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风司冥,诚如一些书友所说,只有它才是我最心疼的孩子,也给予了最多的偏爱。想起他从孩童到少年,从少年到青年,从青年直到垂老的一言一行,都会忍不住嘴角上翘,露出真心实意的笑容。
曾经看过一首诗歌,美国诗人acarthur所作。题为《对儿子的祈祷》。恰能体现此刻的感觉:
&ldo;啊,上帝,请给我造就这样一个儿子,他将坚强得足以认识自己的弱点,勇敢得足以面对恐惧,在遇到正当地挫折时能够昂首而不卑躬屈膝。在胜利时能谦逊而不趾高气扬。
请给我造就这样一个儿子,他不会用愿望代替行动,将牢记你的教诲----认识自己是认识世界的奠基石。
我祈求,请不要把他引上平静安逸的道路,而要把他置于困难和挑战的考验和激励之下。让他学会对那些失败者富于怜悯。
请给我造就这样一个儿子,他将心地纯净,目标高尚;他将在征服别人之前先征服自己;他将拥有未来,但永远不会忘记过去。
我祈求,除了上述的一切之外,请赐他以足够地幽默感。这样他可能永远庄重,但不至于盛气凌人;赋他以谦卑的品质,这样他可能永远铭记在心:真正的伟人也要直率真诚。真正的闲人也要虚怀若谷,真正的强者也要温文尔雅。
那么,作为他父亲的我就将敢于对人低语:我这一生没有白白度过。&rdo;
我想,这就是青梵的心情,这就是我的心情。
《帝师》。为写人。但同时,它也是一部小说,一部完整的、独立的作品,我地第一部作品。三年多时间,确实投入了巨大的热情,凝注了无数的感情,纵不能说百炼千锤、字字皆血,但得来也非寻常。尤其,那些特别的爱好、兴趣的投注。笔锋所及,流连于文字本身的游戏,甚至往往较故事情节耗费了更多心神和精力。&ldo;华丽&rdo;,这是很多人对我小说文字的评价;&ldo;酸&rdo;,或许是对华丽文字过度执著地必然延伸。但,我想很多人不能知道。也无法想象的是,小说里呈现的那些充满了致密、甚至琐碎细节的场景,其本身便是一种文字对于景致的真实摹写----就像是影视剧的拍摄,一个场景、一个镜头的设计和选定,这些文字展现的情景曾经无数遍地在头脑里重播,我用想象的犀利目光,极尽可能地去审视镜头里地一切、场景中每一个最细微的角落。这种想象。源于儿时一种思维训练:设想一座完全属于自己的房子。单纯地想象去设计每一个房间,在头脑里虚拟、但真切地呈现每一个房间里每一个细节。大到房间布置的整体风格,小到窗帘上镂丝花边的图样。在最初的时候,这或许只是为睡不着觉时催促尽快入梦地手段,但到后来,这种想象、虚拟,这种思维方式扩展到生活的各个方面、各种情景。假设场景、想象事件、模拟发展,这种自觉不自觉的训练事实上对人的思维能力、应对各种突发状况和处理问题的能力都有极大的好处,尽管最初可能仅仅是一种自娱自乐的游戏。
当然,我不是想说,我通过这种训练方式获得了多少好处,或者因为这种训练,将自己提高到怎样地水平----不,当然不是。我想说明地,其实仅仅是在创作过程中感受到的愉快。通过那一双虚拟地眼睛,去审视头脑中虚拟的世界,去完善那些细节;真实地&ldo;看&rdo;到那些风花雪月、锦绣富贵,&ldo;听&rdo;到风掠过树梢、花朵绽放的声音;真切地感受人物的喜怒哀乐,分享心跳和呼吸,牵动同样的神经和肌肉……从某种意义上,这就是一个内在的世界、内在的自我,而我能够不断挖掘和发现新鲜的东西。这种经历,我想是宝贵的,值得人珍藏。而这个过程的最后成果,自然也应该被最郑重地对待。
所以,《帝师》是属于自我的。因为承认只属于自我,忠实于自我,写作的态度才能保持始终的认真和严肃。不扭曲,不娱众,不为外界所动摇,坚决跟从本心的声音,真实地记录和描写当时所能设想到的一切感受。曾经这样对别人说过,我希望《帝师》是这样一部作品:无论过去五年、十年、三十年、五十年,每当我回过头来看曾经的自己,都不会为自己感到羞愧;或许时间的流逝、阅历的增长会让我感叹当年的浅薄和天真,但绝不会是当初态度的不认真,让我以为羞耻和懊恼追悔。现在,在《帝师》正文完结的时候,我能够对自己说,无论过程中有过怎样的波折变动,对于小说,对于小说的每个一章节、对于小说中每一个人物,我都已经尽自己的全力认真去对待。《帝师》还需要修改,而且一定可以修改得更好、更完美、更出色,但这绝对不是因为曾经的敷衍和马虎。
而另外,《帝师》所以让我自己深感满意的,便是对文字的执著,真实地体现了平日的热爱。小说里引用、化用的大量诗文经典,建立在对内容本身的理解、认同和自然而然内化的基础上,都让我真正地感觉到快慰。还有那些自拟的词句,心思转动是一种愉快;词句融合于情境,章节浑然一体,又是一种非同寻常的自得和愉快;想到这便是平日热爱的成果,对文字的感知和技巧运用的磨练,这种愉快更上升到一种难以言喻的程度。虽然这种愉悦很少得到回应,然而一旦有人发现潜藏在文字中的情愫,发现那些炫技背后的深意,所激起的共鸣就能从最深处震动我的心灵,获得一种长久的感动----
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