路人书

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还有……隐藏在这些声音下，若不注意听都听不清的砰砰砰砰的枪声。

太厉害了，就连没接触过多少乐理知识和电影知识的普通观众都能感觉出来刚刚开头的配乐太厉害了。

猛地一听像从布满污水的巷弄里孕育出来的民间小调，可细听又藏着深深的悲怆。

画面从上世纪40年代的上海开始，一个拍摄动线交代了故事发生的背景。

最先出场的并不是程薇，而是程薇的继母邬新兰。

她从旗袍店里出来，通过刚刚的对话可以知道她不仅自己买旗袍，还给继女程薇取了一件价值不菲的旗袍。

旗袍很漂亮，店主直言这是自己做过最美的旗袍，而且这单做完就不做了，为何呢？因为他要去躲避战乱。

店主：“锦上添花罢了，程大小姐那里是它的好去处！”

这就勾起观众的好奇心了，旗袍都美成这样还只是锦上添花，那么程大小姐得是个什么样的人？

邬新兰没回答，却盯着他的样板纸瞧，导演这里给了个特写镜头，很明显这个样板纸是不容忽视的。

接着出门，乘坐汽车回家。

观众在屏幕上能看到形形色色的人，宁月在玩镜头上是很有一手的，或许和她出生在国外，父母却都坚持中国传统教育，而长大后又在中国度过一段很长时间的生活经历有关。

东西方融合的生活经历使得她的画面并不追求单纯的视觉奇观，追求的是一种微妙的，或是厚重的情感。

你在她的电影里基本很难看到格外刺激人的画面，但她就是有本事让她的画面在你脑袋里留得足够久。

镜头从车内出发，所有的观影者，尤其是来自中国的观影者，或者是有过类似民族经历的观影者心都有点发闷，战乱时期小人物的挣扎和富贵人家的奢华形成强烈对比。

车辆越开路上的人就越少，进入到一座美如画的洋楼外。

家里有点闹腾，邬新兰踩着高跟鞋绕过一堆堆的行李，然后问一个中年女人：“张姨，先生回来了吗？”

“没有。”

“那大小姐呢？”

“大小姐……”她似是有点犹豫，“大小姐回来有一阵子了，回房间后就没再出来。”

李琳看到这里微微有点不耐烦，孟开颜竟然还没有出现。但宁月拍得确实好，她竟然能静下心去品读人物的情感。

刚刚的这段戏里很明显表达了程大小姐在家里的地位应该比继母高，继母问她，张姨却没有立即回答。

不等观众继续品，画面视角又切换到程父那里。

他在售卖自己在上海资产，朋友问他是否要逃离上海他也没承认，和众多朋友打太极。

直到回家的路上观众才从他和儿子的对话中得知程家三天后就要离开上海前去美国。

程父到家，是和邬新兰到家后截然不同的画面，有的是这个叔那个姨的来让他时刻过得舒服。

回家后立马有干净的温水端出给他洗手，有洁白的毛巾挂在旁边等待他擦手。外套脱下有人接过，鞋子一脱立马有人取走清理，鞋子上的微末泥痕都要用细布仔细擦拭，更别说是鞋底了。

李琳看到这里就嘀咕，心说程家人也是移民得够快，这种资本家的做派太招人讨厌了。

她似乎已经忘了自己耐性不太好的事，沉浸在电影中看得有点入迷，即便孟开颜依然没出现。

李琳不知道原因所在，旁边的张兆兴却是知道的。

宁月的画面像是会呼吸，一呼一吸，张弛有度，很多信息又藏在暗处勾得观众去品，因此观众自然而然地就会看下去。

他摇了摇头，宁月把多层叙事结构玩到炉火纯青，自己没有这个本事。

程父问：“大小姐呢？”

张姨答：“在楼上，瞧着心情不好。”

她絮絮叨叨的，把程薇回来后的每一步都说得清清楚楚。

画面来到别墅外，慢慢往上移动。所有观众都打起精神，他们知道电影的主角，最受期待的程薇就要出场了。

透过一扇窗户内，来到一处房间，从摆件可看出房间主人在家里绝对极为受宠。

普通观众当普通好房间看，影评人和影视从业者却能从房间的细节中看出各种隐喻。

房间主人受宠，但好似又没那么受宠。

尤其是镜头跟随着人物的移动时，通过人物的视角去感受这房间里的一切。

观众已经不知道第几次感叹，宁月真的太会拍。

程薇的背影娉娉袅袅，细长的脖颈和手臂在屏幕上格外吸引人，满是青春少女的美好。

还是没看到正脸，观众只跟着她去整理东西了。每次镜头快要转到正脸的时候她就又转身离开，让不少观众都心急难耐。

宁月敢这样是因为格外相信孟开颜的脸，她相信只要孟开颜一出现前面观众因被戏耍积攒的气百分百会消失得无影无踪。而后情绪触底反弹，那股惊艳被放大到极致。

“哗啦——”

一阵风吹来，窗前桌上的营养学书被吹得哗哗翻动。

窗外海棠花开得正盛，风起时它们可是遭殃了，花朵被风席卷得落满地，有那么一朵就飘到房间内，施施然地落在程薇的书桌上。

特写镜头给到海棠花，忽然静态的画面中伸进来一只手。

这只手色白如玉，白皙又修长，一时之间分不清花更美还是手更美。

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