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“走吧。”半分钟后孟开颜才说道。

“好。”

“系统。”孟开颜弯腰上车，“你从前说错了。”

[嗯？］

“美貌是个好东西，但这座奖杯——”她摸了摸包，“更多靠的是我的演技。”

——

剧组一切如旧，于大家而言如何把这部电影拍得又快又好才是最重要的事儿。

孟开颜冲突演得太过，需要复拍的片段已经再次拍摄完了，这回她的表演很对位。

包括之后李阿妹和王秀遇到给李阿妹馒头的摊主，又乘坐她的车到达省城的情节演的也很好。

陈榆觉得在自己和孟开颜交谈后，孟开颜的表演就又有新变化了。

她的表演……似乎更加平。

或者说，更加的质朴，更加朴实无华。

并不是说她之前的表演不好，实际上她之前的表演连巴怡都夸，陈榆年轻时可没有被巴怡这么夸过。

可作为导演，陈榆觉得孟开颜表演有点过于用力，非是演技上的用力，而是她急于表现自己的实力，在表演过程中经常炫技。

炫技的表演就是不好的表演吗？也不是。炫技是桌川菜大餐，鲜香麻辣入口后极大刺激了你的感官，却很难品味食材本身的滋味。

炫技的表演会让观众觉得惊艳，可正因如此观众又会忽略角色的内在表达。

孟开颜如今慢慢平得像面湖水，浅浅望去似乎只能看到湖面泛起的涟漪。

可你再看一眼，就再看一眼，是吧！湖面幽深不见底。

八月中旬，最后一个农村戏份拍完，剧组离开贵州转战重庆拍摄。

李阿妹和王秀到达省城后在饭馆刷了好几天的盘子，靠着刷盘子的钱买到离开贵州的火车票。

两人心潮澎湃，奈何就是因为太过高兴，身上的火车票被偷走，明知道是谁偷的偏偏就拿不出证据。

两姑娘气得不行，跟他家里后才发现这人是个惯偷，家里还停着辆刚偷的摩托车。

从馒头摊主那里学到该怎么骑摩托车的李阿妹趁着钥匙没拔，而小偷又暂时没在的功夫直接把摩托车骑去派出所。

“是小偷偷的，他还偷了我们的火车票，我们气不过就把摩托车骑来给你们，你们能不能帮我们把火车票要回来。”

李阿妹面对警察虽然害怕，但想起辛辛苦苦刷好多盘子才买到的火车票，顿时不怕了。

说话时那叫一个愤气填膺，那叫一个理直气壮。

陈榆特别喜欢孟开颜的这段戏，觉得她演的真。李阿妹首次主导反抗就是在这场戏里，在这之前她一直被压迫，出逃后也是被王秀引导着走。也是从这里开始，李阿妹真正地融入到社会当中。

虽然现实给她一击，小偷极力否认自己偷了她们的火车票，两人根本没法把火车票拿回来。

好在摩托车的失主是位长途汽车司机，得知她们想去上海后就道：“我要去重庆，你们要不要跟我车去，到重庆后有的是车去上海，我不收你们钱。”

两姑娘有点害怕。

司机干脆把自己证件拿出来：“正经单位的嘞，我当着警察面说的，肯定不是骗子。”

两姑娘怀着忐忑不安的心理上了司机的长途大巴车，最终到达重庆。

这一车几乎都是去重庆打工的人，路上两姑娘又学到新知识新技能，对社会和世界的了解进一步加深。

剧组到达重庆的第一天孟开颜有一天的假期，她没有去外面逛，而是待在酒店里琢磨接下来的戏。

孟开颜抱着剧本躺在沙发椅上：“这部电影明着是公路片，实际上是李阿妹和王秀重塑思想，融入社会的个人解放片。”

编剧吴雪萍坐在她对面：“主线是吃亏，获得，又吃亏，又获得的模式，能带来一定的爽感，但是不多，表演过程中怎么把爽感拿捏好是个问题。因为本质上这并不是爽片，成长是有代价的，苦涩和挣扎几乎全程伴随在李阿妹和王秀的左右”

杜雅君：“吴编您的意思是这部片不能给观众带来过多的沉重感，同时又不能过爽？”

吴雪萍：“过于沉重票房不好，过于爽偏离实际。”

孟开颜沉默片刻，忽然道：“实际上观众的爽感来源于两个部分，一个是李阿妹和王秀真切获得的东西，比如手艺，比如车票。第二个是她们精神上获得的东西，准确说是精神上松开的枷锁。我个人觉得比起外在，两个女孩逐渐强大的内核才是观众们更想看的东西。”

吴雪萍：“你说的对。出贵州是个重要的转折点，她们进入电子手表厂打工，在工厂里认识被家人远程控制，月月寄钱回家的女人。在路上认识丈夫患癌，因要给丈夫看病和养孩子而到工地打工挣钱的女人。还认识出生在大城市，家境不错，要去上海读大学的女人……每遇到一人，她们的观念总是会发生变化。她们去上海的路程，也是三观重塑的路程。”

孟开颜沉思片刻：“所以如何清晰明了地把每个阶段心理变化呈现出来，是我们接下来要解决的难题。”

孟开颜又道：“表演有形的东西容易，表演无形的东西难。月月寄钱回家的女人让她们意识到要有彻底挣脱原生家庭的决心，在此之前，两女孩依旧对父母怀有一份幻想。所以她们放弃重庆电子手表厂25元的日薪，继续朝着上海去。”

杜雅君：“工地女人是婚姻……”

吴雪萍摇摇头：“不不不，是经济。女工人跟她们说了工地乱像。什么临时夫妻，什么包工头情人，她们又打消了去工地干活的想法。在意识到女工人因家庭负担已然走到悬崖边时，她们将自己在电子手表厂里挣到的钱悄悄给了她。”

孟开颜：“两个女孩也是从这时候意识到不仅爹妈会因为钱而逼迫她们，当走到绝境之时，原来她们自己也会因为钱而逼迫自己。”

吴雪萍拍桌：“对，就是这样！”

孟开颜将剧本放下：“从某种意义上说，上海在她们心里不是一座城市，而是象征着她们要逃离原生家庭，不愿被别人操控命运的决心。”

顺到这里，孟开颜才彻底把握住李阿妹这个角色。

随时都有在变化的角色最不好演，每个阶段都各不相同，想演好她，远比演好有着人格分裂症的纪瓶来得困难。

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