路人书

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第59章（第1页）

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这部电影的法语原名称是直观简洁的《CamilleClaude》（卡蜜儿·克洛岱尔）。

但在各国媒体报道中，有些采用了《罗丹的情人》、或《罗丹与卡蜜儿》等译名。

玛格丽特坐在主位，“我希望在影片正式发行时，所有译名均改为《卡蜜儿·克洛岱尔》。”

本片的导演与编剧布鲁诺·努坦，显然十分认同阿佳妮的意见，“卡蜜儿一生都被打上了罗丹的印记，这部属于她的传记片，不应该再蒙上罗丹的阴影。”

《罗丹的情人》这几个字对卡蜜儿·克洛岱尔来说，简直无情残忍到了极点。

站在发行与票房角度，比起完全是直观传记的名称，当然是那些稍显暧昧的影片名更为吸引眼球，但既然主创人员如此要求，哈维·韦恩斯坦也没必要扮演恶人。

毕竟米拉麦克斯影业之所以注资《卡蜜儿·克洛岱尔》，完全是看中这位影坛新贵的魅力。

不然正在忙着用《莎翁情史》掀翻《拯救大兵瑞恩》的哈维·韦恩斯坦，也不会在仅仅只有二十天就将举办第七十一届奥斯卡的现在，亲自飞来巴黎商讨《卡蜜儿·克洛岱尔》相关事宜。

“既然译名问题已经解决，不如我们来谈谈布景、服装，以及各项古典配乐，”玛格丽特显然对这部影片付诸了全部精力，“除了德彪西及舒伯特的古典乐之外，我希望能邀请盖布瑞尔·雅德为影片配乐。”

曾为《情人》、《英国病人》、《天使之城》贡献精彩配乐的盖布瑞尔·雅德先生，充满古典浪漫主义精神，正日渐成为电影配乐届的大师级人物，获得了奥斯卡、金球奖、格莱美等诸多认可。

而作为讲述上世纪法国天才雕塑家的传记电影，具备精美绝伦的古典气质显然格外重要。

总而言之，阿佳妮想将这部传记片做到最好。

不只是因为这是她第一次担任制片人的影片，更重要的是，她希望曾被时代与偏见葬送的卡蜜儿·克洛岱尔，获得自己应有的赞誉。

而不仅仅，被暧昧轻浮的称为“罗丹的情人”。

当这场会议结束时，窗外的巴黎正华灯初上，哈维·韦恩斯坦乘车赶往机场，准备飞回洛杉矶，继续为《莎翁情史》公关游说。

玛格丽特并没有一同折返，即便现在整个好莱坞的报刊业，都正为她空着版面，前仆后继的发出采访邀约。

但她选择留在巴黎，为了几天后的凯撒奖，以及随后正式开机的《卡蜜儿·克洛岱尔》。

为了更深的投入角色，玛戈正独自驱车前往巴黎近郊的佩安园。

那里曾被罗丹买下，而卡蜜儿曾在那个所谓的家中，为罗丹没日没夜的雕塑。

佩安园所在的巴黎近郊街区，曾是众多法国艺术家的居住地。

这里每一栋建筑都格外漂亮，充满文明与古典气息，从建造起，便作为代代相传的文化遗产规划建造，带着艺术家们得天独厚的艺术氛围。

令玛戈意外的是，这片街区被维护的很好，也许这得益于巴黎的政策——

任何年代的建筑，除非到了岌岌可危的地步，否则只允许改建维修，不能被随意拆除。

不过现在大部分都空着，被画家、雕塑家的后人们，当成假期居住地。

还有一些已经被转卖，比如玛戈今日想参观的佩安园，听说早在多年前，主人便换成了法国画家吉内尔的后人。

早在两个月前，剧组就曾与这栋建筑的现任主人联系，但对方直接拒绝了拍摄请求，于是剧组只能另寻拍摄场地。

估计玛戈今日同样无法进入佩安园参观，于是她只是在周围闲逛，尝试找寻一些曾经的古老痕迹。

这里有着唯美的自然风光，以及法国复古风格的建筑，几乎能称得上是一场视觉盛宴。

但当她站在佩安园正门外时，看着墙壁上鎏金的现任主人姓氏，忍不住皱眉。

——福尔摩斯？

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