路人书

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第7章（第1页）

g狩猎

丧尸是流浪生物，没有领土或家庭观念它们会行进数英里，可能的话，在有足够时间时在它们寻觅食物的旅途中横跨整个大陆它们的狩猎模式是随机的食尸鬼们无论日夜都会进食它们宁可蹒跚地穿越整个区域而非刻意地展开搜索中央区域或建筑并不会被挑选为更有可能存在猎物的地方举例来说，有的被发现前往搜索农舍，其他的则在乡下的建筑里搜索，而同一群体里的其他则根本不往以上场所瞟上一眼城市地区需要更多的时间来探索，因此不死者会在这类地区待上更久，但不会有建筑会比其他建筑被优先对待丧尸看似完全不会在意它们周围的环境举例来说，它们绝不会把眼睛移到可能传达某种信息的位置上去默默地四处乱走，带着千码远的凝视，他们漫无目的地漫步着，不顾场所，直到发现猎物为止正如之前所谈到的，不死者拥有一种难以解释的定位一名牺牲品的确切位置的能力一旦发生接触，之前的沉默和健忘，将自动转化为一种更接近于跟踪导弹的状态它的头立即转向牺牲者的方位下巴垂下，嘴唇缩回，而且，从它的横膈膜深处，发出哀嚎声只要接触发生，丧尸便无法以任何手段加以扰乱它们将持续追赶其猎物，整个过程只有在它们失去接触，达成一次成功猎杀，或被摧毁时才会告终

h动机

为什么不死者要猎食活人?既然已经证实了人类的血肉并不是它们所需的营养来源，那为什么它们的本能会驱使它们去谋杀?真相一直不可捉摸现代科学与历史记载相结合，表明活人并不是不死者唯一的喜好之物进入大规模滋生地区的救援部队总是报告它们剥夺一切生命任何生物，无论他们的大小或种类，都会被一个攻击着的丧尸消灭不过人类的血肉比起其他物种，总是它门最最偏好的一项基于一个抓获的标本进行的实验，它面前放着两箱鲜肉:一个是人类，一个是动物丧尸再三地选择人类的这一现象的原因依然不明在怀疑的阴影之上的，有一项可以得到证实，那就是:是lanu带来的本能趋势丧尸去杀死并吞吃任何发现的生命这一观点没有任何反对意见

i杀死亡者

消灭一个丧尸看似简单，其实不然正如我们所知，丧尸不需要所有我们人类赖以为生的生理机能摧毁或对活死人的一员的的循环系统，消化系统，或是呼吸系统造成伤害不会有任何效果，既然这些功能都不再用来维持大脑的运作直说的话，杀死人类的手段有上千种而消灭丧尸只有一种除掉它们的大脑，不论用什么方法

j处置

研究已经表明lanu能在一具停止活动的丧尸体内保持存活8个小时之久确保对不死者的尸体保持最高的警惕鉴于头部是病毒间的联系的核心位置，尤其应予以特别的重视永远不要在没有穿着防护服的情况下触摸或搬运一具丧尸的尸体将它视为某种高度致命的有毒物质来对待火葬是最安全的手段是绝大部分处置方法中不要理财什么焚烧尸体会将lann通过烟云散播开来的谣言，常识告诉我们没有什么病毒能在高温下幸存，更不要提明火了

k驯服?

再次重申，丧尸的大脑长久以来已被证实，是不可能被修正的从化学手段到外科手术乃至电磁波等等各种试验都只证明，这一目标不会有任何结果动作修正治疗，或者其他任何试图把丧尸训练成家畜的尝试都只有失败而已再次重申，这台机器无法被重装它要么永远保持这样的存在，要么就变得永远不再存在

巫毒丧尸

（省略）

好莱坞丧尸

自从活死人首次登上银屏以来，它们最大的敌人就不再是猎手，而是批评家，学者，科学家，还有所有那些持以下观点，即电影里所描述的活死人都是幻想和不切实际的存在的众多普通民众视觉上令人震惊的武器，实际中其实达不到相应的效果，英雄色彩的人类角色，以及，最重要的，魔幻的，无敌的，抑或搞笑风格的食尸鬼都在这一被称为&ot;丧尸电影&ot;的充满争议的彩虹上涂抹上了自己的色彩更进一步的批评则表示，这种&ot;非现实风格&ot;的丧尸电影，将会潜移默化地教导人类观众，一些会令他们在真正的遭遇战中丧命的知识这些严肃的控诉要求公平的严肃的防御尽管一些丧尸电影是改编自真实事件，它们的目标，同时也是任何流派的电影的目标，永远都是，首先而首要，要满足娱乐性除非我们在讨论真实记录片（甚至这类片也存在拥有&ot;大团圆结局&ot;的例子），制片人必须通过一些艺术手段，以令他们的成果更能为观众们所喜闻乐见即使是那些建立在真实事件上的影片，也会为了故事性而削减真实度主要角色或许还是真实人物的内质但其他角色则可能为了解释故事背景，推动情节发展，或简单地为了增加画面上的乐趣而加以虚构有人或许会争辩说艺术家们的职责就是挑战，教育，最后启发他的观众那或许没错，但试试给那些会在开映10分钟里就陷入或将要陷入梦想的观众们一点教义吧认可了制片人的基本职责后，你就能明白为什么好莱坞的丧尸电影偏离，某些时候甚至曲解了那些它们以之为基础的真实简而言之，正如这些电影剧本的作者所故意的:这是一个临时性的，令人快活的娱乐，而非生存的直观教具

基于相应的制片人对其版权保护的要求，这些基于真实事件的电影的名字被省略了

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