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第311章 我的判断是你说的都对（第2页）

这确实是个路子，

绝大多数文学奖最后都是这么搞的。

众人赞成地连连点头。

陆时岔开话题，

“对了，你们刚才在讨论什么？”

詹姆斯递过来一份书稿，

“这个。”

那是手写的稿件，

从这一点能推断出，作者比较老派，不习惯依靠打字机这样的器械。

书名：《空镜框》，

似乎是一部长篇恐怖。

陆时问：“是詹姆斯教授的作品？”

詹姆斯点头，

“你看看开头，觉得如何？”

陆时便开始阅读。

的开头虚构出了一个农场，并对其进行了大量的说明，读着有些乏味。

但陆时毕竟是“身经百战”的翻译出身，耐着性子读完。

之后，他说：“挺好的。”

詹姆斯有些尴尬，

“其实，你还不能算读完了开头。数数稿件的张数就知道了，你刚才读的那部分，顶多是开头的三分……额……二分之一。”

陆时满头黑线，

￣□￣｜｜

属实是没想到。

其实，堆叠大量的背景描述算是一种19~20世纪比较流行的技法，可以让读者相信自己读的不是幻想作品，而是纪实文学，甚至是真实事件的报道，

某种程度上，将读者拉入自己的叙述，也算叙述性诡计。

这一技法在恐怖故事中的应用尤为突出，

比如克苏鲁名作——

《印斯茅斯的阴霾》。

开篇对当地风貌的介绍不可谓不冗长，读得让人忍不住打瞌睡。

而詹姆斯的《空镜框》比起《印斯茅斯的阴霾》，有过之而无不及，

陆时问：“老詹，为何要来找法国的朋友帮忙评价？伱是遇到了什么问题吗？”

詹姆斯摇摇头，

“我也说不上来问题在哪儿，毕竟，大家写长篇恐怖故事，都是类似的技法。但自从读了你的《哈利·波特》，我就觉得那些冗长的开篇有些怪异。”

陆时秒懂，

《哈利·波特》的开头：

“家住女贞路4号的德思礼夫妇总是得意地说他们是非常规矩的人家……”

上来就讲故事，对背景只字不提，

之后采取碎片化叙述，逐步地将背景释放给读者。

这种节奏快慢的对比就像传统文学和网络，

前者还在铺垫、酝酿；

后者已经把装x打脸进行完一轮了。

而20世纪初，恰恰是读者发生变化的时点，

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