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第七十五章 幽兰（第1页）

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“郑郎，为何如此待这些字画？”江杏儿看到郑朗将刚刚临摹的一幅画随便的又放在那一大堆纸里，心痛了。

说完，又将这幅画捡了起来。

这是一幅临摹唐伯虎的《落霞孤骛图》。后人所知的是唐伯虎善画仕女图，其实不对的，他是一个全才，仅在绘画上，山水、花鸟、人物无一不精。落霞孤骛图也是唐伯虎的代表作之一，最巧妙的是布局。要画的是“秋水共长天一色”，但水很少，五分之四的篇幅画了山石树人楼阁，一皴崇岭之外，才是茫茫的湖水。

用山的高，物的实，对了水的虚，细看去，更觉得水色苍茫，长天无际。

郑朗仅是临摹，不过江杏儿也懂一些，察觉出来这幅画的不寻常。

“丢下吧，若不是四儿阻，我早就将它们一起丢掉。”

“为何？”还没丢掉，江杏儿就肉痛起来。

“你**还不懂，它们缺少了灵魂，也少了灵气，不值得保留。”现在作画，完全是在临摹各家名作，就算误差不大，也不能说成功之作。无他，是自己的东西，该是一气呵成的地方一气呵成，该停顿的地方停顿，但临摹别人，一笔一画，粗看看不出，细看就能看出它的呆板。

后来内行人收藏字画时，也多用这一点判别真假。

临摹是必须的，比如张大千成名后，还多在临摹，先学石涛、张风等人，接着又转向了唐寅、张渥，又上溯到唐宋。可那时候，他已经带有自己风格，如《仿倪云林秋水清空图》，是临摹之作，但比起原图更加完满繁复。抛去年代关系，艺术价值也比原图只高不低。这是第二步转换过程。直到晚年，对泼墨手法更加熟练，信手画出了一幅《山园骤雨图》后，才真正拥有了自己一片天地，接着巅峰之作《幽谷图》跟着出现！

这是一个很缓慢的过程。

郑朗在书法上，努力突破，似乎欲破未破，可在绘画上，至今没有进展。

全是临摹，所以郑朗说，少了灵气。

想要突破，会非常慢，并且如今郑朗分了太多的心思，科考上的一些知识，经义，字，琴，进展更慢。不过郑朗也不急，绘画仅是爱好，不是当务之急。

说着，又将它随手放在那一叠厚厚的字画稿上。

道：“走吧，我们看一看陈四娘去。”

毕竟算是自己的老师，嫁过去也有一个来月了，不知过得好不好。

拉着恋恋不舍的江杏儿与四儿，向沈村走去。

天晴了，但积雪没有融化，田埂上依是铺着一层酥雪，踩上去绒绒的，不时的发出咯吱的响声。

沈村离郑家庄不到三里地，共有五十几户人家，是一个中等的村庄。年关将近，有许多人家开始准备年货了。给小孩子置一些新衣服，买一些酒肉，羊肉金贵，多是准备的猪肉。

当然，猪肉虽贱，穷到没有办法时，苏东坡也只能吃猪肉。

百姓的生活不算太好，尽管北宋大治了很多年，可许多佃农家中，依然很寒酸。只能相对来说，比起唐朝部曲惨无天日的生活要强。这也是一个了不起的进步了。毕竟这时代，就是这种生产力。

看到郑家子难得出门，沈村百姓一起出来围观。

笑了笑，进了沈大郎家中。陈四娘正在替几个孩子缝衣服，脸上洋溢着幸福的笑容。沈大郎笨手笨脚的给郑朗沏茶，陈四娘爱嗔的轻啐：“看你的样子。”

沈大郎嘿嘿一笑。

仅是二人的表情，郑朗就无需再问。

还有三个孩子，大闺女十四岁，听说订了一门亲，快到出嫁的时候。郑朗瞄了一眼，羞涩的站在陈四娘身后，看着郑朗，身体半大，肯定没有发育好，这就要结婚？很悲催的年代。

小女儿小，不怕人，用乌黑的大眼睛也瞅着郑朗。倒是与郑朗一般大的男孩子，似乎性格内向，站在角落里，有些紧张，有些畏惧，还有一份好奇的看着郑朗。

“茶水简陋，郑小郎，包涵，”沈大郎端过茶杯，憨厚的说道。

“不用客气，我说几句就走。四娘，我去了一趟京城。”

“大郎，是怎么回事，奴在家中听闻后，心中十分担心。”

“一些误会，没有事，不过刻意去了一些坊市看了一下，有一些琴质很好，开价也不贵，但发生了一些事，只能匆匆忙忙回来。下次，我若再去京城，带一把给你。”

即使不贵，能入郑朗眼的，也不会低于百金。

倒不是暴利，好琴对材料有着严格的要求，而现在取材又十分困难，成本高昂，再加上优秀的斫琴师少，所以能上手的好琴，价格一直居高不下。

“大郎，不必。当初奴是为了谋生，又孤苦伶仃，不得己，只能以琴作乐。自入沈家后，奴琴弹得少了。”说到这里，脸上又露出笑容，这种充实的生活，才是她最想要的。又道：“以前只是看到你先父那把琴很好，弹奏时舒服，音色洪亮，倒不是想据为己有。天下好物事很多，又能占得过来吗？”

郑朗不语，不知道陈四娘这样做对不对，若真将琴技放下，他心中还是感到很可惜。

陈四娘又说道：“奴也斗胆说一句，大郎才气天下罕有人能及。不过大朗似乎误了岐途，过于贪婪，贪好字，贪好学问，贪好画，贪好琴，可贪得多，就会分心。其他的奴不懂，比如琴道，无他，一是手熟，手熟了巧就有了。二是心诚，奴听闻古人弹琴前，必须净手焚香，不是对琴敬重，而是要静心，无为才是为，这样才能弹好琴。”

“受教，”郑朗拱手。

但能不能改正，未必。又说道：“四娘，麻烦你将你那把琴拿来。”

四娘将琴抱来，郑朗坐下，弹了一曲《幽兰》，这是陈四娘临出嫁前，才教郑朗弹奏的，此曲手法也很多，有勾（右手中指向内拨弦）、挑（右手食指向外拨弦）、撮、跪（左手无名指屈回，以末关节外侧按弦）、历（连拨两弦或数弦）、轮（右手无名指、中指、食指依次连续向外拨弦）、半轮右手无名指与中指依次向外拨弦）等等。特别是跪指法，指所用之处，皮肤嫩薄，初用时会很痛，只能先做虚按，过了一段时间皮肤适应后，才能实按。

这都是技巧，若没有陈四娘的教诲，纵然郑朗记得再多的曲谱，也未必能将琴弹好。

长达近十分钟的曲子弹完后，将琴递到陈四娘手中，说道：“请。”

这是让陈四娘再弹一遍，观摩并且进行比较的。

“奴献丑了。”说完，陈四娘手搭在琴弦上，弹奏起来。即便她说很少弹琴，也比现在郑朗琴技高明。一曲弹完，郑朗丢下了两缗钱，然后离开。

四儿追上来，奇怪的问道：“大郎，为什么走得那么急？”

“我是来看看她过得如何。刚才一曲高洁而不甘的《幽兰》让她弹得如此的平和安祥，我还能说什么呢？”

“原来如此啊。”

江杏儿跟在后面，不知道是不是陈四娘的境遇，使她产生了联想，走了几十步路，忽然说道：“大郎，让奴替你暖床吧。”

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