路人书

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第131章（第1页）

那就不能从原有的曲库里挑任何一首歌当后续的主打了，上一次的成绩就不够好，如果还走以前的风格，恐怕会再一次消磨大众的关注。

“要写出完全不一样的新东西。”简涵转着手上的笔苦恼，“可是又没有闭关的时间。”

是啊，要创作，但没有创作的环境。爱豆空白期太长的话，跑粉就是必然，那就算下一次回归惊世骇俗，受众不足也支撑不起大爆的局面。

因此鸱羽还得跑一下全球巡演，巩固一下原有的粉丝体量。

“我们能不能我是提一下小建议啊，我们能不能写一首，审判的歌。”一直鲜少发言的付芷溪突然开了口。

她本来就是个话少的性格，那次在大洋国被吓得不轻之后，付芷溪的话就更寡了，成员们本来还一度觉得她不会续约。

毕竟付芷溪是个富二代，她也不靠这份工作赚钱，她家里甚至有金九娱乐的股份，所以才会被网友们指摘是个“皇族”。

“你说。”周之舟点点头鼓励，“你想要一个什么样的表达？”

审判？似乎也不算新鲜，但女团没有很多歌是关于这个主题的，这个赛道在刻板认知上是属于男团的。

“也不一定就是审判，我说不好，我就是想要一个角度，一个指控，一个发声。”付芷溪本就不擅长表达，说起自己的想法也不太顺畅，但大家都没打断她。

“荼荼不是刚在那个节目上聊过差不多的话题嘛，我觉得她说得很好。”

付芷溪指的是司荼白第二次录制《演你所想》时讨论的主题。

其实就是昨天她刚结束的录制。

《演你所想》第一期因为司荼白连珠炮似的概念输出，已经火出了圈，所以第二次直播直接爆了，在线观众达到空前的顶峰，所以节目组把握热度，直接让他们讨论起了另一个大热的本子，也就是吴盛艳擅长的那个悬疑剧本。

故事比较老套，是女性角色受害然后反击的故事，亮点在于反转，还有其中一个犯罪者手段的残忍。

这种剧不难拍，本身就自带吸引观众的地方，但司荼白提出了不一样的看法，她提到或许悬疑犯罪片可以换一种方式表达。

聚焦加害者，而不是受害者，注重拍反击暴力的过程，而不是撕碎美好的过程。

众所周知，犯罪片嘛，导演总会用很大的篇幅把镜头对准受害者，包括但不限于她本有很美好（很凄苦）的生活，后来被毁（或是更加悲惨），而其中绝对会备受关注的，自然是她被正面侵害甚至杀害的画面。

没错，她。

被杀的从来是女性。

倒也不是说男的死者不存在，但从来只有女性被毁会被加倍讨论。

司荼白认可这一现象的真实性，暴力犯罪确实是男性朝向女性的占大比，但做成剧集的话，大可不必总那么诠释。

女性受害有多惨，很破碎，很无力，甚至有些导演不知道脑筋被什么抽过，还能把受害者的经历往唯美上靠拢，然后鼓吹演员的破碎感绝了。

“拍这种画面是想干什么？我们拍犯罪故事到底是要做什么，是控诉暴力吧？不是让受害者再一次经历痛苦，毁掉她们已经重新开始的生活。”

这是司荼白原话。

莫非受过侵害的，就连电视剧也不用再看了？我们照顾未成年，照顾性别差异，甚至照顾到了名人后代和各个城市的声誉，以至于现在的出品都不能直接用历史人物的真名，提及城市也大都用了代指，那为什么单独顾不上受害者的自尊了呢。

谁想过她们打开电视机突然看到类似于自己受害的经历，会是一种如何煎熬的体验呢？

有时候鼓起勇气重新生活的她们，就在那一瞬间被直接击垮了呢？

犯罪需要被呈现，但不能成为取悦某些恶趣味受众的工具，更不能漠视受害者本人的感受。

所以若是非要诠释暴力犯罪，那镜头也该对准加害人。

这一次的讨论自然又引起了热度极高的共鸣。

施虐过程应该被模糊淡化，镜头应该放大的是加害人的狰狞和歹毒，因为受审判的该是他们，而不是受害者。

如果非要重演悲剧，那被唤醒受打击的绝不能只是受害者而已。

“也许我们可以拍出让加害人恶心害怕的东西，那才是犯罪片的成功，嗯？”

司荼白是这么“结案呈词”的。

付芷溪喝了口茶，“我也认同，受害者的受害过程不必重演一遍，但是拍剧的事我不懂，我想说的是我们自己，我们能不能以审判者或者一个虚构的惩罚形象，来写一首歌？”

市面上流行的女性力量之类的概念，其实说到底都是喊口号居多，很少能做到真有内涵。

假大空，但共鸣者极多，这是此类歌曲流行的原因之一。

不必用心制作，只要点题就行，女性力量嘛，说来说去就是那么几个地方罢了，唱出来就有人吹，根本不必动脑子。

“想要真正的，女性能用我们自己优势审判、控诉、警醒的概念，而不是以暴制暴。”付芷溪越说越找到了方向。

“嗯，我上一次也说过了，武力不是女性强项，承认这一点又不丢脸，就像男性也该承认他们脑子普遍不行一样，没关系，他们还可以劳动。”司荼白耸了耸肩。

她懂付芷溪的意思。

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