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第15章 万宝常（第1页）

隋朝“乐圣”万宝常传：把木头玩成天籁，却穷到饿死的音乐怪才

第一章从官二代到“乐工打工人”：“乐圣”的起点有点惨

隋朝开皇初年的某个清晨，长安城外的乐工署里，一个穿着粗布短打的年轻人正蹲在墙角，对着一根破竹子发呆。旁边的老乐工拍了拍他的肩膀：“万宝常，别琢磨了！这竹子都裂了，还能吹出个啥？赶紧跟我去给太守大人的寿宴排练，要是出了错，咱们俩都得吃不了兜着走！”

年轻人抬起头，眼里还盯着那根竹子，嘴里嘟囔着：“裂了怕啥？我把裂口补一补，再调整下竹节的间距，说不定比新的还好听……”

老乐工翻了个白眼，心里直犯嘀咕：“这万宝常怕不是个傻子？放着好好的差事不干，天天跟破木头、烂竹子较劲，忘了自己以前是啥身份了？”

老乐工没说错，万宝常还真不是“普通乐工”——他祖上是南北朝时期的官宦世家，父亲万大通曾在南朝陈做过散骑常侍，相当于皇帝身边的“高级秘书”。按说万宝常该是个养尊处优的“官二代”，琴棋书画样样精通，长大后继承家业当大官。可偏偏他命不好，赶上了“改朝换代”的乱世：南朝陈被隋朝灭了，他父亲因为不肯归顺隋朝，偷偷策划谋反，结果事情败露，被隋文帝杨坚砍了头。

父债子还，年仅十岁的万宝常瞬间从“官二代”变成了“罪臣之子”，按隋朝律法，直接被发配到乐工署当“乐工”——这身份说好听点是“搞音乐的”，说难听点就是“宫廷打杂的”，不仅要天天排练、给官员演出，还没工资，只能领点勉强糊口的粮食。

换做别人，遭遇这种“从云端跌进泥坑”的变故，要么自暴自弃，要么怨天尤人。可万宝常不一样，他一进乐工署，眼睛就亮了——这里有吹的、弹的、敲的各种乐器，虽然大多是旧的、破的，但在他眼里，比金银珠宝还稀罕。

他小时候就显露出“音乐天赋”：别的小孩玩泥巴的时候，他跟着家里的乐师学弹琴；别的小孩背唐诗的时候，他能听着窗外的鸟叫，用笛子把鸟叫的调子吹出来。那时候家里的乐师就说：“这孩子耳朵太灵了，将来肯定是个‘音乐奇才’。”

现在成了乐工，虽然身份掉了级，但好歹能天天跟乐器打交道。万宝常把所有的心思都放在了音乐上：别人排练完就偷懒睡觉，他抱着破旧的琵琶琢磨指法；别人嫌弃旧乐器不好用，他拿着工具修修补补，把裂了的笛子补好，把走了音的编钟调准。

有一次，乐工署来了一套新的“编磬”（用石头做的打击乐器），负责验收的官员敲了敲，觉得声音不对，却找不出问题在哪。乐工们围着编磬看了半天，都摇头说“没辙”。这时候万宝常凑了过去，没碰编磬，只是让官员再敲一遍。官员敲完，万宝常指着其中一块磬说：“这块磬的底部太厚了，声音传不出来，得磨掉一点；还有那块，边缘有个小缺口，所以声音发飘，补上就行。”

官员半信半疑，让人按万宝常说的做。等磨好、补好再敲，编磬的声音清亮又整齐，比之前好听十倍。官员又惊又喜，拍着万宝常的肩膀说：“你这耳朵也太神了！比专门的乐师还厉害！”

从那以后，乐工署里的人都知道，有个叫万宝常的年轻乐工，耳朵比“仪器”还准，不管什么乐器出了问题，只要他听一听，就能找到毛病。有人开始叫他“听音神手”，可万宝常自己不在意——他在意的不是别人怎么叫他，而是怎么把音乐做得更好。

只是谁也没想到，这个蹲在墙角修竹子的年轻人，后来会成为被后世尊为“乐圣”的男人；更没人想到，他这一辈子，会把音乐玩到“天花板”，却把日子过到“地板砖”，最后连口饱饭都吃不上。

第二章“耳朵比仪器还准”：万宝常的“音律开挂人生”

要是放在现代，万宝常绝对能靠“耳朵”横扫音乐圈：既能当顶级调音师，又能做音乐制作人，说不定还能兼职“乐器质量检测员”——因为他的耳朵，比当时最精密的“律管”（古代定音工具）还准，时人送他第一个雅号：“听音神手”。

这“听音神手”的本事，可不是吹的，《隋书·万宝常传》里记载的一件事，能把你惊掉下巴。

话说隋朝开皇五年（公元585年），隋文帝觉得宫廷音乐太“乱”——当时的音乐混杂了南朝、北朝还有少数民族的调子，没有统一的标准，听起来不伦不类。于是他下旨，让大臣郑译牵头，修订一套新的“音律制度”，相当于现在制定“音乐国家标准”。

郑译找了一群懂音乐的大臣和乐师，折腾了大半年，终于搞出一套“新律”。他兴冲冲地带着乐师们去皇宫演奏，想让皇帝夸夸自己。隋文帝听了，觉得还行，但总觉得哪里不对劲，又说不上来。

这时候有人想起了乐工署的万宝常，说：“陛下，乐工署有个叫万宝常的，耳朵特别灵，不管什么音乐，他一听就能找出毛病，不如让他来听听？”

