路人书

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第874章（第1页）

哪怕最没有常识的院线经理也知道这玩意意味着什么！

市场表现不负众望：最快12小时破1亿记录，16小时破2亿，20小时破3亿

首日直接拿下42亿的票房成绩！

京城宣传站。

张俊生回答为什么要做科幻电影，为什么敢做科幻电影：

“简单来说，是因为欧罗巴影业拒绝流浪地球，所以，我们决定自己打造！”

“拒绝？”

“应该是六年前，我们拿下了流浪地球、乡村教师一堆的版权，然后决定跟欧罗巴影业合作，共同打造中国式的科幻作品，然后他们拿了我们的钱拍了其它作品”

有几个记者赶紧记了下来，这是个很好的宣传点

“您认为科幻电影跟科幻小说有什么关系？”

“关系很紧密，其实，科幻电影、科幻小说都跟国家经济发展有一定关系！”

“大刘跟我聊过，科幻小说是美国特有的一种学品种，是美国特有的一种化。虽然不是从美国起源，是从英国、欧洲起源的，但是后来是在美国变成一种具有自觉性的学题材，并取得繁荣发扬光大。现在别的国家的科幻化都是从美国输入的，从中可以看出一个规律，基本上经济中心在哪个国家，科幻小说的中心就在哪！”

“目前世界上，除了中国和美国外，任何一个国家的本土电影市场，都支撑不起一部投资以1亿美元为标准的大制作电影。”

“以发达国家日本为例，日本的人口在世界上排行也很靠前，人均收入当然也是极高的，然而我粗略查了一下日本历年电影本土票房，基本上年度冠军也不过是百亿日元级别，连十亿人民币票房都不到。这样的情况下，日本根本不可能发展起一整套的电影工业体系，不可能发展起大制作高回报这一好莱坞标准赚钱模式。”

“因为在本土票房不足以支撑高额投入的情况下，一部大制作电影想要成功，就必须至少拿下北美或中国其中之一，而且一旦失败，无论在全球其他地区及本土如何成功，基本都注定了赔钱的下场。上亿美元的投入，放在好莱坞电影中似乎不算什么，然而对其他国家和地区来说，已经是商业电影难以承受之重。”

“这就会导致一个情况发生，商业电影强者愈强、弱者愈弱。”

“有一个很简单的道理，化间是具有隔阂的。一部大制作的电影，如果不是科幻，那么一般就是奇幻背景。然而，这些电影想要有特色，就必然需要承载一些自己独特化的东西。”

“例如印度电影巴霍巴利王和日本电影鎌仓物语，虽然在本土成绩不错甚至是划时代的，但在中国电影市场基本都如石沉大海，连个响都没有，这就是化间存在隔阂造成的。”

“当然，有时候化间的差异也会带来一些优势，比如英雄、卧虎藏龙在北美市场成绩也很优异，但这种成绩，始终只是一种新鲜感带来的个例，中国风武侠片动作片的确造就了李小龙、成龙及李连杰等一些影星甚至巨星，然而和整个好莱坞电影比起来，最多只算是一个点缀罢了”

“再进一步分析，如哈利波特系列和指环王系列，能在全球市场上取得佳绩，这也得益于欧美化的强势”

“总而言之，化、审美、价值观虽然是形而上的东西，但反映在电影上，这东西却是实打实的能转化成票房的。虽然这个转化过程是辩证的，难以捉摸，但掌握了观众的审美，确实就意味着成真金白银。”

“所以，不管是出于赚钱，还是出于个人喜好，我们肯定是要做科幻电影的！”

“那为什么一定是科幻电影呢？”

“因为科幻电影的隔阂是最小的，容易走出去！”

“为什么一定要走出去呢？很多电影人认为中国电影首先考虑的应该是服务当下！”

“这个大概是我们研究了中超联赛的关系，中国足球水平每况愈下，虽然有千千万万的原因，但我们都觉得，这和中国足球的市场太大、赚钱太容易有脱不开的关系。当一只球队可以轻松赚钱的时候，就根本没必要注重于投资大、见效慢的基础青训，久而久之，在市场的宠溺下，连本来还有的两把刷子都丢掉了。”

想了想，又补充了一句：“就好像其实我们只要做喜剧就能稳定市场份额，但还是坚持做科幻电影、现实主义作品的原因，我们不想失去竞争力！”

事实也确实如此，过去这些年中国电影各种群魔乱舞，小鲜肉也好，控评水军也好，买票房也好，归根到底都可以归结于一点：国内市场相对于低投资电影来说已经太大了，想要赚钱，根本不需要专注于电影本身了。

对于目前国内主流的喜剧电影来说，尤其如此。

目前，国产喜剧片按照类型划分，大致分为：动作喜剧、奇幻喜剧、爱情喜剧等，细分之下，又有公路喜剧、无厘头喜剧、黑色幽默喜剧、现实主义喜剧、探案喜剧、性喜剧等。

但是，除了龙叔的动作喜剧，大部分的本土喜剧在海外根本卖不出去！

大家也不在意，内地市场足够赚了

说起来，真要感谢好莱坞对科幻电影的推动作用！

像小破球这样科幻题材的影片，在全球范围内，化隔阂带来的影响是最小的在明社会，如果有哪一种信仰是全球都应该接受的，那就只有科学。

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