路人书

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然而，就在所有人都快要对这个镜头失去耐心的时候。

画面里的许由，终于有了变化。

他眼角在无声中滑出一滴泪，紧接着，他抬起手，将这滴泪擦掉了。

再然后，他云淡风轻地站起来，走出了画框。

所有人都为这个结尾的设计而震惊，却也是醍醐灌顶般，忽然明白了最后这个镜头的含义。

许由在对着自己满心巨大的悲痛负隅顽抗，他怪罪赵允泽的抛弃，因此再难过，也不愿表露出一丝一毫的伤感。

整个僵硬的画面是许由内心斗争的过程。

而最后的结果，就是那一滴眼泪。

他没有办法不爱他。

所以，同渡生的意思是——

我和你在一起的时候，我活着，你走了以后，我便是失去感情的行尸走肉。

仿佛是刻意为了让大家再回味一下电影的内容，放映厅黑暗了三秒后，才重新亮起灯光。

一瞬间掌声雷动。

直到这一刻，陆以圳身上还有一种极度不真实的感觉，身体里像是有两种情绪在打架，许由的大悲，还有他自己因为角色的成功，不断翻腾而上的狂喜。

最后那一个镜头……虽然他根本想不起来自己在什么时候拍过，但经过两年对导演学系统的学习，陆以圳几乎是从心底冒出对谢森的钦佩。

这样一个长镜头，如果按照正常时间线性切入到剧情里，根本无法带来这样震撼的效果，太漫长的时间，以及不知结局的等待，会让观众很快陷入困顿与乏意，但当电影结局，当观众看到许由失去赵允泽之后，一次次狼狈地摔倒在自行车旁，一个人负载着他们之间所有的感情、记忆、甜蜜、痛苦走完终生时，观众便会轻而易举理解他的内心。

片尾，当剧情结束以后再曝光出镜头，哪怕它时间再长，出于天然的好奇，观众都会停留着等到最后一刻。

而长镜头真正的效用——通过让影片时间和现实时间的统一，给观众以同步的感受——在此时，发挥得淋漓尽致。

漫长的忍耐、挣扎，到最后向内心的屈服，感同身受。

陆以圳坐在座椅前短暂的失神，很快被愈加热烈的掌声唤了回来。以评委会主席勒夫为首，所有的观影人全体起立以向谢森致敬。

而作为回应，《同渡生》剧组的全体主创也同时起身，鞠躬、握手，向大家的观看与掌声表达感谢。

这一刻，所有人心里，都不约而同浮起一个念头——他们成功了！

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首轮展映结束以后，谢森作为剧组代表，向外界透露《同渡生》在海外的上映时间，法国将在当地时间6月13日正式进入各大院线，欧洲其他国家会稍晚几日，而在美国，制片方初步定于10月20日上档。

其实这种文艺片，谢森一开始并不打算大范围在商业影院上映，但是发行公司europarp却极力主张在美公映。其一，是europarp对《同渡生》夺奖寄予了非常高的期望，也在前期运作中投入了许多精力，因此对这部片子不乏信心；其二，是因为美国拥有着广泛同志市场，一旦上映，虽然不期望票房能与好莱坞大片持平，但保持爱情电影的正常水准恐怕不是问题；其三，europarp已经开始了对《同渡生》入围奥斯卡的运作。

有钱最大，在公司的决定下，谢森自然双手赞成。

至于国内……呵呵，谢森向几个面熟的媒体记者微笑了一下，“请大家关注视频网站的消息吧。”

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