路人书

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再就是陈榆的节奏感欠缺，剪辑的也没有那么流畅，看电影的时候是能感觉到她有些地方转折得比较生硬，连贯性不足。

好在陈榆有个优点，就是她的故事逻辑还不错，个人风格特别清晰，这使得《反抗》上映后好几年她都依旧能记得里边儿的故事情节和一些出彩镜头。

一部电影只要把故事给讲好那就能算成功了一半。

电影开始播放。

当熟悉的山村风景缓缓在大屏幕上展开时孟开颜脑海中快要忘却的一些回忆又重新被她记起。

这座山村真的很漂亮，重峦叠嶂，雾气萦绕，每天清晨空气新鲜得孟开颜都不赖床了，醒后就打开窗户使劲儿吸。

画面来到李家。

李阿妹和母亲正在做早饭，从李阿妹袖子上顽固的灰尘和灶炉边高耸的柴火垛能看出她在做饭前还搬了柴火。

等到要吃饭了，李父李兄父子俩才前后脚从房间里出来，他们惯常是没什么好脸色的，好像永远都不高兴。

陈榆演员找得好，李父李兄两人外表是真有点像。外形也有点意思，单是看着就无端让人觉得他们在外无能，在家里却是皇帝。既窝囊又专制，能让不少观众心里浮现出现实生活中的类似者。

后排的鲁思文在这一刻突然察觉到孟开颜的演技相比之前有大进步，她那种下意识躲避两位男性的动作演得特别好。

李阿妹不敢去看他们，把放在灶台上温着的菜端上桌，只这简单的行为，她全身似乎都是绷紧着的。

即便是语言不通的国外观众，也能察觉出这个姑娘在怕自己的父亲和兄长。

电影没有背景音，只有噼里啪啦的柴火声，竹刷与铁锅的摩擦声，洗碗声以及鸡声。

李母刷着锅，问坐在旁边正在吞云吐雾的丈夫：“王柱答应了？”

李父继续抽烟，半晌后只嗯了声。

李母沉默，从她脸上根本看不出是高兴还是不高兴，但你能听出来刷锅声变大。

“也好，两重亲家稳定。”刷完锅后李母这么说。

刷碗的李阿妹听不懂父母在说什么，她其实不怎么听父母说话的，往往等到父母喊她时她才会把注意力放他们身上。

李阿妹有自己的小世界，她晓得山上哪棵树结的桃儿最甜，哪片竹林里的笋最多，哪片坡上有菇摘。

她总是那么细心勤奋，能从困苦贫瘠的生活里找到乐趣所在。

这一场景的最终镜头落在把盆中水泼到门后沟里去的李阿妹身上。

她动作利索，“啪”地一声水到了沟里，悠悠爬上山顶的太阳将阳光无私洒出，沟渠里的水也能闪闪发亮。

下一幕是王家。

比起沉默寡言的李阿妹，王秀显然要外向些。

她家原本有台黑白电视机，是她哥哥入狱前买的，可惜后来家里欠了债，便把电视机抵押了出去。

可王秀看过几年的电视，透过那小小的黑白匣子她清楚到外面的世界有多精彩。

“我过完年要去市里打工。”王秀对母亲说，“总说谁谁谁去市里后就跟人跑了，但多的是人没跑，多的是人在挣钱。”

其实她想跑，但不是跟人跑。

她要去上海，因为上海工资高。

家里的房子破得不行，去年遇到大暴雨还塌了一面墙，直到如今还只用木板挡住，她想赚钱修房子。不对，是建房子，要建楼房。

王秀这般和母亲说，母亲却嗤笑一声。

“你盖房？把衣服洗了是要紧事。”她母亲随手把装满脏衣服的桶塞给她，“你的心比马还野，我信不过你。”

有啥好信不过的，王秀垂头看眼衣服，她不想洗衣服，日复一日地洗衣服。

到这里，两位主角的家庭背景交代完毕，也能看出她们具体是什么性格的姑娘。

李阿妹逆来顺受吗？

对，也不对。在压抑的家庭里她会尽可能的寻找新鲜事物保护自己的小世界。

而王秀明显是接触过新潮的姑娘，但她足够“新潮”吗？

不够，这个时候她挣钱的目的是帮家里建房子。

两线并行故事讲得很清楚，节奏进步相当多，光影运用少很多，画面特别的质朴。风景明明瞧着很优美，却无端让人感到心寒，因为画面中的每一位女人都在忙碌。

适度的空镜能稍微帮观众舒缓舒缓心情，孟开颜这时候还听到后排有人在低声说话。

奈何声音太低，连蒙带猜也只能猜出几句话来。

“李的演技很好，她似乎很喜欢靠着微表情和肢体来表达情绪，所以我不确定她冲突戏能不能演好。”

“色彩没有故意调暗这点很好，我不喜欢阴沉沉的电影，对眼睛不友好。不过这部电影虽然是亮的，气氛却是冷的。”

“两对父母全程没有看女儿一眼，即便正在和女儿说话。”

“菜不多，但是新鲜的菜似乎都摆在父亲和兄长身前。”

“我喜欢李，她虽然很听话，但她会在劳作的时候轻轻哼歌。”

电影很快就进入到下一个环节。

两家即将换亲的事两个女孩终于知道了，李阿妹正在给哥哥的新房贴红纸，她妈让她把她平时睡的小隔间的东西收拾到阁楼去，“也给你房间贴几张。”

李阿妹受宠若惊。

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