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第五十三章 神秘坑仔（第1页）

至于在《星少女》上连载的《下一站巨星》，其唯美华丽的画风、引人入胜的剧情吸引众多少女漫画爱好者的瞩目，作为双月刊，《下一战巨星》只不过在《星少女》上连载了两期，但是仅仅凭借着这两期的内容，这部作品就已经成为《星少女》这本创刊已有三年的原创漫画杂志的当家王牌，甚至有不少读者来电到东立市场部，要求《星少女》由双月刊改为月刊，不让她们等的那么辛苦。

无论是《全职猎人》还是《下一站巨星》，都取得令人侧目的佳绩，而作为两部漫画作者的坑仔自然也成为时下港台漫坛最受瞩目的漫画新贵。

触感异常敏锐的港台媒体记者，自然不会没有意识到坑仔这位神秘漫画家在港台漫坛的迅速崛起，纷纷联系东立方面，希望能够获得专访坑仔。

按照常理来说，像坑仔这样出道不久的漫画家，面对记者采访这种好事，是绝对不会拒绝的。这就好像那些才出道的娱乐明星，恨不得天天都有狗仔队跟着自己，帮自己制作新闻，博得曝光率一个道理。然而出乎意料的是，东立面对记者们的采访申请，统统婉言拒绝，声称坑仔现在将全部精力都集中在漫画创作上，等到适当的时候，他们会亲自将坑仔介绍给媒体认识的。

虽然想不通为什么东立要放弃这么一个能为旗下漫画家打免费宣传广告的机会，不过这些具备牛皮糖属性，堪称锲而不舍代言人的无冕之王，又怎么会因为东立这种毫无信服力的官方说明，就放弃对坑仔刨根挖底的采访了。

猫有猫道，鼠有鼠道，不少记者开始了地下工作，通过私下关系与东立员工们套内幕消息，希望获取有关坑仔的资料。不过令这些记者倍感失望的是，坑仔的个人信息，在东立内部也只有少数几名高层知道，身为普通员工的他们也只是知道坑仔是一名来自内地的漫画家而已。

虽然记者没有获得关键信息，不过仅仅凭借着坑仔是一名内地漫画家这点，他们也足以顺藤摸瓜，搞清楚了坑仔并非是无名之辈，他的两部作品《全职猎人》与《下一站巨星》不仅受到港台漫迷的追捧，也早已获得了内地漫迷的喜爱，被公认为是内地漫坛第一人。

不过令这些记者感到惊讶的是，原来坑仔在内地连载时期就就属于神龙见首不见尾的人物，除去那篇在《画王》15期上刊登的专访之外，就再无他的任何个人信息，想找一张有关他的真人照片都不行。

实在是没有办法，记者们只有根据已经收集到的资料，抓住坑仔是内地漫画家以及不愿意接受媒体采访这两个新闻点，对其做了一段简短介绍。

对于那些正关注《全职猎人》与《下一站巨星》来说，在爱屋及乌之下，他们对于作者坑仔的一举一动也是非常关注的。在看到有媒体先后报道坑仔的信息之后，自然是格外关注，然而不想这些媒体没有一家能给出坑仔的详细资料，给人以犹抱琵琶半遮面的感觉。人类天生就有探寻未知事物的本能，更何况所探知的事物还是自己感兴趣的内容，所以读者们不仅没有因为那些粗略的报道而满意，反而越发对坑仔这位充满神秘气息的漫画家感兴趣，非常想知道坑仔的年龄、长相、家庭地址、电话号码等等私人信息。

待在重庆的向骏飞虽然已经从电话中获得了自己两部作品，开始连载并广受好评的事，不过却还没察觉自己也成为港台漫迷讨论的焦点，依旧过着三点一线的平淡生活。

这天回到家，闲着离吃饭还有一段时间，他翻阅起今天的报纸，看到一则国家将扶持漫画图书产业的新闻。

为了创造中国自己的儿童动画形象，推动思想性、艺术性、可读性高度统一的动画图书精品，给我国少年儿童提供更多的精神食粮，中央宣传部和新闻出版署经过研究，于1995年底，决定制定和实施中国儿童动画出版工程，简称“5155”工程。主要内容是：力争在两三年内，通过调动和集中全国的创作、编辑、出版、销售力量，建立5个动画出版基地，重点出版15套大型系列儿童动画图书，创办5个儿童动画（漫画）刊物。以此推动整个少儿出版事业的繁荣，满足中国少年儿童的阅读需求，力争到本世纪末，把中国儿童动画读物的创作、出版提高到一个新的水平，使具有中国特色的优秀儿童动画读物不仅占领中国市场，而且走向世界。

作为后来人，向骏飞自然知道这个“5155”工程在折腾了13年之后，宣布破产，原本创办5本原创动漫杂志全部以停刊收场。然而现在《画王》既然已经寿终正寝，那么未来一段相当漫长的时间内，接过发展内地原创漫画市场这项重责的就是通过5155工程创办起来了五本漫画原创杂志。虽然向骏飞本身对他们并无什么好感，不过也不能否认这五本杂志的兴衰将决定中国内地漫画的未来一段时日的走向。

虽然向骏飞现在去港台发展，但是他也不甘心眼睁睁看到内地漫画继续走原来的老路。现在已经是95年，再过不久网络时代就将来临，到时候一个普通漫迷随便在一个动漫网站上就能免费阅读数以千计的日本漫画，既然免费就能看那么多日本漫画，那么他们又何必花钱去看精彩程度远不如日漫的国产漫画。

想及此，向骏飞也感到时间是越来越紧迫了，目前他协助陈佳他们创作哪部以变性为噱头的搞笑校园漫画，也是希望能为内地漫画的发展尽一份力。向骏飞明白内地漫画之所以长时间停顿不前的原因不仅仅是因为政策，也有内地漫画家本身重画功不重剧本的原因。政策方面，向骏飞是无能为力，但是后一点却不是不能改变。现在陈佳、巫莉莉的画功在向骏飞看来也只是刚刚合格而已，如果一部画功平平，而剧情精彩的国产漫画能在内地走红，那么也是间接提醒国内的漫画家，多把时间放在剧本创作上面。向骏飞希望共享社团的成功能够其余内地漫画家带来足够的启发。

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