路人书

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拍奔跑的戏也很需要演技。

有的奔跑是单纯的奔跑，有的奔跑中得带着情绪带着感情。

就像现在要拍的情节点是向远方和卡特发现偷猎者，两人不蠢，知道这种时候不能冲上去硬碰硬。

卡特：“你刚才用相机拍下来了吗？”

向远方止不住地点头，她第一次碰到这样的事情被吓得不轻，连眼神都出现涣散现象。

daisy觉得不行，喊暂停后对现场化妆师说：“给孟开颜的头发和额头添些水。”

意思就是搞湿些，她演得很好，但吓得冷汗频出这种生理现象短时间里演不出来。

在北京时孟开颜还不觉得，在马赛马拉拍两天后她就察觉到daisy的戏里是有分等级。

有的镜头是重头戏，而有的镜头则没那么重要。这种次级镜头里她给演员的发挥余地比较小，往往不会在其中投入太多的时间。

不是说她不求精，其实她挺精益求精，这里的精指的不是完美，而是精准。

比如说要求孟开颜要跑得仓促那就必须要足够仓促，你需要做到从背影上都能看出那股仓促感。

至于其他的例如紧张担忧之类的情绪通通都得控制在低量以内，你演得太过了也是不行的，得重新演过，真正地做到把演员当成工业化的一环。

但在重头戏里也愿意给个框架让你来上一段即兴表演，不过孟开颜还没被允许过，倒是昨天围观过其他演员在她的要求下这么演。有的演员会害怕，他们希望导演来主导一切，可孟开颜这种自主性很强的演员却很期待即兴表演的到来。

她闭着眼睛默背台词，下个镜头就是较为重要的重头戏。

向远方第一次直面草原上的残酷，不是动物和动物之间的物竞天择适者生存，而是偷猎者拿着猎枪对它们进行猎杀。

电影中向远方的心境和孟开颜很像，都从禁枪的中国而来，她第一次看到剧组安保人员手里的枪时的反应跟电影里向远方首次看到枪时的反应一模一样，演起来也是很有优势了。

真枪对中国人的冲击过大，便是孟开颜都只敢跟她妈说这里很安全，半点不敢说安保手里有枪。

所以她等会儿该怎么演？

现场化妆师往孟开颜额头边加点水痕，鬓边和耳后还有后脖颈的地方都被打湿。清水滴到她的身上孟开颜感受到皮肤上传来的微凉，原本有些混沌的思绪慢慢被理清。

在演员脸上模拟汗意也是细活，不但需要不脱妆，还需要足够自然。好在化妆师有丰富的经验，不到三分钟便搞出完美的汗妆。

孟开颜对着镜子看了看，这时候的汗妆还比较的克制。

“A！”

应导演要求孟开颜和James回到原来的位置上重新拍摄，镜头顺着轨道慢慢朝着他们推近。

此刻向远方正在卡特的陪同下安放隐蔽摄像头，无比熟悉草原一切的卡特忽然听到远处有不同寻常的动静声，似乎有人在围猎。

向远方蹲在地上把相机伪装成岩石放到大石头旁，不远处就是河流，相机放到这里能拍到很多动物的视频。

另一个摄像师手持摄像机拍摄孟开颜的动作特写，这组动作孟开颜练习过很多次，所以拍摄时做的干脆又利落。

她差不多搞完时摄像机镜头往上抬，用仰拍的角度拍摄James的脸。

他正盯着远处眼睛眯了眯，伸手把向远方挂在脖子上的望远镜取下来。

“怎么了？”向远方起身。

两人侧后方的摄像师立马离开，正前方3机位的镜头推近。

瞬间，孟开颜和James皆入镜，他们身后便是冉冉升起的朝阳。

霞光万道，可绚丽的颜色却没有带来多少温暖，反而露出一种血腥感。

“漂亮，真漂亮！”daisy盯着大监喃喃自语，她很喜欢这组镜头。

草原的背景不杂乱，镜头中两人站在中间正好构成对称构图，远处在风中摇曳的树恰好能体现紧张的氛围。

点睛之笔是朝阳，火红的阳光下两人表情逐渐变得凝重和紧张。

这是一个动态的过程，难得的是两人的表演都很流畅。

片场内的拍摄还未停止。

只见向远方急忙打开相机，通过镜头去看远方发生的事情。

又是一组特写镜头，对准的是孟开颜的眼部。可是这条不行，导演让孟开颜重新来，第二次还不行就又继续重来。

孟开颜等半分钟daisy也没给指导，她开始按照自己的感觉去演，试着往这个镜头里填充更丰富的感情。

导演的大监中向远方将画面拉近时眉头微蹙，不知看到什么往后一退明显受到惊吓。脸上没有过大的表情但肌肉已经紧绷，随后移开挡在眼前的相机把它塞到卡特的手里，又把卡特刚刚拿走的望远镜取过来。

向远方：“是麻醉枪。”

她额头上有微微汗珠滑落。

流到睫毛处，似乎刺激到眼睛了她用力地眨了眨眼说：“还有……真的枪？”

“真枪！”她眼睛骤然瞪大，不等她再看一眼卡特就一手拎着相机一手拉着向远方往车上跑去。

他说：“是盗猎者，我们去找巡护员。”

两人开始往前奔跑，摄像老师也跟着他们奔跑，扛着设备的录音师同样得奔跑。

因为James表情不对这条还没过，两人加上摄像以及录音来回跑了六回才顺利通过。

最终一条时卡特脸上带着的急切感终于被James演对味，孟开颜反倒是一条就能过，而且向远方的情绪要更加多样。

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