路人书

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第194章 耻（第3页）

“原谅。我原谅你。”

甚至都不知道要原谅对方什么，

难道自己刚才不是在安慰对方“行为和作品不一致，没什么好羞耻的”？

一万匹草泥马在陆时心中狂奔而过。

长谷川起身，

“谢谢陆教授宽宏大量。”

陆时语塞，过了好一阵才说：“行吧，我接受你的谢意。”

他算是见识到日本人的厉害了，决定一会儿不再说话，遂老老实实地往后挪了挪椅子，小口喝茶。

夏目漱石低声道：“陆，这位正冈君来找我……”

陆时偏过头，

“你不用咨询我啊，自己做决定吧。”

夏目漱石无语，

家乡来人，想借自己和《我是猫》的名气，其本质上借的是《镜报》的名气，

所以，陆时是有话语权的。

但看他撂挑子的模样，夏目漱石也不好再说什么。

他转向正冈子规，

“正冈君，咱们继续刚才的话题吧。”

正冈子规小心翼翼地看了眼陆时，随后说道：“你我同岁，又是旧相识，便省去那些没必要的繁文缛节，直接切入正题吧。刚才，我说到了《杜鹃》杂志，你应该还愿意施援手吧？”

在日本文学史上，《杜鹃》写下了浓墨重彩的一笔，

值得一提的是，杂志的命名是因为正冈子规于1889年患上肺病，时而咯血，取意杜鹃啼血，

正冈改号为子规也是因为这个。

而夏目漱石也确实在《杜鹃》上投过稿，

1899年4月，他于杂志上发表《英国文人与新闻杂志》一文，8月又发表《评》一文，后来才到伦敦留学，

当时的他才刚刚32岁，文学才华已势不可挡。

夏目漱石沉吟，

“你说。”

正冈子规正色道：“日本亦有文学、诗歌！我辈自强，必当行山崎宗鉴、松尾芭蕉之事。你之前读过我的《芭蕉杂谈》，对那部作品，你是怎么想的？”

山崎宗鉴被后世尊为“俳谐之祖”，而松尾芭蕉则被日本人称为“俳圣”，

两人对日本俳句的发展起了举足轻重的作用。

至于正冈子规本人，

在后世评价中，他也被认为对俳句做出了巨大贡献，著有《俳谐大要》，主持开办的《杜鹃》更是大有一统整个俳句诗坛之势，产生很大影响。

夏目漱石不由得有些意动，

若真能发扬俳句，确实能后世流芳。

他看向陆时，

“陆，还记得我之前与你提到过的俳谐吗？”

陆时点头，说：“嗯，我还知道一首呢，松尾芭蕉的，‘闲寂古池旁，蛙入水中央，悄然一声响。’”

别看这三句用汉语说出来显得很傻，但以日语唱来别有一番韵味。

正冈子规闭目静听，

随后，他赞道：“闲寂风雅。陆教授的日语很标准。当然，主要是芭蕉这首《古池》写得好，青蛙跳入古池的一刹那，四周闲寂的静与青蛙跃入池塘的动完美地结合，飘溢着一股微妙的余情余韵。”

陆时哑然，

“班门弄斧。我会唱的就这一首。”

正冈子规好奇道：“只会一首也足够见多识广了。陆教授在何处听过俳句？”

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