梅兰芳自述手稿(梅兰芳)_第14章

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第14章（第1页）

第三部分：风险遭遇受困天津（3）-（图）

&ldo;园子是没有出事，梅老板可受了委屈了。白白地让他们关了两个多钟头。&rdo;薛凤池接着说，&ldo;我们是代表前后台来给您道歉的。&rdo;　　&ldo;过去的事也不用再提了。&rdo;我说，&ldo;我倒要请问这&lso;白帽&rso;在警察署是管什么的？他有多大的权力，可以把一个不犯法的人随便抓来扣押吗？&rdo;　　&ldo;您要谈到&lso;白帽&rso;，那真是令人可恨！&rdo;薛凤池很愤慨地说，&ldo;他们是警察署的稽查，阶级比巡捕高得多，什么事情都管。这里面自然日本人占多数，可也有中国人干的，因为他们戴的制服帽子中间有一道白圈，所以背后人都管他们叫&lso;白帽&rso;。那些中国人当了&lso;白帽&rso;，自己先就认为是无上的荣耀，仗着他有日本鬼子的势力，就横行霸道，无恶不作。开铺子的买卖人见他怕，不用说了，就连租界区的中国人住宅里面，他们高兴，随便进去，借端勒索，你要是不敷衍他们，马上就跟你为难作对，真是受尽他们的冤气。您是不常住在此地，如果您跟这儿的朋友打听一下，只要提起&lso;白帽&rso;二字，没有不谈虎色变的。&rdo;　　我听完薛凤池的话，实在难受极了，同是中国人，为什么要借日本人的势力来压迫自己的同胞呢？这种做法只是可耻，又有什么光荣呢？　　我从天津唱完戏回到北京，熟朋友有知道这件事的都来问我。这里面有一位张豂子先生，听完了他告诉我一桩惊心动魄的故事。　　他说：&ldo;您这次是受了一点委屈。我在天津亲身遭遇到的，要比您危险多了。那时我还在天津新学书院念书。有一天经过海光寺日本兵营的门口，看见地下画了一个半圆形的圈子，面积占得相当宽阔，旁边并没有用文字说明这圈子的作用。我也一时大意，打这圈子穿过去，让门口站的一个日本兵看见了。这还了得，他就跟野兽似地怪叫一声，把他拿的那支上好了雪亮的刺刀的步枪，横着端在手里，朝我面前冲过来。我看情势不妙，拔腿就跑。他在后面还紧追了几步，我一口气跑得老远才敢停住脚。正巧路旁有一位本地的老先生冷眼旁观，把这一幕惊险的镜头看得清清楚楚。他拍着我的肩膀说：&lso;小朋友，恭喜你。你这条命算是捡着的。我告诉你，是个中国人走进他的圈子，就给你一刺刀，刺死了好在不用偿命，所以死在他们的刺刀上的，已经有过好几个人了。这不是好玩的地方，你没有事还是少来吧！&rso;我听他这么一说，想起刚才的情形，再回头看那日本兵还露出那副狰狞可怕的面目，狠狠地望着我咧。我顿时觉得毛骨悚然，不寒而栗。后来住久了，才知道日本租界有两个最可怕的地方，一个是海光寺兵营的门前，一个就是警察署里边。&rdo;　　这段故事是三十几年前张先生亲口说给我听的。现在回想起来，很可以看出日本人从庚子年来到中国驻军以后，处处在想显出他们的优越地位，不论大小机会，一贯地总要造成借口，用恐怖的手段来威吓我们，好达到侵略的目的。这班狐假虎威的&ldo;白帽&rdo;，是看惯了他们的主子，经常在表演如海光寺兵营门口那种野蛮行为，才灭尽自己的天良，甘心做人家的爪牙的。

