路人书

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不等道成说话，云泽兰也没有临终关怀。她利索出刀，道成的心脏上就多个口子。

雪还在落，越落越急迫。

先是特写镜头，拍的是孟开颜和张家骏。紧而重型摇臂再次启动，越升越高。

镜头下的云泽兰负风而立，寒风将她的衣摆吹得扬起。

道成趴在地上，眼睛还未闭上，鲜血似乎流得没个尽头，源源不断地往外流出，越流越远，雪地也越来越红。

最终，云泽兰转身离去，翻身上马离开这片雪地。

不知何时地上的鲜血没了，道成也没了，原来是被新雪所覆盖，大地重新白茫茫一片。

“卡，过！”

“非常棒！”

展蓉最先鼓掌，其他人也接着鼓掌。

第三天凌晨四点多，熬了三个晚上这场戏终于结束。

——

《云泽兰》的拍摄很顺利，接下来的半个月里剧组都没出什么事情。

孟开颜甚至还看了电影之前拍摄部分的剪辑，怎么说呢，她觉得有点奇怪。

“奇怪？”华宛白对她的话很上心。

孟开颜这人很神的，在业内和她演技同样齐名的是她的独特眼光。

她似乎没有“不识庐山真面目”的业内效应，总能一针见血地指出问题所在。

“等等，我再看看。”

孟开颜这一看就是一整个下午。

之前就说过，华宛白是电视剧导演出身，她身上的有着优秀电视剧导演的优点。

比如叙事能力很强，对故事的驾驭能力也很强。

但有优势自然有劣势，劣势还很要命。

窗外天色已暗，正值深秋初冬的临界点，晚风中的冷意更甚以往，但孟开颜感受过片场的冷意，就觉还好。

孙曦怕她冷要关窗她还没让：“别关，给我拿件外套披上就好。我现在脑袋蒙蒙的有点糊涂，吹吹风能清醒些。”

“很棘手吗？”华宛白走进来问。

孟开颜摇头又点头，她也不说故事核心表达，只说电影的硬件：“我觉得华导你的节奏有点不对，好多细节是可以舍弃的，比如云泽兰和她父亲练禅杖这个情节，其实没必要，因为作为父女云泽兰会使用禅杖这事说得通，不需要要花几分钟去和观众解释。”

如果是电视剧，道空教云泽兰使用禅杖这个可以细拍，不管是父女情深还是斗嘴互损都挺有拍点。

但电影不行，还是那句话，电影票太贵，不是非必要的情节不要塞进去赚观众的钱。

“再就是这里，云泽兰跑去湖边这里。我知道你是想铺垫接下来的情感爆发，但……还是没必要啊，这反而会高潮乏力。倒不如把这段删减去，直接和云泽兰抢马那段接上，用马的状态来体现云泽兰当下的状态。”

“以及和云风遥谈话，中间切空镜画面切得有点多，所以在这段戏里我的思考不顺畅，不够沉浸。”

类似地方还有好几处，华宛白大概是剪惯了电视剧，习惯电视剧的时间长度后就爱给人物的情绪做铺垫，亦或者给某个情节埋伏笔。

但这些在电影这里太过冗杂，以至于电影情节变拖沓。

华宛白对她的话很看重，没让助理动手，自己就记下。

很少有导演能接受演员对作品如此“深层次”的指点，但华宛白很能接受，尤其是接受声名在外的孟开颜的指点。

俗话说没吃过猪肉还没见过猪跑吗？她合作了一个接一个的大牌电影导演，中国的外国的，岁数大的岁数小的，文艺的商业的……对电影后期制作的造诣不可能只是“猪跑”那么简单。

“再就是声音。”孟开颜眉心一蹙，“因为没在电影院所以我也不知道说得准不准确，像这段……”她俯身，移动鼠标点到要讲的那个片段，待播放片刻后说，“影院的音响是能够呈现出极其丰富的声音层次和细节的，这段戏在我看来应该要很丰盛，但我此刻听了却觉得有点干巴巴。”

这段戏是云泽兰和道成师父，也就是她前师爷明慧法师见面的戏。

两人在竹林里遇见，然后坐而论道。

旁边有云泽兰的仇家逼近，云泽兰心思不定想去杀敌，但明慧却不让她起身，一个个问题抛出来像是要把云泽兰逼到悬崖边。

于是笑声，风声，竹林声，谈话声，脚步声等等声音都在同一时刻出现，但华宛白却没有把声音调整好，以至于声音有点分层，不够融合。

孟开颜：“所以不管是声音的空间感，还是动态范围都需要注意。”

还有就是电影的留白，电视剧通常更需要直白清晰的叙事，但电影最好要通过影像本身传递一些复杂的情绪和隐喻。

这方面华宛白应该比她懂，电影想要表达什么导演比演员知道。

孟开颜：“总之，《陨石世界》的导演菲比和我说过一句话，说电影在制作阶段必须要时时刻刻考虑拥抱电影院。院线电影必须得为电影院服务，所以制作时需始终以大银幕放映效果为最终目标去思考画面和声音。”

她笑笑道：“当然，她以商业为重，一切为票房让步。但在考虑完商业后完全能够加入自己的艺术思考和表达，这并不矛盾。”

华宛白冲她竖起大拇指：“三人行，必有我师。”

孟开颜或许真不适合当导演，或者说她并不只适合当导演。

她的艺术嗅觉和市场意识实在敏锐，学习能力和工作耐力实在强悍。

她更适合电影节。

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