路人书

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第87章（第1页）

这很危险，也很刺激。

两个主角，形象反差很大，反差越大，越有张力，整个构思就有一种甜蜜而危险的浪漫感，类似危险的吸血鬼和无知的人类女孩。

这个系列基本是这么个思路，只是我的关注点仍是女本位，男主和海石组织的故事构成底色和框架，提供家庭之外的感情矛盾、权力冲突，故事还是重在呈现女主的感受、体验、欢喜、痛苦和成长。

余谙的家庭内部环境，就是我个人原生家庭的一个缩影，其居住环境的外在，几乎照搬我居住过的一个小区环境——住在五楼，房东夫妻感情很好、人也很好，余谙所住的那栋楼临街，马路很宽，路两边是浓密的香樟树或梧桐树，有暖色的灯光从树叶间洒下来（上海这边的读者应该比较熟悉）。

于是，创作欲、创作思路、创作环境和氛围都具备了。

还有一个前提，东亚家庭母亲对女儿既高要求、又极力打压瞧不上的态度、令人窒息的掌控欲，以及女儿的成长和反抗，一直是我比较关注的东西，这些东西恰好在创作前，已经基本解决，所以我要写范淑琴余怀德这对前夫妻虐待子女的剧情，写作时我会很沉浸，写完也可以用作者思维及时抽离，不会过多渲染。

我也发现写作，就是把“真实发生”描述出来，才会给到读者真实的代入感。

写作“以为”，特别前一本，只要思考剧情，我周围的环境，哪怕是聒噪的汽车噪音，甚至办公环境，也会迅速淡去，我会发现自己会很快置身在表面温情融融、暗地危机四伏的青城——阴雨的傍晚，街头霓虹闪烁，夜色凄迷，车窗上是斜斜滑下的雨滴，副驾驶座上余谙困倦欲眠，左空问她是不是又熬夜了……我可以迅速融入笔下的世界，有一次我在赶稿时骂了余谙，杜荃自己跳了出来，很凶地阻止我（带着一种上位者与生俱来的威严和对作者这个上帝的无奈）。

最后还差一个，小说语言。

这是一篇类似成长文+霸总甜文的结合。

我研究了几篇受欢迎度较高的言情文后发现，短句更轻快，也更有力，比长句更适合写甜文。我喜欢的网文作家，往往能在长短句之间来回切换，我原先不善用短句，曾经学的长句叙述模式，写这个故事，总有种主角心思很重、活得很苦、故事难以下咽的感觉，这是大量阅读现当代文学的后果，不适合网文的节奏。

既然设定是甜文，就要有甜文的笔法和氛围。

写这个故事，我最大感触就是，甜文有甜文的语言，不同网文类型有不同的文风，有大量阅读基础的读者肯定也有相似感受，我知道得太晚，走了很多弯路。

我还发现，用“讲述”的语言讲故事，会比用“描述”的语言写故事，效果要更好（对我个人比较适用）。

所以，我整个“以为”故事基本是采用了讲故事的方式写的，跟《青峦》的语言差别很大。

不同的表述方式，会呈现出完全不一样的效果（这是框架效应，卖弄一下新学的心理学名词），有些经典言情文，故事其实很简单、很一般，但是作者很善于讲述、文字体验感很好，整体就很引人入胜（我很佩服这类作者，这需要非常好的文笔和驾驭能力，虽然不适合我，但值得学习）。

另外，最重要的就是，甜文有个好处，就是不断通过男女主互动，想方设法产生多巴胺，提高读者体验感，让读者高潮。但我原先从未写过甜文，《青峦》也不是甜文，我的初稿给人看过，就一整个矫情、煽情……反正不是温情。

温情要遵从生活的逻辑，需要细致入微的观察和代入，不能单纯靠想象。

单纯的温情也不行，还要起承转合，结构上优化，所以“以为”节，都是36k至4k字左右，因为3到4k刚好够写一个小剧情、小冲突。

这块我还要磨炼，如何让整个故事足够吸引人，而不是靠一段完整的剧情吸引（太耗费脑细胞，我很羡慕每章25k字以下的作者，太牛了，等以后会写了再分享技巧）。

还有，作者的思想深度和道德层面也要提升，写作不仅仅是作者个人的故事，读者阅读后，也是他们的故事，你的故事就要符合受众、符合普世价值，就不能陈旧或超前（这是废话）。而且，你要表达的东西，一定不能1:1呈现，一定要大于现实，有所超越，甚至超越自己本身的水平——有所反思和思考，让读者知道你不是在水文，你的每个新剧情都有意义。

这几个层面优化后，虽然是同一个故事，已经变得可以让更多人接受了。

“以为”的故事，融入了很多个人经历和创伤，但也仅写了一部分，我不想破坏整本书的阅读体验，倾倒太多痛苦，那也不是甜文了，所以余谙和范淑琴的母女羁绊，我没法依照常规写法在一次次冲突中解决，我让范淑琴意外死亡，让女主的姨妈替代范淑琴的角色，与女主达成和解，也算完成了女主和原生家庭伤痛的剥离。

我还很怀疑，对于思想根深蒂固的范淑琴，能否改变自己、与女儿达成和解。我没有这类经验，我看过的所有相关书籍或资料（作家、心理学家、普通网友），写到这类东西，当事人都非常痛苦。我也怀疑，以余谙和范淑琴都很要强的性格，多半是不能和解的，我也不会为了大团圆而强行和解。

作者写东西，最好写自己熟悉的东西，环境、学习氛围、工作环境、亲戚关系、矛盾纠纷……舒适圈就在身边，把舒适圈写好，就是最有用的创作技巧，没必要寻求突破舒适圈。

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