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第一百一十章 东木头的决断（第2页）

没错，这就是好莱坞最顶尖的电影人，他们从来不放过任何学习的机会，并且会毫不犹豫的将所学转化为自己的风格。

伊斯特伍德也是直言不讳，称其就是为了学习凯萨的电影风格才找凯萨帮忙的。

话说到这个份上，凯萨也就没所谓什么顾虑了，他也不在乎谁来学习他的风格。

不论学不学，凯萨的电影都在那，录像带和dvd随便买，凯萨式的电影美学早晚会辐射出去的，这一点毋庸置疑。所以凯萨根本不在乎有人模仿自己。

午休过后，整个剧组终于在伊斯特伍德和凯萨的组织下行动起来。

演员除了凯萨替换掉的那个近视眼的年轻牛仔之外，其他人都是他记忆中的原班人马。

凯萨和伊斯特伍德商量了一下，决定把凯萨的戏份抢先完结掉，然后凯萨就可以专心担任摄影师了。

凯萨表演的时候，就由凯萨的御用摄影师皮特临时担任，反正这货也是要在凯萨身边学习凯萨的摄影技法。

有意思的是，凯萨根本没有什么正经学习过的摄影技法，他前世也只是摆弄过数码的摄像机而已，这辈子第一次摆弄胶片摄影机还是《低俗小说》拍摄过程中那个楼道内需要斯太尼康的长镜头。

当然，这一点不妨碍凯萨成为一个顶尖的摄影师，就因为他有能量体的开发机傍身，以及前世看过的海量电影。

海量的阅片数量导致了凯萨的拍摄手法选择太多了，从而保证了凯萨的每个镜头都十分考究，身怀异能让他在使用沉重的胶片摄影机时举重若轻，甚至可以说如臂使指。

实际上仅仅这两项优势条件就可以让凯萨跻身好莱坞顶尖摄影师的行列。

哪怕皮特在摆弄摄影机之余成天泡健身房，他依然对凯萨的“怪力”感到羡慕。

很快，凯萨的戏份除了外景以外都拍完了，然后就是按照预先计划好的拍摄顺序，第一场戏也正好是影片的开头部分，也正是整个故事的原点。

在一个深秋的雨夜，两个酒醉的牛仔在小镇的技院里消费，其中年长的那个牛仔胯下不够雄伟，结果技女当场没忍住，发出了一句“好小！”的惊叹。

整部影片貌似就为了这句咏叹而造成了一系列的流血和悲剧。

胯下不够雄伟的牛仔怒而拔刀，划花了技女的脸，结果当场被技院老板擒住，并招来了治安官。

结果治安官不知道是因为歧视妇女还是歧视技女，总之他既没有打他们也没有抓他们，只是让两个行凶的牛仔用马屁作为赔偿，而且赔偿的对象仅仅是技院的老板，而不是受害的技女本身。

这引起了技女们的怨恨，她们可以被鄙视，被唾弃，甚至可以忍受虐待，但是她们接受不了被毁容，被砸了饭碗之后还要被像对待牲口或者货物一样。

所以她们在开了一个会之后，掏出了积蓄，为报复两个牛仔而准备了赏金。

这就是第一场室内戏的大概内容，没什么特别值得注意的地方，饰演小比尔的老戏骨吉恩?哈克曼非常顺畅的完成了表演任务，其他的配角和龙套们也状态奇佳，给整部片子的拍摄开了一个好头。

唯一感到不同的就是凯萨，虽然这不是他第一次操作胶片机，但却是他第一次以摄影师的身份操作胶片机。

可以说，站在镜头后面的感觉与站在监视器后面的感觉是完全不一样的，当他把全部注意力放到色彩、光影、构图这些方面而不用考虑表演的时候，脑中不由自主所考虑的事情确实与手持导筒的时候大不一样。

就算是这样，伊斯特伍德坐在监视器后面的时候也为眼前看到的画面感到惊喜。

在这位东木头眼中，凯萨的镜头跟他心中曾经想象过的镜头差距不大，但是细节的部分却处理的让人能感受到功力。

比如牛仔划破技女脸蛋的这一组镜头，虽然算不上什么动作场面，但是伴随着人物在画面中小范围的快速移动，凯萨的镜头却始终稳稳的抓住动作的主体。

而凯萨前世记忆中的原版却在这场戏上有些小的瑕疵，比如拍摄主体离开画面中心，动作交代不清等问题。

当然了，也可能是前世的东木头作为导演或者摄影师特意要的这种效果？

摇晃之中的镜头让人清晰被带入暴力之中，混乱和恐惧充斥在画面中。

凯萨的镜头恰恰相反，他更多地像是在冷静的旁观，表现在镜头上就是稳定和距离感。

可当技女们和小比尔这个执政官为了如何惩罚伤人的牛仔而发生争执的时候，凯萨让技女和小比尔永远把半张脸隐藏在阴影中。

从始至终，除了脸部受伤的技女和两个行凶的牛仔以外，所有人的面部都笼罩在阴影中。

在伊斯特伍德眼中，基本上没有人比凯萨更会使用影子讲故事了。（未完待续。）

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