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第59章 高远好帅啊（第1页）

找到节奏后，这货跟开了挂似的，瞪着俩大眼珠子，咧着大嘴，表情丰富得不得了。

高远看了眼李晨声。

李晨声心领神会，扛起摄像机就拍。

把这段陈佩斯最流畅的表演纳入到镜头里。

“好，过了！”王好为一拍大腿，笑着喊道。

大家都说：“精彩，太精彩了。”

“佩斯开窍了啊，演得真好。”

“好家伙，这表演得也太自然了，叹为观止，叹为观止啊！”

“那是，也不看看是谁教的。”

高远心里很骄傲，嘴上却说着不敢当不敢当，凑巧了而已。

陈佩斯刚开始还有点儿懵，但缓过神儿来，浑身上下散发着一种被称作“通透”的东西。

特别是看到老爷子望向自己的目光中那种认可，那种欣慰，陈佩斯咧嘴笑了，自信心前所未有的强大起来。

“兄弟，谢谢你啊。”他拍了拍高远的肩膀，表情真挚，发自肺腑：“不瞒你说，我头一次感觉到，演戏还能这么过瘾，表演是一件能够让我感觉到特满足的事情。”

高远笑着说：“二子哥客气了，您之所以觉得过瘾，感到满足，是因为您放下了。

我们常说，表演是一门大学问，是值得演员去研究一辈子的学科。

但在我看来，那些个什么斯坦尼理论，格洛托夫斯基表演体系，他真不一定就是正确的。”

趁着喘口气儿的工夫，大家都凑了过来听高远白话。

陈强很惊讶，“小高你听说过斯坦尼我倒是不意外，你竟然也知道格洛托夫斯基？”

“波兰导演，戏剧家，戏剧试验所的创始人。老爷子，我们北大中文系不仅教写作，也教授一些戏剧理论知识，我们吴组缃先生可是红学大家，说句不夸张的话，在我们班同学们心目中，组缃先生的《红楼梦》研究课前无古人后无来者。”

这货掰着手指头继续白话：“给我们上课的老师阵容堪称豪华，像王瑶、季镇淮、周祖谟、林庚、阴法鲁、吴小如、陈贻焮、何九盈、乐黛云、谢冕等这些老师教授们，随便拎出一位来，哪个不能吊打格洛托夫斯基三条街。”

“哈！”老爷子乐了，“瞧你那一脸骄傲的样子，真挺欠揍的，不过貌似还真是那么回事儿，这套阵容，确实奢华啊，你小子能得名师真传，也是有福了。”

王好为也笑着说道：“我昨儿就看出来了，小高虽然入学时间不长，但却深受北大中文系老师们的影响，尤其是这思想上，太……进步了。

并且小高说得没错，不论是吴组缃先生，还是其他各位先生们，在文学创作、教育教学、理论研究等各领域中都是大家，都被人敬仰。”

“所以啊，我为我有幸在北大中文系读书感到骄傲，在求学生涯中能够享受到各位名师的授业解惑感到无比自豪。”

王好为笑着点头，存心考校他，问道：“你刚才说，斯坦尼理论，又或者格洛托夫斯基表演体系不一定真的正确，那么，你认为在表演中，怎样诠释一个角色才是正确的呢？”

不知道什么时候，陈怀恺、李文化、江淮延等人也走了进来。

施雯心老太太笑呵呵看着高远，满眼期待的样子。

高远沉思片刻，组织下语言，方才说道：“其实我刚才那个提法也不准确，因为任何一种理论从提出，到完善，最后到成型，都是经历过大量实践的。

我应该说，这些理论，没有绝对权威一说，我们研究它，不是因为他的正确性，而是相对认同它的理论价值。

导演问了，在表演中，怎样去诠释角色才是正确的？

其实，我认为也没有正确与错误之分，表演方式也没有一套既定标准。

但是，作为一名演员，起码要做到吐字清晰，有起伏波动；情绪转换要贴合剧情发展，不能生硬。

这只是一个及格表现，是评判一个演员的基础标准，达到了，才能被称之为‘演员’。”

说到这里，见大家均面带微笑点着头，他笑了笑，继续发表他的长篇大论：“当你达到演员的基础标准后，该怎么进步呢？

我说一点我自己的理解吧，在我看来，其实不复杂，想要往前迈进一步，努力的方向就三样：情感、技术+自身体悟。

上课时我听乐黛云先生讲过，前两样在西方电影界非常流行，被视为一名演员是否成熟，演技是否出色的衡量标准。

比如说什么表现派、体验派、方法派等等。

挨个去讲透彻的话，那咱今天这戏就甭拍了，大家感兴趣的话，可以去北大二教三楼大教室听乐黛云先生的《西方文学发展史》一课。”

这小子，还推销起他家老师的课程来了。

大家发出一阵善意的笑声。

高远也嘿嘿嘿，“我说一下自身体悟吧，套用一句说书人的行话，在评书这个行当里，讲究一个：有多大人情，说多大书。

放在影视剧表演中就是：有多大体悟，演多大角色。

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这与人生阅历密不可分，我说得更直白一点，到了陈老爷子、黄玲老师、刘钊老师这种境界的老戏骨，拿到一个角色，下意识地就会把这个人物拆解开来，去揣摩，去审视，然后进行重新塑造，让其变成自己想要看到的人物。

这种经过重新捏合、塑造出来的角色，毫无疑问是超越了编剧预设的那个人物的，他的层次更高，人物形象也更加立体、饱满。

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