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郑译一听就不乐意了：“我是朝廷大臣，找的都是顶级乐师，一个小小的乐工，懂什么音律？这不是丢我的脸吗？”

可隋文帝好奇心重，还是让人把万宝常召进了宫。万宝常来了之后，穿着粗布衣服，站在一群穿官服的大臣中间，显得格格不入。郑译没好气地说：“我们刚定了新律，你听听，有什么问题？”

万宝常没说话，只是闭上眼睛。等乐师们演奏起来，他的眉头一会儿皱，一会儿舒。演奏完了，隋文帝问他：“怎么样？这新律好不好？”

万宝常睁开眼，直接说：“陛下，这套新律有问题，音准差了‘半律’。要是用这套音律演奏，普通人听不出来，但时间长了会让人觉得‘烦躁’，而且不符合天地自然的声音。”

郑译当场就炸了：“你胡说八道！我们这么多人研究了大半年，怎么会差半律？你一个乐工，懂什么‘天地自然’？”

万宝常也不慌，说：“大人要是不信，我可以现场证明。您让人拿一支律管来，我能听出它的音高；再拿一块石头，我能敲出和律管一样的声音。”

郑译还真不信邪，让人拿来一支律管，吹了一下。万宝常听完，找了一块石头，用小锤子敲了敲，又调整了一下敲击的位置，再敲——那声音和律管一模一样，连在场的乐师都看呆了。

接着，万宝常又指着郑译新律里的一支笛子说：“这支笛子的第三孔太靠上了，所以吹出来的‘商调’偏高，只要把孔往下移一分，音就准了。”

郑译让人按他说的做，改完之后一吹，果然音准了。郑译的脸一会儿红一会儿白，说不出话来。隋文帝哈哈大笑：“万宝常，你这耳朵真是‘神了’！比郑译他们这群大臣还管用！”

从那以后，万宝常的“听音神手”就出了名。不管是宫廷里的乐器，还是民间的歌谣，只要他听一听，就能说出个子丑寅卯。

有一次，长安城里来了个卖琵琶的商人，自称卖的是“祖传琵琶”，声音“天下第一”。很多人去买，商人开价很高，还说：“谁要是能挑出这琵琶的毛病，我分文不取！”

万宝常路过，也凑过去听。商人见他穿得寒酸，不屑地说：“你一个穷乐工，也懂琵琶？别耽误我做生意！”

万宝常没理他，只是让商人弹一曲。商人弹完，万宝常说：“这琵琶的面板太薄了，弹慢曲子还行，弹快曲子就会‘颤音’；而且琴轴太松，弹着弹着音就跑了。你要是把面板换厚一点，琴轴缠上几圈丝线，这琵琶才算能用。”

商人半信半疑，按万宝常说的改了。改完之后再弹，琵琶的声音果然稳了，弹快曲子也不颤了。商人又惊又愧，非要把琵琶送给万宝常，万宝常却摆手说：“我只是实话实说，不用谢我。”

还有一次，一个官员家里办宴会，请了乐师来演奏。乐师们弹得正高兴，万宝常突然站起来说：“停！你们的古筝音准错了，‘羽调’低了半音，再弹下去，会让客人觉得不舒服。”

乐师们一开始不服，说万宝常“多管闲事”。可官员让他们调了调古筝，再弹——果然，之前觉得“别扭”的感觉没了，声音好听多了。官员赶紧给万宝常道歉，还留他吃饭，说：“先生真是‘听音神手’，今天要是没有您，我的宴会就砸了！”

万宝常的“耳朵”越来越出名，甚至有人说他能“听声辨人”——听一个人说话的声音，就能知道这个人的性格；听一个地方的歌谣，就能知道这个地方的风俗。但万宝常自己知道，他的“耳朵”不是天生的“神耳”，而是靠后天练出来的：他每天都会听窗外的风声、雨声、鸟叫声，把这些自然的声音记在心里；他会反复听各种乐器的声音，哪怕是破铜烂铁敲出来的，他也能从中找出“音律”。

只是当时的人不理解，他们觉得万宝常是“怪物”——一个乐工，不好好干活，天天琢磨这些“没用的”，不是怪物是什么？可他们不知道，这个“怪物”，正在用他的“神耳”，为中国音乐史埋下一颗“重磅炸弹”。

第三章DIY乐器大师：把木头竹子玩成“天籁神器”

如果说“听音神手”是万宝常的“基础技能”，那“DIY乐器”就是他的“进阶技能”。别人造乐器靠“钱”，买好材料请好工匠；万宝常造乐器靠“手”，捡块木头、挖根竹子，就能做出比“大牌乐器”还好用的“神器”，人们又给他加了个雅号：“乐器鲁班”。

万宝常当乐工的时候，穷得叮当响，连件像样的乐器都买不起。乐工署里的乐器，要么是旧的，要么是破的，想练琴都没趁手的。怎么办？万宝常眼珠一转，开始“自己动手，丰衣足食”——他去城外捡别人不要的木头、竹子，回家之后，用小刀一点点削，用砂纸一点点磨，硬是做出了一把又一把乐器。

他做的第一把乐器是“琵琶”。当时乐工署的琵琶都快散架了，弦也断了两根。万宝常捡了一块老桐木，回家后，先把木头锯成琵琶的形状，再在中间挖个洞，然后找了几根粗丝线当弦，最后用动物的筋做了个“琴马”。等做好了，他抱起来一弹——那声音清亮又浑厚，比乐工署里最好的琵琶还好听！

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