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因为李易导演,的确是用心了,他首先把重点放在了视听的营造上,打造了一套完整、风格化的视听语言,这套视听的核心关键词是“精致的突兀和强烈的对比”。
色彩斑斓的小丑对比灰暗肮脏的城市,凄厉惊恐的大笑对比压抑低沉的大提琴声,无处不在的观众笑声和新闻播报对比一直处于半失语状态的亚瑟。
都是突兀和反差。
包括仅有的几场暴力场面也是一样,突如其来,毫无征兆,快速开始也果断结束。
史蒂文的表演方向也是在营造“突兀”,其实这次的角色真的非常难演,更难的是,这个角色不是通过台词,甚至不是主要通过肢体来表达情绪的,而是通过笑。
是的,通过笑,很多人说,对于演员来说,哭或者眼神是最难的,但是实际上,却忽略了笑。
笑有很多种,但是如何赋予笑特别的意义,《小丑》这部电影可以说真正的把“笑”这个表情展现的淋漓尽致。
既然哭有喜极而泣的哭,有伤心的哭,有各种各样的哭,那么笑同样的也是如此。
电影里面全场数次的大笑,有四场最为关键。
第一场是开场面对社工的压抑惨笑,第二场是首次上台表演时的绝望惨笑,第三场是在楼梯间得知母亲的秘密后惨笑出鼻涕,第四场是最后他坐在警车里看着暴动的城市发出的“欣慰“大笑。
从起初的“不合时宜”,到彻底的绝望、破碎和放纵,每一次情绪升级和人物裂变,都是通过相同却又大不相同的“笑”来达成的。
其实,除了笑,史蒂文还有几场非常关键也非常惊艳的独舞戏。
一场是地铁杀人后,躲进肮脏的厕所里开始不受控的摇摆独舞,“心魔出笼”的感觉喷薄而出。
还有几场后面反复出现的街头独舞,是“我在杀戮中盛放”的既视感,也像是抑郁症患者决定自杀后的轻松感。
史蒂文不愧是被称作是戏疯子的演员,他的演戏,是融入了骨子里的。
有人说他是动用了每一块骨头来演戏,一点也不夸张。
最后,重点来说说故事。
《小丑》当然是一部彻头彻尾阴暗、邪恶、负能量,并且让人不安的电影。
可问题是,这种不安来源自哪里?有人说,来源自电影对暴力和破坏的美化和煽动。
在我看来并没有。
是的,并没有,这也是导演最为聪明的地方。
全片主要的暴力场面只有三场,第一场地铁杀人,第二场家里杀死旧同事,第三场舞台上枪杀脱口秀明星。
除了第二场给了一些近景特写,呈现了血腥,前后两场的枪杀场面给的都是中远景,而且都收的很快。
更重要的是,尤其是后面两场暴力,都很突兀,导演一开始就没有试图给小丑的暴力以正当性。
这是关键!
有人说,《小丑》里面的亚瑟,所作所为都遵循着逻辑,但是实际上,并没有。
因为最后两场暴力,实际上,是真的很突兀的!
同样的没有给予小丑暴力的正当性!
他杀兰德尔,有人说是因为他背叛了亚瑟,但是实际上,这本就是说不过去的事情。
一个小丑,带着枪去儿童医院表演,还蹩脚地把枪掉在地上,这本就是一个最没逻辑的事情,只能说,兰德尔给亚瑟枪,他能提前预知亚瑟会带到儿童医院吗?
他能提前预知亚瑟的枪会掉在地上吗?
显然不能,那么他给亚瑟枪这个行为,并没有任何问题。
有问题的是亚瑟自己的后续的行为。
而他向老板举报,这在职场上,再常见不过了,可是这样就真的罪大恶极到要杀了他的地步吗?
只能说,狭隘,太过狭隘了!
如此,亚瑟杀兰德尔,就根本没有正当性的基础!
而最后一场,默里对亚瑟从未有过什么特别的关照,在那之前,他们彼此之间只是陌生人而已,只不过是亚瑟单方面地“崇拜”默里而已。
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