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第32章 花魁盛会十二（第2页）

“愚谓此为梅词第一。总是见官迹无常，情怀落寞耳。忽借梅花以写，意超而思永。言梅犹是旧风情，而人则离合无常；去年与梅共安冷淡，今年梅正开而人欲远别，梅似含愁悴之意而飞坠；梅子将圆，而人在空江之中，时梦想梅影而已。”花花轿子众人抬，秦观纵然心情微妙，亦是不吝赞词。

“发发牢骚罢了，当不得诸位谬赞。”周邦彦摆摆手，说道：“某赏梅有感，心有文字却无有合适词牌，遂制《花犯》曲，倒是与少游兄殊途同归了。”

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众人心想，周邦旁“发发牢骚”之语倒非完全是谦虚。这阙词句句紧扣梅花，也句句紧扣自己，人与梅花融为一体，委婉地透露自己年来落寞的情怀。

落寞，是关键词。

这位“词中老杜”少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书。神宗元丰初，在汴京为太学生，他写了一篇《汴都赋》，描述当时汴京盛况，歌颂了新法，受到皇帝的赏识，被提拔为太学正。

但神宗皇帝殡天后，旧党执政，苏门诸君子纷纷回到朝廷，拥护新政的周邦彦则被排挤出京城，而出任地方官，先任庐州教授，而后任溧水知县，可谓是仕途坎坷。

年少得志，而立之年却又遭受排挤打压，亏的是其性情洒脱，方不致沉沦颓废，但心有不甘自是有的。

文以言声，文字向来是文人的武器，或直抒胸臆，或隐晦深奥，或宣赞溢美，或文诛笔伐，正所谓是：一笔在手，天下我有。

周邦彦抛出这《花犯》，算得上是杀手锏了。

他与秦观相视而笑，略略有些尴尬。

二人不约而同地用了新制词律，究其根由是落在了王棣身上。那阙《鹊桥仙》横空出世，惊艳登场，实在是……压力山大啊。词坛前辈一不留神输给了后学末进，这无论从哪个角度看都是颜面无光的糟心事。从哪里跌倒就从哪里爬起来，文人嘛，能有几个是真正云淡风轻的？淡泊名利或许不假，但视名声为羽毛更是真的。

“寒烟阁”外，《画堂春》及《花犯》两首新曲飞快地传出，泊在秦淮河上的灯船俱都收到了这两副新词牌，短暂的忙碌过后，周、秦二位词坛大家的新制词在众多舫船传唱开来。

术业有专攻，青楼头牌的音乐天赋果真不是盖的，亦或是一通百通，总之，“杏园憔悴杜鹃啼”及“今年对花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴”二曲新词瞬间引发热潮。

更有那众多文士儒生就这二词发声点评……

“疑净洗铅华，无限佳丽……以美人喻梅花，真真妙哉，清真居士制词功力精湛，唯叫人膜拜也……”

“但梦想、一枝潇洒，黄昏斜照水……此句尤佳，化用林逋《山园小梅》诗‘疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏’句意，用在词中浑然天成，全无工匠之痕……”

“清真居士词之清婉者如此，故知建章千门，非一匠所营也……”

更有那痴迷词意者，高声诵读通篇：“粉墙低，梅花照眼，依然旧风味。露痕轻缀。疑净洗铅华，无限佳丽。去年胜赏曾孤倚。冰盘同燕喜。更可惜、雪中高树，香篝熏素被……”

自也有为秦观的《画堂春》击节叫好者——

“残花纷纷飘落，铺满小路。池水盈盈上涨，小雨霏霏落下，杜鹃声声啼鸣，园林天天憔悴……此词上阕通过描写铺径之落红、弄晴之小雨、憔悴之杏园、哀啼之杜鹃等残春景象，一幅衰败憔悴的晚春图跃然眼前也，淮海居士笔力绝妙，可见一斑。”

“下片写人，秦淮海描绘的这幅春归图里，分明看见伊人面对春归景色，正在慨叹春光速人易老，感伤人生离多聚少，青春白白流逝。全词蕴藉含蓄，寄情悠远。真是义蕴言中，韵流弦外，具有言尽而意无穷的余味。”

文人相轻自是真的，但当别人的才华辗压自己时，却没法再睁着眼睛说瞎话，纵然心里不爽，纵然羡慕嫉妒恨，也只能表现出敬服与称颂。

花上一笔不菲的开销，听曲赏美品酒游湖，如此风雅韵盛，方是文人墨客最最甘之如饴的事儿。

至于王棣，倒是让这些文士选择性的忽略过去了，至少彼此默契十足地不去涉及这个名字。

但心里却是隐隐有所期待的，毕竟《鹊桥仙》摆在那，实在是叫人仰望。眼下周、秦二人摆下擂台出了招，就看这王三郎如何应对了。

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