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第五十八章 剧才子编的故事（第1页）

此时此刻，最吃惊的不是他们，反而是号称研究出“水墨画”的沈教授与吴氏兄弟。

因为苏怀口中这些技法理论，比他们研究出来的不知道要高深复杂多少倍！？这到底是怎么回事！？这世上真的有这么多神奇的水墨技法吗？

苏怀语气平静，神色从容，大概讲了有5分钟，听着现场所有人都是心服口服，连一丝逻辑上的毛病都挑不出来，全场都是鸦雀无声。

此时潘岩已经哑口无言了，他原本作为媒体人的有自己坚持的信念，希望今天能揭露水墨画这个大骗局，免得民众再被这些文艺骗子，骗走血汗钱。

但是现在，他竟然开始有些动摇了……莫非华夏历史上原本真出现过水墨画吗？

横川路也是观察到四周所有人的神色，也是心里暗叫不妙，不知道从哪里小子，竟然完全说服了所有人都相信水墨画这种子虚乌有的东西存在？

苏怀一番讲解完毕，转头对沈教授道：“沈教授，我讲的没有什么纰漏吧？”

沈教授脑子已经反应不过来了，微微张着嘴愣愣地点头着，而大吴小吴看到苏怀此时神色，都已经激动不以，哪里还顾得上什么之前过节，都是激动过来连连称赞道：

“苏怀~你讲得太好了~~”“你真是太厉害了~”

两人此时感觉到自己即将终结的绘画生涯，终于被挽救了，心里激动与兴奋之情都溢于言表。

而此时，却听看横川路低头想了一下，然后起身，感叹道：

“没想到啊，这位实习剧才子竟然对水墨画这么有研究，水墨画竟然有这么多精彩技法，真是令人大开眼界，可我很好奇，为什么他会懂得这些？”

小吴见这横川路刚才刻意刁难，现在被苏怀辩驳的哑口无言，彻底认怂，这时候也抓住机会，讥讽道：

“你难道不知道《唐伯虎点秋香》就是关于水墨画的故事吗？苏怀不懂水墨，怎么写出这故事的？”

小吴却没想到，横川等的就是他这句话，站起来大声问道：“请问你们，水墨画竟然有这么多复杂的技法，你们这副精美的《春树秋霜图》画了多少时间？”

大吴小吴两人心有灵犀，同时正色回道：“这副画用了我们三天三夜的时间，才创作成现在这个效果。”

横川猛然转头瞪向苏怀，令人措手不及问题道：

“既然这副画需要两位吴老师三天三夜才画完，为什么在《唐伯虎点秋香》中，唐伯虎在一刻钟之内就重画了一副《春树秋霜图》给宁王？”

在场所有人都没想到，这看似脾气火爆的横川路突然绕到这上面来，顿时都是一愣。

大吴小吴更是顿时为之语塞，刚刚他们才说了这画要画三天三夜，故事中唐伯虎却是一刻钟不到，就把这画出了来了，这明显就是无法解释的地方。

但是吴氏兄弟转念一想，这横川路分明是无理取闹嘛，故事毕竟是故事，哪里能当真啊，小吴笑道：

“横川教授，这你就误会了，苏怀是剧才子，职业就是创作故事的人，他这《唐伯虎点秋香》是娱乐故事，都是虚构，怎么能当真呢？”

大吴也点头道：“是啊，是啊，小说故事哪里能当真啊，都是编出来的，不能当作事实，横川教授你说笑了。”

可两人还没有说完，横川就转眼表情放松了下来，高声大笑道：

“哈哈，确实是我老糊涂了，忘记这位小苏老师是剧才子了，最擅长就是编故事……”

正当大吴小吴满脸笑容的时，横川后面一句话，却让他们的脸色瞬间煞白。

“那这位剧才子刚才讲解关于水墨画的知识，是不是也是他编出来的，当作虚构故事不能当真呢？”

这下，全场的人都是微微张开了嘴巴，都幡然醒悟，是啊！既然这苏怀是个剧才子，他怎么会懂得什么画画，刚才那些道理，肯定是他随口胡诌忽悠他们的吧？

否则的画，为什么沈教授，大吴小吴不开口，让个外人来讲解呢？

这时候现场与电视机前的观众，都反应过来，感到莫名愤怒，不由低声骂了起来：

“我就说什么不对劲呢，这帮人都是骗子，差点被他那些歪道理给诳了！”

“妈蛋，这小白脸真是会忽悠啊，我刚才都信了。”

“他是剧才子，瞎话张嘴就来啊。”

“这人跟这华夏美院就是一伙的嘛，我就不信他们巧，他懂这个什么水墨画。”

看着现场台下议论纷纷，大吴小吴才猛然发觉自己上当，他们哪里想到这横川路口才如此了得，竟然步步引导，把道理都说到他那边去了。

完了……完了……这可怎么办才好。

好好局面被自己多嘴搞臭了，大吴小吴真是欲哭无泪，而沈教授则是面对这个局面也是毫无办法，仰着头深深地叹了一口气，心想，他这一辈子对水墨画的努力，都因为今天准备不足算是完了……只是可怜无辜连累了苏怀了。

张敏在旁边听着，更是心里又急又气，大吴小吴这个两个弱智，怎么会被横川可绕进去了，这不是害了苦心救你们的苏怀吗！？

现场与电视机前一片骂声中，横川却依然没有罢休，极有气势的走起来，挺胸望着对面的苏怀，用肃穆的语气道：

“这位年轻人，我十分佩服你的口才，老实说，就算到现在为止，我也无法分辨你刚才说那些水墨技法是不是真有其事……但是，我想对你，还有电视前的观众说说浮世绘一些历史。”

说着横川转向观众席，面对镜头的方向，深深地吸了一口气：

“我日本的浮世绘是700年前在德川幕府时期形成的绘画流派，1271年经过一代宗师菱川师宣发明，后由“幕府画魁”西川佑信改良其画法。

在其后3百年中，经奥村政信，西村重长，石川丰信，乌居清满等13大师，每二十年技法进行一次升华，加入红漆，红绘等多种技法完善，直到1473年由“浮世绘之神”明耀宗最终确认……

期间耗费了数十代人，几百位大师的心血经验，最终终结出了十二大技法，三十六笔势……”

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