路人书

手机浏览器扫描二维码访问

第279章（第1页）

勾阑的观众坐在&ldo;腰棚&rdo;、&ldo;神楼&rdo;上，居高临下地观看表演，剧中人物会显得小；而戏台则是把表演者升高，观众平视表演，会使人感到既省力又亲切。除了固定的剧场外，演员们，也可以冲州撞府，流动演出5。

演出前，先贴&ldo;招子&rdo;，写出主要演员的名字和演出地点。有的也贴出剧目，供观众选择（点戏）。

戏台的墙上挂布制横额，上写剧团名称、主要演员名字。悬挂巨幅绣花的故事画帷幕，作为舞台背景。另外，还挂有旗牌、帐额、神峥、靠背等物，现代剧团叫作&ldo;摆台&rdo;的习惯，元杂剧中也已经出现了。

现代剧中叫做&ldo;道具&rdo;的物件，元杂剧叫做&ldo;砌末&rdo;。砌末的范围很广，多指与剧情有关的小物件，如金钗、钿盒、金钱、刀、剑、笏、扇等。

乐队由人组成，安置在前台的后部，靠近上场门的地方。伴奏的乐器有打击乐锣、鼓和拍板，管乐器的笛子，后期加入弦乐器琵琶等。

开演前，先有参场。所谓参场，就是在开演前，剧团主要演员穿着行头，与场面人员排站在舞台上，向观众致意。同时，也是向观众展示剧团演出阵容。接着是&ldo;开呵&rdo;，也作开和。即简单介绍剧情。

正式演出开始，一般由冲末（间或也用其他角色）先出场，称&ldo;冲场&rdo;。剧中角色上场，除主唱演员外，一般都先念四句上场诗。内容依角色的身份、行业、年龄和剧情而有所不同。

唱是杂剧的主要部分。一般是全剧由一个角色主唱。由正末主唱的称&ldo;末本&rdo;戏；正旦主唱的称&ldo;旦本&rdo;戏。一个末或旦角，在不同的折中，可以扮演不同的人物，但必须同是旦或末。也有的杂剧由正旦、正末分担主唱角色。

除唱、白外，演员还要表演情态、动作，称为&ldo;科&rdo;。表演滑稽动作或语言令人发笑叫做&ldo;插科打浑&rdo;，也称做&ldo;介&rdo;。

此外，元杂剧也有现代戏剧中称为&ldo;效果&rdo;的各种声响。如剧中人弹琴，后台需发出相应的琴声；剧情中的雷声、风声、雨声、鸟叫、莺啼、雁鸣等等，后台均能传出相应的声响与剧情配合。

全剧结束前，在第四折的最后一曲之后，由一地位较高的人出场，对剧情作最后处理，称为&ldo;断出&rdo;或&ldo;断了&rdo;，全剧结束。

元杂剧每一折的第一支曲子之上，必须标明属于何宫或何调。

中国古代音乐，以&ldo;十二律&rdo;为基础。所谓&ldo;律&rdo;，就是乐音的高度。又有五声，所谓&ldo;声&rdo;，就是现在的&ldo;音阶&rdo;。五声音阶即宫、商、角、徵、羽，再加入变宫和变征，便成为七声，相当于现代音乐的1、2、3、4、5、6、7。十二律轮流为宫就成十二宫，十二宫各有七声，可得八十四调。但在实际应用上，到隋唐时，只存燕乐二十八调：即宫、商、角、羽四声，每声七调，计二十八调。其中宫声七调称宫，商、角、羽各七调称调。合起来即称&ldo;官调&rdo;，实则官与调的含义是一样的。到金、元时，则只有六宫十一调。北曲用的宫调，只有五宫四调6。

宫调就是限定管色的高低。管色，就是俗称的调门。所谓宫调，&ldo;犹如现在的工字调、尺字调或c调、d调之类。各个宫调，因其所用的管色，有高低之分，所以，表现出来的音律，就自然不同&rdo;7。根据燕南芝庵《论曲》的说法：仙吕调‐‐清新绵远南吕宫‐‐感叹悲伤中吕宫‐‐高下闪赚黄钟宫‐‐富贵缠绵正宫‐‐惆怅雄壮道宫‐‐飘逸轻幽大石调‐‐风流蕴藉小石调‐‐旖旎妩媚高平调‐‐条拗晃漾般涉调‐‐拾掇坑堑歇指调‐‐急并虚歇商角调‐‐悲伤婉转双调‐‐健捷激袅商调‐‐凄怆怨慕角调‐‐呜咽悠扬宫调‐‐典雅沉重越调‐‐陶写冷笑每一宫调又各包括若干曲牌（章），如正宫包括《端正好》、《衮绣球》等二十五曲；黄钟宫包括《醉花阴》、《喜迁莺》等二十四曲；大石调包括《六国朝》、《归塞北》等二十一曲8。现存杂剧剧本所用的曲牌，大约有二百二十九个。

元杂剧一般是每本四折，每折有一个套曲，每个套曲各用一个宫调，不相重复9。所谓套曲，按北曲套数体制，一支正曲加一个尾声，就可组成一套，这是最基本的格式。每个套曲所联的曲数可多可少，一般可用十到十五支。

由于戏剧一般都具有联贯性；采用联套形式，就可以取得音乐上的统一性。也就比较适合于表现主要人物的性格。对于歌唱演员和乐师伴奏，也比较方便。

元杂剧的唱辞，为曲牌体长短句。在用韵上，比宋词严格。而在用字上，限制放宽，可以加入&ldo;衬字&rdo;和&ldo;增句&rdo;。所用的唱词，为元代北方地区流行的口语，但又不如宾白那样与口语接近，因为它受格式、音律的制约。元杂剧的语言有&ldo;既俗且雅，活泼自然&rdo;、&ldo;曲重本色，情真语切&rdo;、&ldo;因人施辞，切合声口&rdo;、&ldo;情景交融，声情相谐&rdo;、&ldo;曲白相生，构思巧妙&rdo;、&ldo;俗语运用，丰富生动&rdo;等特点10。在口语、俗语、成语等的运用和修辞上也有其独到的特点，王国维、梁启超都给予了很高的评价。

请关闭浏览器阅读模式后查看本章节，否则将出现无法翻页或章节内容丢失等现象。