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第1268章 捉妖纪的无实物（第2页）

说着，还回头冲张良眨了眨眼。

张良锁好车，很自然地伸出手臂，揽住了刘诗诗纤细的腰肢，也将黏在她身上的纳兰明慧一并纳入臂弯。

“走吧。”他低声说，带着两人向通往室内的楼梯走去。

感应灯随着他们的脚步逐一亮起。

纳兰明慧几乎是蹦跳着走在前面两级台阶，偶尔回头冲他们做鬼脸。

刘诗诗则靠在张良身边，脚步还有些虚软，但被他稳稳扶着。

上楼的过程中，刘诗诗小声跟纳兰明慧描述着《寻龙决》里的各种惊险场景。

纳兰明慧信誓旦旦表示拍摄时一定要去探班，“看看你和老公怎么在更窄的‘洞’里拍戏”。

楼梯不长，但每一步都仿佛踏在由亲密、温情和一丝未散旖旎铺就的阶梯上。

直到推开那扇通往温暖室内的门，明亮的灯光和适宜的暖气扑面而来，才将车库那隐秘狂热的余韵，悄然融入了一片宁馨之中。

张良和艺绯接的《捉妖纪》的拍摄，与别的电影是不一样的。

拍摄这部电影，不是“一步到位”，而是分阶段、分层拍摄。

电影的拍摄可以概括为“真人部分先拍，动画角色后加”。

第一阶段：真人实拍（“无实物表演”）

演员们（张良、刘艺绯）在真实的场景或绿幕前，根据导演的要求进行表演。

最关键的是，所有与动画角色（妖）互动的戏份，演员都需要进行“无实物表演”。

他们需要凭空想象胡巴的位置、大小、动作和情绪，并与之对话、互动。

这对演员的演技和想象力是巨大的挑战。

现场有时会用简单的道具或标记来替代妖的位置，以帮助演员定位视线和动作。

在真人部分拍摄完成后，动画团队开始工作。

动画师根据剧本、导演的要求以及真人演员的表演，为胡巴等cG角色设计所有的动作、表情和反应，让它们的表演与真人演员的表演严丝合缝。

通过复杂的视觉特效技术，将制作好的、栩栩如生的动画角色“放入”到已经拍好的真人镜头中。

调整光影、色彩、互动细节（如阴影、物体接触），使其看起来就像真的存在于那个世界一样。

所以，人物（演员）的拍摄和妖（动画角色）的“拍摄”（制作）是彻底分开的，最终在电脑中合成。

12月初，拍摄进入了相对轻松的日常戏份：宋天荫与胡巴的互动。

这些戏份同样是无实物表演，但更需要细腻的情感投射和持续的信念感。

一场戏是宋天荫给胡巴“喂食”。

现场只有一个空碗，张良需要想象胡巴蹲在碗边，用小手（或小爪子）扒拉食物，然后发出满足的“胡巴胡巴”声。

开拍前，张良拿着那个空碗，对着空气比划了好一会儿。

他在寻找胡巴的“高度”——根据设定，胡巴站立时大概到他膝盖位置。

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