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第39章 金枝欲孽（第1页）

这部被誉为宫斗剧鼻祖，也是此种类型电视剧的巅峰之作，后来很多同类作品，都是受到这部千禧年作品的影响。

在千禧年初便开创了这一题材的先河，杨皓对这部剧印象深刻。

它不仅仅局限于宫廷中的争斗，更深入地展现了人性的挣扎，使其具有更深刻的内涵和价值。

在剧情的复杂性、人物的刻画等方面，都无出其右者。

其跌宕起伏的情节设置为后来者提供了范例，让后续宫斗剧更加注重情节的复杂性和曲折性。

《金枝欲孽》立意之高难以企及，它对人性的展现深刻而细腻，

不流于表面，挖掘出了人物在宫廷争斗中的复杂心理和动机。

故事情节紧凑，环环相扣，避免了拖沓冗长，让观众能够深入感受到宫廷斗争的残酷和无奈。

再者，与后续的宫斗剧相比，它不仅仅局限于后宫女子之间的争宠和权谋，

更深入地探讨了权力、欲望对人性的扭曲和摧残，引发观众对于人性和命运的思考。

它所呈现的宫廷生活并非单纯的华丽和虚荣，而是充满了无奈、挣扎和悲哀，让观众看到了权力背后的孤独和空虚。

此外，它没有过分强调外在的奢华和排场，而是将重点放在人物内心的刻画和情感的表达上。

使观众更能感同身受人物的喜怒哀乐，从而对人性有更深刻的认识和理解。

它在剧情、选角、服装、造型、化妆、拍摄、配乐等方面都做到了登峰造极、无可挑剔。

其独特的拍摄手法成功的营造出逼真的宫廷氛围，细腻地展现了角色的两面性，使人物更加立体、丰满。

这种出色的拍摄手法使得故事更加引人入胜，增强了观众的代入感和观赏体验，让观众仿佛身临其境。

通过精心的镜头运用、画面构图和节奏把握，将宫廷中的权谋斗争、人物的复杂情感以及紧张的情节展现得淋漓尽致。

促使后来的宫斗剧在思想深度上不断探索和追求。杨皓在上辈子拿这个电视剧当范本，研究很透彻。

姑姑认真的在看剧本，杨皓在一旁解释：“我是在看《雍正王朝》和《康熙王朝》这两部电视剧冒出来的想法。

现在的古装宫廷戏，基本都是男演员演主角…

这不太好，因为看电视的主要是女性观众，宫斗题材，题材本身就容易让女性观众感兴趣…

而且咱们的历史剧大部分是从男性的视角看历史，都是一些‘王朝霸业’、‘皇子争储’这类的。

我就想着，历史也应该从女性视角解读是什么样子。

我就想到了‘宫斗’，写朝政肯定还是男性，女性角色还是写后宫斗争比较靠谱。

如果这个剧本写好了，我打算拍出来，看看市场反应。

如果可以，我准备就这个题材做一个系列，咱们国家历史上这类后宫争斗太多了。

咱们国家的电视遥控器基本掌握在女人手里，我觉得这类女人之间的争斗，会有一大部分娘们儿喜欢看……”

杨浩正滔滔不绝地说得兴起，结果老妈照着他肩膀锤了一下，而且语气不善的说：“说话文明点。”

杨皓一脸懵逼，不明所以的问：“什么文明点儿？怎么了？”

老妈非常不满的说：“你说怎么了？张嘴‘娘们儿’，你跟谁学的？”

杨皓嘟嘟囔囔道：“老家都是这么叫的，一时嘴快，说秃噜嘴了。”

老妈还要教训杨皓，姑姑拦住话头说：“你这个想法挺新颖，但我看你只是写了大纲，写了人物设计，剧情、对话没写。”

杨皓停下和老妈斗嘴的想法，赶紧回答道：“是的，观众对什么元素感兴趣？江湖仇杀、宫廷内斗、家庭恩怨…

我们要做的是尽量在剧集里展现这些！现在的电视剧要不是武侠，要不就是一些民国一些大家族。

没啥意思，都是那个套路，而且小家子气。宫斗不比封建小家族宅斗有意思多了？

我把背景放在皇宫，宫斗剧，就是将女性与权力结合得最好的一种剧作形式，

让我们看到在极端权力结构下，最接近真相的现实！

她们对皇帝没有爱，正是因为没有爱，才要斗嘛！封建制度下的女性，

尤其是进入后宫的女性，是很难去爱和被爱的，她们没有爱，只有利益。

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