第三部分：风险遭遇炸弹事件（1）-（图）

1920年那次我到上海演《天女散花》很能叫座，到了1922年的初夏，许少卿又约我和杨小楼先生同到上海在天蟾舞台演出。我出的戏码很多，老戏、古装戏、昆曲都有，而《天女散女》还是一再翻头重演的主要剧目。许少卿抓住上海观众的心理，大发其财。上海滩投靠外国人的流氓头子看红了眼，在一次演《天女散花》的时候放了炸弹，虽然是一场虚惊，但从此上海戏馆事业的经营就完全落到了有特殊背景的人的手里，成为独占性质。正和茅盾先生的名著《子夜》里面描写的上海纱厂以大吞小、以强凌弱的时代背景相似。　　农历五月十五我大轴演《天女散花》，倒第二是杨小楼的《连环套》，倒第三是王凤卿的《取成都》，倒第四是小翠花（于连泉）的《马上缘》。这天的戏码很硬，都是最受观众欢迎的戏，又碰到是礼拜六，像天蟾舞台那么大的场子，楼上下客满，还加了许多凳子。　　我的《天女散花》演到第二场，把&ldo;悟妙道好一似春梦乍醒……&rdo;四句二簧慢板唱完，念罢了诗，刚刚念了一句&ldo;吾乃天女是也&rdo;，只听得楼上&ldo;轰隆&rdo;一声巨响，全场立刻起了一阵骚动，楼下的观众不知道楼上发生了什么事情，也都跟着惊慌起来。我抬头一看，三层楼上烟雾腾腾，楼上楼下秩序大乱。就在这一刹那间，就在我身旁的八个仙女，已经逃进后台，场面上的人也一个个地溜了，台上就剩下我一个人。　　我正在盘算怎么办，许少卿从后台走上台口，举着两只手说：&ldo;请大家坐下，不要惊慌，是隔壁永安公司的一个锅炉炸了，请各位照常安心听戏吧！不相干的。&rdo;在这一阵大乱的时候，观众就有不少丢东西的，这时候有些观众站起来预备要走，有些人已经挤到门口，现在听许少卿这么一说，互相口传，果然又都陆续退了回来，坐到原处。我趁许少卿说话的时候，就走进了后台。一会儿工夫许少卿回到后台对管事的说：&ldo;赶快开戏。&rdo;招呼着场面的人各归原位。　　在这里还有一个插曲。这出戏前面的西皮、二簧由茹莱卿拉胡琴，后面散花时的两支昆曲由陈嘉梁吹笛子，他俩曾经因为在艺术上有些不同的意见，发生了误会，因此几个月以来，彼此一直不交谈。陈嘉梁是我的长亲，教我昆曲，还给我吹笛子；茹莱卿是给我拉胡琴兼着教我练武功打把子。他们两位不能融洽，使我非常不安，我一直就想给他们调解，总没有适当机会。这一天三层楼上发生了响声之后，场面的人都乱纷纷地走进了后台，陈先生下去的时候，绊了一下，茹先生立刻扶了他一把说：&ldo;小心摔着，甭忙。&rdo;陈先生说：&ldo;我心里吓得实在慌了，咱们一块走。&rdo;从此他们就破除了成见，言归于好。从这件事可以看出我们戏曲界的前辈尽管平日在艺术上各有主张，并且互不服输，但一旦遇到患难的时候，不是乘人之危，袖手旁观，而能消除意气，发挥团结互助的精神，这种传统美德，非常难能可贵，是值得后辈学习的。　　经过这样一乱，耽误了不少时候，大家商量，就由姜六哥扮的伽蓝过场。本来是应当天女念完道白，伽蓝上来宣布佛旨，可是没等他登场，就发生了这件事，如果现在要我补这场，再从慢板唱起，算了算时间也不许可，所以只好就由伽蓝过场。我趁这个时候紧着改装，预备《云路》再上。　　这件事虽然由于许少卿善于应付，压了下去，没有开闸，可是在继续工作的时候，前后台的人都怀着一种沉重的心情，没有平常那么自然轻松了。等这场戏唱完，我正在卸装，许少卿走到扮戏房间里，向我道乏压惊，一见面头一句就说：&ldo;梅老板，我真佩服你，胆子大，真镇静，台上的人都跑光了，你一个人纹丝不动坐在当中，这一下帮了我的大忙了。因为观众看见你还在台上，想必没有什么大事情。所以我上去三言两语，用了一点噱头，大家就相信了。&rdo;我问他：&ldo;究竟怎么回事，我在台上，的确看见三层楼上在冒烟。&rdo;许少卿沉吟了一下，说道：&ldo;有两个小瘪三捣乱，香烟罐里摆上硫磺，不过是吓吓人的，做不出什么大事来的。&rdo;说到这里，朝我使了一个眼神，接着他小声对我说：&ldo;回头咱们到家再细谈。&rdo;我听他话里有话，不便往下细问，草草洗完了脸，就走出后台，看见汽车两旁多了两个印度巡捕，手里拿着手枪。我坐到车里就问许少卿派来的保镖老周：&ldo;怎么今天多了两个印度巡捕？&rdo;他说：&ldo;是许老板临时请来的。&rdo;　　那一次我们仍旧住在许少卿家里望平街平安里。回来之后，因为这一天散戏比往常晚，肚子觉得有点饿了，就准备吃点心。凤二哥听见我回来了，就从楼上走下来问我：&ldo;听说园子里出了事情，是怎回事啊？&rdo;我们正在谈论这桩事，心里纳闷，许少卿也回来了。我正在吃点心，就邀他同吃。他坐在下首，我同凤二哥对面坐着，我们就问他：&ldo;今天三层楼这出戏究竟是怎么回事？是跟您为难，还是和我们捣蛋呢？&rdo;　　许少卿说：&ldo;这完全是冲我来的，和你们不相干。总而言之，就是这次生意太好了，外面有人看着眼红，才会发生这种事情。我们这碗饭真不好吃呀！&rdo;　　我们听他说的话里有因，就追问他：&ldo;那么您事先听到什么没有？&rdo;他说：&ldo;有的。十天以前，我接到一封敲竹杠的信，大意说：&lso;您这次邀到京角，这样好的生意，是发了财啦，请帮帮忙。&rso;我为了应付上海滩这种流氓，省得有麻烦，就送了他们一笔钱。大概是没有满足他们的欲望，后来又接到一封信，语气比头一封更严重了一点，要求的数目也太大，哪里应付得起？只有置之不理了，所以才发生今天这件事。看起来，我们开戏馆的这碗饭是越来越难吃了，没有特殊势力的背景的人物来保镖，简直是干不下去了。&rdo;

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