路人书

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第63章（第1页）

但何导在拍摄的过程中，新鲜想法越来越多，觉得最初的分镜十分平庸，真照着这么拍，就真正沦落为庸俗的四角恋了。

为了升华视觉语言，他调整了一下这两场戏的运镜。

女主角和男主角的感情是无望的、渺茫的，但相处时的细节是真实的；相对而言，和男二号的身份关系是真实的，但感情却是比较虚无缥缈。

所以，这两场戏他要做一个似梦非梦、似真非真的处理。

他的分镜设计是，河边那场，摄影师会切一个大全景，镜头穿过芦苇荡，焦点落在远处城市高楼施工的射灯上，画面的右下角是汽车的后视镜，两个人的互动就通过后视镜来展现。

后面的床戏也是一样，拍摄房间玻璃的反射，镜头的焦点是床边的台灯。

由于去掉了中景和特写镜头，梁司月和林孟夏可以省下克服尴尬的时间，专注于揣摩人物的心理，给予镜头最精准的情绪反馈，并且通过台词语气和语调的微妙变化进行阐释

——换言之，他们可以不用真的亲上去，也就不用在可以预料的无止尽的尴尬和ng之中，纠结应该亲得真实一点，还是应该更唯美一点。

何导对此亦有自己的解释：女主角情感层面并没有真正接纳过男主角之外的人，人对于自己抗拒的记忆会有一个保护机制，因此意识会对自身与男二号亲密关系的细节进行模糊，甚至于直接抹除。

老实说，梁司月不是特别能听懂何导这一套一套的理论，完全是以有点懵、不知道自己是不是真的理解了的状态进入拍摄的。

但好在她对女主角的心理分析，跟何导是完全一致的。

尝试几次之后，渐入佳境，差不多前后脚的两场吻戏，很快拍完了。

何导拍戏，时常会给演员看过的那条，和没过的那些之间的区别，方便演员揣摩学习，更快适应他的拍摄节奏。

这两场戏，梁司月和林孟夏也被叫去看了。

不得不说，那两个基本静止不动，镜头推远的大全景画面，确实非常有感觉。

尤其深沉黑暗的夜空和一丁点光源的对比，“极夜”那种绝望，却又让人不甘心泯灭最后一丝希望的氛围，一下子就出来了。

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各个单元的磨合越来越默契，后续总体比较顺利。

南城的部分，在二月中旬左右拍完了，剩下的要转场去北城。

中间过了一个春节，剧组放了五天的假，梁司月回家和梁国志一起过的。

梁国志现在在ela电竞俱乐部当司机，比在柳文藻手下舒坦得多，虽然钱拿得少了许多，但没那么多糟心事，更不用看潘兰兰的脸色。

时间虽然紧张，梁司月还是抽出一天的时间，去给外婆拜了个年。

过去一趟体验非常糟糕，大表嫂跟大表哥在闹离婚，家里鸡飞狗跳的，过年都没个消停。

梁司月计划着，这部戏结束，片酬到手以后，就可以将外婆接到身边这件事提上日程了，最迟今年下半年就能办妥。

计划永远赶不上变化。

开年后不久，梁司月重返北城拍戏，不久就接到梁国志的电话，说外婆发生了一点意外：

大表哥的孩子在客厅玩儿，不小心打翻了茶几上的一缸热茶，烫得手臂上燎起一串水泡。

大表嫂怪罪外婆没有看管好，不由分说一顿埋怨，情绪一激动更是直接出手，将外婆一把搡得摔倒在地，摔得尾椎骨折。

梁司月想把外婆立刻就接过来。

但是马上就要拍一场非常重要的戏，是她跟陈鹤林老师最难拍的对手戏之一。

而且刚进组时，何导就有言在先，在他的剧组，除了奔丧、老婆要生了，或是生病了得去看病这种大事，或者要么洪灾地震这样的不可抗因素，一律不给请假。谁要是轧戏，或者中途赶其他商业通告，那这是跟他的最后一次合作了。

梁司月演艺生涯刚刚起步，得罪何讷这样级别导演，是自毁前程。

这让她一下难住了。

这两天她没有戏，都是陈鹤林老师的。

往常这种时候，她都会在片场蹲点偷师，但今天整整一天心绪不宁。

晚上在酒店休息，原该好好揣摩过两天就要开拍的高难度对手戏，梁司月拿着剧本，蜷坐在椅子里，看不进去。

半晌，仰头将剧本往自己脸上一盖，叹了声气。

小琪在一旁整理备忘事项，听到这声叹息，忙问：“小月，怎么了？”

“剧组有人跟何导请过假吗？”

“前几天有个演员扁桃体发炎，请假去看了半天医生——怎么了？小月你不舒服吗？”

梁司月摇摇头。

片刻，她丢下剧本，说想出去透透气。

小琪给她拿羽绒服：“北城比南方冷多了，衣服穿好，千万千万别冻感冒。”

梁司月离开房间，下楼，出了酒店大堂。她记得附近有一家便利店，虽然没什么想买的，还是往那个方向走去。

走到半途，她从厚厚的羽绒服的口袋里掏出手机，给柳逾白拨了一个电话。

北方的初春真冷，一下就能把手冻僵。

好在，柳逾白很快就接了，问她有什么事。

梁司月将事情简要陈述一遍，问柳逾白，如果是他的话，可不可以帮忙跟何讷请假。

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