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钟鸣想了想,就把原来的故事大纲推倒了,打算重新写一个,可是他又想了好几个故事都不满意,有一点他一直坚持了,那就是他不写大团圆,要写悲剧,他觉得这比赛其实是和电影差不多的,喜剧电影得奖的很少,得奖的都是文艺类,而文艺类因为内涵丰富,很少有好结局。一个故事好不好,是不是感人是最明显的一个指标。他年轻,阅历少,要写一个针砭时弊一针见血的剧本肯定是写不出来的,那就往感人上去想,人们一般认为感人的电影是好电影,就想人们倾向于认为看不懂的散文才是好散文。
他想了整整一个下午,也没想到一个令自己满意的故事。放了学他没坐车,打算步行回去,路上看看风景看看人,希望能得到一点灵感。
坐车几分钟的路程,他竟然走了半个小时,走到小区门口的时候,看见凌志刚正在街上遛狗,黑子停在那个包子店门口不肯走,不住地朝里头伸舌头。
他挥了挥手跑过去,凌志刚问:&ldo;怎么是走回来的?&rdo;
&ldo;我原来想那个故事老师不喜欢,我想换一个,可是一直没灵感,所以步行回来的,想在路上找找灵感。黑子这是怎么了?&rdo;
&ldo;它不知道为什么一直不肯走。&rdo;
&ldo;它想吃包子了吧,你等等。&rdo;
钟鸣说着就跑到了队伍后头,开始给黑子排队。这时候正是晚饭时间,买包子的人很多,凌志刚站在旁边说:&ldo;算了,排到天黑也排不到,不能把它胃口养刁了,要不然将来你不在,我还怎么对付它?&rdo;
钟鸣听了想了一会儿,果然从队伍里走了出来:&ldo;那就算了,还是给它吃狗粮吧。&rdo;
他们一块往小区里头走,凌志刚边走边问道:&ldo;你先前写的什么故事,老师觉得不喜欢?&rdo;
钟鸣就把自己写的故事讲了一遍,又说了说自己的构思。男人想了一会儿问:&ldo;为什么非要坚持悲剧结局?&rdo;
&ldo;我觉得比赛和平常的娱乐不一样,凡是有比赛性质的,一般都会往文艺路线上靠,讲究内涵。我觉得评委老师也是这样,会选有内容和思想的剧本。而且你想想,这种中心思想,一般都会写爱情,比较容易出彩,也比较好写。但是青春爱情一定不能写,大部分同学都是写的那一套。我想写一个别人不会写的,剑走偏锋,才容易获胜。&rdo;
&ldo;你还挺有想法。你想法不错,确实特别一点才容易出彩。要不要我给你出个主意?&rdo;
&ldo;你说。&rdo;
&ldo;你去翻看翻看那些野史小说,或者聊斋志异一类的,把一个大家耳熟能详的故事包装一下,放入现代的思想,就能写出新意来。我记得前些天看过一个好莱坞电影,从格林童话里头的故事改编的,把一个童话故事改写成了魔幻黑暗体系的电影,受到广泛好评。&rdo;
钟鸣受到了很多启发,说:&ldo;那我回去查查看。&rdo;
这么一查,钟鸣果然找到了一个好故事,他改写的,是《海的女儿》。
按照凌志刚的提点,他把人鱼的故事增加了现代思想的内核,故事却又包涵了原童话的大致脉络,取名《人鱼》。
他写好大纲之后,拿给凌志刚看了一下,凌志刚笑了出来,说:&ldo;你很聪明,故事编的很讨巧。&rdo;
因为有了灰姑娘原故事的底子,所以整个故事有一种很浪漫的基调,这很符合大学生的审美趣味,但是他又加入了更深刻和黑暗的故事内容,这又很符合评委的口味,不至于让整个故事太过平庸。
&ldo;其实你不一定要写悲剧结尾,原故事就是悲剧,你可以把它改成浪漫凄美的类型,结局也不用这么刻意。你再改改看。&rdo;
钟鸣就又回去改,一直改到晚上十一点,凌志刚叫钟鸣去睡觉,钟鸣头也不抬,窝在客厅的沙发上说:&ldo;马上就好了。&rdo;
凌志刚也没有再等他,自己先睡了。第二天早上醒来的时候,钟鸣已经买好了早餐,他去吃饭的时候,钟鸣把一张纸递给他,说:&ldo;你再看看。&rdo;
这一回连名字都改了,叫《公主与人鱼》。
故事内容凌志刚读了都有些惊异,因为不像是十七八岁的钟鸣会写的故事,原童话故事中着墨不多的公主,成了故事的第一主角。
凌志刚把那张纸还给他,笑着说:&ldo;我觉得应该能得奖。&rdo;
故事大气肃穆又有美感,在庸俗与高雅之间找到了难得的平衡,未必是最有艺术性的,也未必是最好看的,但却是最适合舞台表演的。
为了你深爱的人,你愿不愿意付出你最宝贵的东西?
剧本糙稿写好之后,钟鸣又递给他们辅导员看了一遍,结果辅导员很激动,说:&ldo;写的好,我就说嘛,不要写的那么沉重,这个轻重刚刚好,再修改修改,得奖我觉得没问题。&rdo;
钟鸣的目标可不是得奖,他想得的是第一名。他又回去修改了一些,把稿子投了上去。
一个故事写的好不好,作者本人其实就有体会,或者说是预感。这种预感很微妙,但是可以感觉的出来,钟鸣自己也有些兴奋,觉得得第一很有希望。
可是结果出来,他只得了第三名。
&ldo;第三名也不错,反正前三都会公演。&rdo;张媛媛安慰他:&ldo;你看看我,也参加了,什么奖都没有得。&rdo;
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