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第2章（第1页）

《忌馆&iddot;恐怖作家的居所》和《作者不详&iddot;推理小说家的读本》以及《蛇棺葬》、《百蛇堂》合称&ldo;作家三部曲&rdo;。（《蛇棺葬》跟《百蛇堂》算是一本。）三部曲主题各异，《忌馆》是怪奇小说，《作者不详》是侦探小说，《蛇棺葬》与《百蛇堂》则是怪谈。另有番外篇《避难所&iddot;最后的杀人》。

刀城言耶系列

该系列将时代背景设为昭和二十至三十年间，以日本乡镇为舞台，由怪奇幻想作家刀城言耶担当侦探角色，力求达到民俗学恐怖小说与本格侦探小说的融合。

长篇有《厌魅&iddot;附体之物》、《凶鸟&iddot;忌讳之物》、《首无&iddot;作祟之物》、《山魔&iddot;嗤笑之物》、《水魑&iddot;沉没之物》，短篇集则有《密室&iddot;自闭之物》。

家系列

除了&ldo;以暗藏隐情的家为舞台&rdo;这一共通主旨，该系列没有共同的主人公，各作品之间完全独立。该系列作品的内容属于恐怖小说的范畴，但也融入了侦探小说的一定要素。

具体作品包括《祸家》、《凶宅》和最新作品《灾园》。

死相学侦探系列

该系列由拥有观测人类死相能力的弦矢俊一郎担当侦探角色，他力图解开委托人显露的死相之谜，并救其逃生。

现有长篇《十三之咒》、《四隅之魔》和《六盅之躯》。

sla射r系列

谜一般的杀人狂一个接一个地残杀登场人物‐‐就像恐怖片里的情节一样。

该系列的作品将会是相互独立的形态，虽然暂时只有《sla射r废园杀人事件》这一部作品。

非系列短篇集

目前出版的只有一部怪奇短篇集《赫眼》。

今后，我打算以&ldo;刀城言耶系列&rdo;为中心，继续各系列的创作。（眼下只有&ldo;作家三部曲&rdo;尘埃落定，宣告完结，所以不会再撰写了。）而且，我很想挑战新的题材和新的作品。

最后，我要对拿起本书的所有读者敬上由衷谢意。希望阅读本书能使大家愉悦，哪怕这愉悦感只是些微之事。

三津田信三

就《首无》再致读者

中国的读者朋友们大家好，三津田信三这厢有礼了!得知我的作品很快就要印行简体中文的版本，当真是荣幸之至。而且，这第一批要跟大家见面的就是拙作中最受欢迎的&ldo;刀城言耶系列&rdo;，如何不令我喜上眉梢?

话虽如此，我心中难免总有些隐隐不安。毕竟，就算是放眼日本的推理小说世界，我的&ldo;刀城言耶系列&rdo;都被看成非常特殊的系列作品之一呢。

通常说来，推理小说总爱一上来就丢给读者一大堆匪夷所思的事件，继而出现一个侦探的角色，针对这些鬼神莫测的谜团，以极合理的执着开展调查，结束时再以同样合理的推理揪出犯人，揭破犯人的诡计。哪怕案件的舞台是被诅咒的小屋里的一个打不开的房间;哪怕犯罪现场明明就是个完美的密室，根本不像是人力所能企及，肯定是冥冥中自有天意安排……反正啊，靠着活跃的侦探，迟早总会扒出犯人，拆穿他所使用的诡计。

换言之，推理小说的世界里面，不管是何等怪奇、宏大的谜题，一切无非是要增加案件的悬念，奠定小说的感觉。倘若作品中的&ldo;怪奇&rdo;和&ldo;宏大&rdo;竟是不可解的，那这部作品当然就谈不上是推理小说了吧‐‐而是恐怖小说。

以读者的立场来说，我固然是喜欢推理小说的，但同时亦不排斥恐怖小说。因此，不知道从何时开始，我心中有了这样一个念头‐‐能不能弄出兼备这两种要素的小说呢?诚然，推理小说追求的是合理性，恐怖小说的基础却是不合理，这两者恰如油水般无法混同。这样的创作方向，十有八九会是一种有勇无谋的想法。何况，就算真的炮制出了这样的作品，搞不好却会两面都难做人‐‐希望所有谜题都被解答的推理读者不会满足，根本不需要合理解答的恐怖读者更会觉得索然无味。但也正因如此，才让我觉得这极具挑战价值。

所以，我选择了民俗学来充当推理小说和恐怖小说之间的桥梁。我曾经写过主题是送葬仪式的恐怖小说，当时就觉得这个题材大概可以跟民俗学相辅相成，说不定就是融合推理小说和恐怖小说的法宝呢!

对了，对了，刀城言耶系列的小说还有一个独特之处，那就是背景的设定‐‐刀城言耶活跃的历史舞台，是昭和二十年代到三十年代（1946-1966）之间的日本村落。之所以会有此举，只因若选择了现代都市的背景，则不管如何渲染包含着附身魔物信仰的民俗学之恐怖，恐怕大家都只会觉得这是个奇幻鬼故事。所以，舞台必须是那样的时空。

把本来背道而驰的推理小说和恐怖小说相统合，题材是民俗学里屡见不鲜的乡野怪谈，舞台是昭和二十年代到三十年代的日本村落……这些元素交织出来的结果，就是刀城言耶系列。

再有就是，《首无&iddot;作祟之物》这部小说里面，有着我所设下的一个机关‐‐小说里面的三十七个谜题，只凭着一个真相，就可以全部解开!

设下这样的机关，无非是希望读者获得阅读推理小说般的感觉‐‐临到最后那令人目瞪口呆的瞬间，同时又可以体验到宛如恐怖小说一样的惊悚怵惕之感。

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