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黑泽明皱眉道:“不应该啊,我记得战争年代有一笔专门的税款是用来支付给战士家属的,确保他们日常生活补贴的。这笔税我也交过,我亲自处理的,记得很清楚啊。”
面摊老板看着黑泽明:“也许客人您确实交过,但是我家是没有领到过。据说我母亲死的时候只有七十斤重了。
上门收税的官员明明看见我母亲已经饿的没有力气起床。但还是把家里最后一袋豆子扛走了。”
黑泽明默默对老板点点头,他说不出什么了。
小林正树道:“是啊,我家也没有领到过这笔补贴。但是我听说我部队里几个有家纹的家伙,他们每个月家里都有一大笔补贴。有菊花家纹的…………”
“小林桑!”黑泽明皱眉打断小林正树的危险发言:“你怎么还没喝酒就醉了呢?”
小林正树猛然一惊,四周看了看发现没有其他人,但是他依旧冷汗直流。
面摊老板也装聋作哑,假装没有听到小林正树的话。
他反而扯开话题说到:“我曾经在中国的战场上问过我们小队长,我们存在的意义是什么。”
“我们小队长说,我们存在的意义大概就是为了防止国府军队抢占地盘。好在战败后把地盘交给新四军,而不是被人类公敌蒋总统拿走。那个开闸淹死了几百几千万中国人的恶魔。”
从一个日本退伍士兵的嘴里说出这样的话有些可笑,有些荒诞,但是却又那么的合适。
“至少我听说,新四军地盘下面的农民都有自己的耕地,可以吃饱饭。而不是和国统区的农民一样,到处都被饿死。”
因为面摊的老板是个被困在炮楼里两年的守备士兵,所以这顿夜宵吃的变的很有意思。
小林正树和那个面摊老板都一致认为,日本的战争毫无意义。
小林正树在中国见证了中国人民的苦难。
而面摊老板则经历了自己在前线打仗,自己的母亲在老家被饿死的经历。
这一切都刺激着黑泽明,让他越发的想要做些什么。他回到家中,将一本基本上完成创作的剑戟片剧本丢到一旁,他拿起稿纸准备写些什么。
但是他刚落笔,一段回忆就涌上心头。
那是他十几岁时寄宿在哥哥家时的画面。
那时候哥哥家住在一排长屋中的一间。
那里是东京的贫民区,住的都是贫穷的工人。他们大多生活窘迫。当时自己喜欢一个名叫花子的女生,自己偷偷观察着她。
自己发现她被后母虐待,她的后母只要心情一不顺就会虐待她。
那天她的后母把她绑柱子上抽了两鞭子,然后才出门。等到她回来解开花子的捆绑,那可能需要七八个小时之后了。
自己翻墙进入她家,为她解开了绳索。但是得到的不是她的感激,而是怒斥。
“你为什么要帮我解开绳索?”
“你知不知道母亲回来看见我没有被绑在柱子上,她会更生气的打我?!”
“你为什么要做这种无用的事情?”
“你带我离开这里吧,去哪里都好,求求你了…………”黑泽明突然眼眶里充满泪水。
他最终没有能拯救花子。
因为他也无处可去…………他只记得花子被后母凌虐的惨叫。还有花子看着自己那愤恨的眼神。
“如果没有解救他人的能力,那么最好的办法就只有保持现状了。”黑泽明放下笔:“有的时候也许什么都不做才是最好的选择。”
不过黑泽明放下的笔在过了一段时间后又提了起来,甚至和小林正树一起开始创作。
以小林正树在满洲国的经历,以及那位面摊老板的经历为基准。黑泽明决心创作一部新的电影。
而激发黑泽明不顾一切,抱着【就算是受伤、死亡。但也想要完成这部电影】的想法的是一部让无数日本人唤起共情的电影。
一部现如今还在日本存在,甚至越演越烈。
但是在中国却已经逐渐走向灭亡的职业——妓女。日本现如今有大量的女性因为各种原因从事风俗行业,尤其是和驻日美军进行钱色交易。
其实很多日本人是很厌恶这种事情的。
虽然后世中文互联网上有大量段子调侃,说日本女人找驻日美军是为了改善大和民族的基因,是全日本都志愿的云云。
但实际上狭小的岛国是个封闭且排外的民族。
如果不是没有办法,他们是无法接受这一切的。
而唤起他们共情的则是中国拍摄的一部关于妓女改造的电影。
在这部电影中,黑泽明突然意识到“也许能带走花子的人出现了”。
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