路人书

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第39章（第1页）

温照原跟着侍应生，亦步亦趋，生怕跟丢，不知道走了多久，才到了vip区，又转过几个弯，侍应生在一个半开放的包厢门口止步了，示意：就是这里。

温照原进门，一个穿衬衫，戴黑框眼镜的男人立刻迎上来，好像是在此恭候已久，殷切地伸出手来握。

是吴总的助理何晓伟，一个看上去就很正规的男人，穿着也正规，言谈也正规，他把温照原引进来，介绍沙发上的男人：“这就是我们吴总。”

吴总也站起来，与温照原握手，让他不要拘束，随便坐，放轻松。

这包厢位于酒吧的最西端，有整整一面是落地窗，沙发正对着窗，可以俯瞰江滨市市区的夜景，但说实话，这夜景也非常一般，被路灯照成暗黄色的主干道纵横交错，各种高层写字楼上密密麻麻漏出方形灯块，里面是无数正在加班的牛马，想一想就觉得十分可怜。

吴总倒还挺随和，五十多岁样子，穿个绿色的polo衫，已经喝了点酒，等温照原一坐下来，就开门见山，说我这个人，是有艺术理想的，我投资的商业电影，已经太多了，投一部爆一部，你这个片子，赚不到钱也罢，我们一起来玩点实验性的，好玩的东西。

他规划好了，这片子拍出来，先送去各种短片竞赛冲奖，如果铩羽而归，就好好包装一下，放到自媒体上花钱投流，你这个有点冷幽默的怪怪的寓言故事，估计在网上还是有一定受众，如果能火起来，就继续拍，做成系列短片，未来或许可能会发展成一个大ip。

随着谈话的深入，对“未来”的憧憬徐徐展开，包厢里的气氛也慢慢轻松起来。温照原也讲了一些自己的想法，还带了参赛投稿之后继续细化出来的一些视觉概念、背景设定，想拿给吴总看看。

但吴总把他的笔记本放到一边，说这些细节的东西先不考虑，你的本子很有意思，有想法，有情绪，但缺少一样非常重要的东西——就是欲望。

他说：“拍电影，本来就是要满足观众的欲望，无论是一种‘看的欲望’，还是对故事，对戏剧性的欲望，你作为表达者，自己都感受不到欲望，还指望能满足观众什么呢？”

他还说：“小温，我今天见了你，觉得你这个人有个特点，你太平静了。你应该知道，电影这种媒介，自有表现上的优缺点，它擅长表现运动、冲突，不擅长表现平静，如果要观众喜欢，你得想办法让你要表现的内容和电影这种形式，和它专属的语法匹配起来。”

温照原有点信了他说他是有“艺术理想”的话，因为这些抽象的意见说得就很像个惯于务虚的大学教师，让人听得一愣又一愣。

而且，这评价其实和导师给过他的那些很像，归根结底就是一句话：“淡人拍不好电影”。

他知道，要想拿到投资，是得按照资方的意见对剧本做些改动，于是很虚心地请教：“吴总，那您看这剧本具体要怎么改才好？”

这时候，吴总却开始话锋一转，劝他喝酒了。

“你想知道怎么改？我教你个方法，搞艺术嘛，需要酒神精神，会狂欢，会失控，才能有灵感。我们古代的诗人，你说说有哪个写得好的不喝酒？19世纪欧洲人，也是喝苦艾酒嘛，才有那么多绝世名作。我跟你讲啊，小温，干这一行，不能太乖了，你这么平静，想不出什么好点子的，咱们喝一点，再聊，再碰撞火花，来干了！”

他话说得豪爽，一仰头，玻璃杯见底，倒着向温照原展示一下，伸手示意“该你喝了”。

“虽然但是，”温照原踌躇一下，没接过来，犹豫再三，还是说了：“古代的酒受制于酿造技术度数比现代酒要低很多，现在的饮酒概念似乎不能与当时相提并论，至于19世纪的苦艾酒也催生过很多精神问题造成不好的社会影响，所以后来——”

他有点紧张，语速很快，但没说完，吴总摆摆手，示意何助理走上前来。

何晓伟点点头，拿了瓶颜色鲜艳的果酒，倒入300毫升容量的玻璃杯，递给温照原，说：“小温先生，您的顾虑我们也想到了，特意准备了果酒，只有3.7度，请您喝这个。”

吴总笑话他：“你这人，我还真没见过哪个搞艺术的不会喝酒的，怎么？怕我们欺负你啊，没有的事没有的事，这果酒连我85岁的女儿都能喝上三瓶的咯。”

一时间，温照原感到很混乱。

85岁之前，在家里，家长对于“酒”的态度是严防死守，绝不可能让小孩沾到一点，耳提面命的也都是绝对禁止在外饮酒。

20岁左右，在大学，大家搞创作，出去聚会，或者宿舍谈心，有时候也会搞点儿酒精当做调剂，谁也不会强迫谁，都当它是可有可无的，觉得不舒服就不会再喝的玩意儿。

可现在，即将在社会中独立，从四面八方接收到的信息都是：喝酒是一种社交的手段，是上进的阶梯，在成人的世界，有些事不是想不做就能不做。拒绝一场劝酒，是扫兴、呆板、没眼力见，是社会化程度差，活该被贴上诸多的负面标签。

从小接受的教育，和社会的真相常常发生龃龉，温照原觉得茫然，这时候却想起了余行郡说的：“有些事，只有喝了酒才好办。”

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