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&ldo;如何?你喜欢吗?&rdo;听到中道这么问,紫子便拾起脸并点点头。他将视线转开,说:&ldo;这不是什么大不了的画,只是我年轻时凭着一股气势画的。想起来还真是丢脸。&rdo;
&ldo;那个,请你帮我签名。&rdo;紫子低头,以双手将明信片交给他。
中道从胸前的背心口袋里拿出一枝笔,在明信片背后用英文字母签名。看起来似乎很熟练的样子。
&ldo;那我失陪了。&rdo;中道把明信片还给紫子,伸手向她道别。
&ldo;真的非常谢谢你。&rdo;紫子笑着接过明信片,再度低下头。&ldo;这是在画蒙娜丽莎吧?&rdo;
&ldo;咦?&rdo;正打算离开的中道以讶异的表情回头。&ldo;你……从这幅画可以看得出来吗?&rdo;
&ldo;嗯,不知为何我就是有这种感觉。&rdo;紫子又看了一次明信片。
其实这幅画并没有很像蒙娜丽莎。
但是明信片中的女性,却让紫子想起李奥纳多&iddot;达文西所画的蒙娜丽莎。
&ldo;是的,正如你所言……&rdo;中道缓缓微笑说:&ldo;那是蒙娜丽莎。&rdo;
4
濑在丸红子走在美娱斗屋的玄关旁所延伸出来的陡坡上。这条路虽没有宽到能让车子通行,但有铺上水泥。登山县道有许多转弯处,必须蜿蜒而行;这条小路则是直通博物馆的捷径。红子与美娱斗屋的老板‐‐大河内弘树同行,她走在大河内的斜后方,她戴着白色的大帽子,轻飘飘的连身洋装和凉鞋也都是白色的。
&ldo;我太太是人形博物馆馆长的侄女喔。&rdo;大河内边走边说:&ldo;其实这也不是什么大不了的事啦……不过我们可以拿到入场优惠券。嗯,这在这一带是很普通的事,而且就算没有优惠券也无所谓,反正这里是乡下嘛!&rdo;
红子不懂大河内想表达的主题是什么。他是在炫耀他跟馆长是自己人吗?还是在说乡下人的人际关系有如一个大家庭呢?
&ldo;请问为什么要在这种地方设立一间人形博物馆呢?&rdo;红子问了跟心中的疑问不同的问题。
&ldo;啊,是这样的……我太太的奶奶是表演少女文乐的名人,再加上奶奶的亡夫‐‐也就是我太太的爷爷‐‐是个人形收藏家,所以才会在这里设立人形博物馆。馆内所展示的人偶几乎都是爷爷的收藏品。&rdo;
&ldo;那位收藏家原本也住在这一带吗?&rdo;红子问。她从没听过少女文乐这个名词,不过因为不怎么感兴趣,也就没多问了。
&ldo;不,他住松本。&rdo;大河内答道。&ldo;会在这个避暑胜地盖博物馆,观光客多是原因之一。但是最主要的理由还是因为这里的土地比较便宜。&rdo;
与其说大河内弘树像个运动员,倒不如说他是个住在山上的朴实男人。晒黑的脸总是非常和气,但他好家一直都在看着又高又远的地方,在他那双很少转动的小眼睛里,带着一丝冷漠。年龄大约在四十左右吧,红子心想。
两人走过县道上的人行穿越道。树荫下停着小型公车和轿车,再走一小段路下斜坡,便可看到蓼科人形博物馆。这栋建筑还是新的,半圆锥形的屋顶和体育馆很类似,除了正面以外,窗户很少,而且每扇窗都很小。通往建筑的道路铺满砖瓦,透明光线和沁凉清风从四周树林的枝叶间洒下,令人心旷神恰。年轻女性组成的小团体站在入场券售票口前闲聊,时间是下午三点半。
当红子要从包包里拿出钱包时,大河内伸手阻止她的动作并摇摇头。他走到售票口跟售票员说了几句话,没多久就又走了回来。
&ldo;我的脸就是门票。&rdo;他笑着说,眼角浮现一些皱纹。
&ldo;这样好吗?&rdo;红子微微低头。
&ldo;来,请进。&rdo;
自动玻璃门朝两侧开启,两人走进大厅。这是个开放式的空间,正面的墙上有童话般的马赛克画。几个有如皮诺丘的大型傀儡,悬挂在高高的天花板。右手边有个用红色箭头标明参观路线的看板,一名穿着粉红色制服的年轻女性笑容满面地站在看板旁等候。她看着大河内并点了个头,似乎认识大河内。
红子跟在大河内身后,进入第一间展示室。大约有十人在安静的展示室中,看着墙边的玻璃箱。这个房间所展示的是古代西洋人偶。有陶制的小人偶,也有衣服已褪色、眼看就要风化的人偶;有像音乐盒一样工法精细的木制人偶。还有用线垂吊着的人偶‐‐女孩子、男孩子、小丑、动物,各式各样的人偶排列着。大部分都没有附上解说的小牌子。
红子小时候并不喜欢人偶,因为父母送给她的每个娃娃看起来都很诡异。那是介于生命体与非生命体之间、有着诡谲气氛的奇怪东西,就好像马脸人身的恶魔一样。它是日常生活中常见的东西,但就整体来说却是非现实的、超自然的存在,也可以说它是种接近亡灵或死者的东西。
就连布偶也是,她以前非常害怕布偶。因为布偶不会动,所以令她感到害怕,但是随着她长大成人,那种不舒服的感觉也消失了。现在她一点也不讨厌人偶和布偶。
也许是人类与生俱来的本能麻痹了吧,红子猜想。小时候对事物的敏锐,大多都像蒸发般消失了。社会的价值观就是为了麻醉本能的感觉而存在的,要说社会是以此为目的而构成的也不为过。
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