路人书

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第264章（第1页）

“老规矩，涉及剧透，没看过的朋友建议先完整看过电影。”

“开始之前首先明确一个问题，影视改编到底是不是只是艺术形式的纯粹转变，只是把书面文字，转化成具体的视听影像？

“答案显然是否定的。

“文学作品是作家的作品，影视改编时候的作者是导演。作者都变了，作品内核会不会变？

“一定会啊。

“何况文学和电影是两种不同的艺术表现形式，两者之间彼此虽有互通，但更有区别。所以，在改编影视作品时，原著作者的东西固然要参考，但也不能奉为圣经。

“制作者需要把原本停留在文字想象层的东西，具现成视听画面，让自己的想象，变成能让所有观众都接受的感官体验。把原本暧昧模糊的语言，重新梳理逻辑；把原本作者都没有理清的暗线，提纲挈领，一针见血地道破。原本作者使用了了几行文字就能表现出的点睛一笔，放在戏作之中，可能需要灯光、摄影、编剧、演员、导演等多方协同地努力，共同打造出一场戏。电影用戏剧桥段来讲述故事。”

“明确这一点之后，我们再来看《葡萄》这部作品。”

“不算《千秋》这部原作与制作狼狈为奸的超绝魔改之外，《葡萄》，应该算是方可以的第一部正儿八经的改编作品。”

“估计这个时候，有人要跟我提《比丘》了。

“《比丘》那是故事新编，是挂羊头卖狗肉，标准的魔改。故事改编到最后，已经和原著没有什么关系了，你看方可以甚至连宣传的时候都没提这一笔就懂了。他自己都不好意思。

“至于华穗发改编剧本奖给《比丘》，这就像是明知自己扣了对方一部最佳影片，所以绕了个圈子给点补偿，大家面子上都过得去。

“总不能真把去年的最佳改编剧本发给《灰烬》吧。貌似‘忠于原著’但有形无神，和看似‘离题千里’却得其精神，孰轻孰重，大家还是要懂得分辨的。”

“说回《葡萄》的剧情。”

“一句话概括：妻子发现丈夫和一个男孩出轨，于是她也和一个女人出轨，两人的私情被丈夫发现，于是妻子一不做二不休，和情人联手把丈夫给杀了，并利用丈夫的死成功从帮派脱身。

“听起来就是一个非常狗血的故事，出轨，南铜，女铜，同妻，黑|帮，还沾点枪战，充满着人性的背叛与不信任。丈夫诚然不是什么好东西，但妻子也不是什么善茬。

“《葡萄》原作小说的剧情其实是一个相对简单的耽美故事。当然，现在看来是比较简单，在当时可是纯粹的离经叛道，所以备受抨击。

“保罗结识了美少年阿兰，两人相恋坠入爱河，然后随时间的推移，感情变质。阿兰对保罗的管束感到厌倦，第三者正彦加入追逐，保罗感到自身利益受损，最终在争执中开枪杀死正彦，同时自己也重伤不治。结局同样是阿兰闯入了现场，面对一地鲜血中的两人，他吓呆了，回过神后，他偷走了两人身上的钱，翻墙逃走。”

“唉，有没有发现，这个故事中似乎并没有多少尤里和春奈的存在？”

“是的，如果我们看《葡萄》的小说原作，就会发现，原剧情当中妻子的存在感没有电影那么高。她虽然是故事的见证者、窥秘者和记录者，本身却不具备太多的人格形态。小说原作也并没有写出最后丈夫死亡是受到妻子与情人的挑拨和操控，仅仅是出于情敌之间的竞争纠纷。所以这一段的改编也让许多原作读者感到无法接受。

“这不就是加戏吗？妥妥的加戏咖啊！

“也就是这是方可以拍的，而且还拿了奖，否则你信不信，电影一上映已经骂声一片。

“到时候大家纷纷表示，好哇，原来又是一部耽改作品但为女角加戏。原来方可以也会既要又要，又想吃耽改流量，又甩不开主流的性缘叙事…

“那么问题来了，方可以这个改编到底有没有道理？

“其实是有的。”

“电影前半个小时除了介绍人物之间的关系和身份来历。专程还为女主铺设了一条人物的成长线。这个其实是小说中的只言片语，被方可以提出来大做文章。

“这里的设置有多重目的。

“首先，通过开头的黑白片段，你自然知道了主角是谁，主角是个什么样的人，她为什么会有现在这样的表现，并且下意识地产生情感代入。因为你看着女主长大的嘛。

“与此同时，在电影中，我们自然而然会跟随尤里的主观镜头，去观看保罗和阿兰之间的相处互动。

“通过尤里的视角，阿兰经常会比真实情况下更加精致漂亮，保罗比单人镜头里的他更加温柔生动。原本雪洞般的房间、枯寂的庭院，也全都被打上暖色调的光影。甚至连阿兰有些争风吃醋、撒娇雌竞的表现，也丝毫没有减损其风情。

“这其实是很奇怪的，面对背叛自己的丈夫、登堂入室的小三，女主人多少该有点正常人应有的愤怒、生气或者嫉妒吧？在这种主观情绪下看到的丈夫和小三，不也得形容丑陋？但尤里反其道而行之。

“你说女主没有吧，其实女主是知道应该有的。”

此处画面插入春奈对尤里的问题，和尤里有些迷惑地自我剖白。

“这并不是观众的错觉，也不是方可以为了拍男铜有意扭曲现实，而是故意的设计。”

说着，将画面切给一组镜头，正是电影开场时候的尤里和春奈相对而坐。

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