路人书

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第60章 老戏骨（第1页）

因为话剧传播要靠一场场磨出来，电影则是一个个拷贝出来，窝头会馆一千多万票房堪称奇迹，但能跟动辄几亿十几亿电影票房掰腕子？

靠着后期剪辑特效音乐营销炒作，一部小时代撑起十亿票房。话剧演员晨起练功背着台本儿，到处巡演，却仍然拿着微薄收入？

这便是话剧演员的现状。要说看不起，还不如说花同等气力，甚至加倍的汗水，却没有得到相等回报。

一点儿鄙夷和一点儿自怜，该不该坚持呢？

傻不傻呢？

如人饮水冷暖自知。

走进剧场，大幕开启，人生百态历历在目。苏泽突然有点走神，想起网络看过的段子。

一个朋友看完话剧演出，对演员非常倾佩道：“哇塞，那么多词你都能背下来！”

演员内心特别复杂：我就是吃这碗饭的，台词下不来怎么可能？

操你大爷你这个没文化的弱逼，老子设计的小动作你没看见？

精心设计的语音语调你没听见？

精妙绝伦的形体塑造你看不到？

老子气势如虹的情感爆发你感受到？

你他妈跟我说老子记性真好？

逗我玩呢？

“当然许多影视演员成名后，依旧还是对舞台有感情，每年继续演戏，一是情怀，二是确实可以锻炼表演，三是话剧组的环境也比影视正常一点，至少不会整天拉着你工作熬夜赶工期。”

刘天艺低声道：“国外演员依然放不下舞台就太多了，卷福、抖森、哈利波特、甘道夫爷爷、裘德洛、娜塔莉波特曼数都数不过来。”

“明星在舞台的收入和影视相比也一样少的可怜，但是都抵挡不住对舞台的热爱。”

从体验来说舞台确实比镜头对于演员要过瘾很多，演个话剧就为每天晚那么几百名观众，再好的演员也得提前至少一个月开始准备，然后把这一个月的所有精华浓缩在两个小时里面献给各位。

你要有一点点岔子都叫舞台事故！

多大的腕也要鞠躬给观众道歉。

拍个影视，为节约成本，匆匆忙忙赶工期，每天只能按着通告逐条办事，拿到的场次经常不是按照时间顺序排列……

演对手戏的人也不一定就是名单上的那个，想发挥一下就被喊卡，觉得演的好的部分没被剪进去……

倒霉的还要被各种蹭热度甚至过度宣传消费。

“还记得你艺考朗读的是金士杰老师的独白？”刘天艺回忆道：“都说他的戏好，可就是这样一个人很少拿过什么表演大奖。”

“当年有幸跟金老师合作过，妥妥的文艺老青年，只是安安静静站着，全身都是戏。”

“印象最深就是背着一个洗的发白的书包，全身加起来不超过两百块，最穷的时候每天只能去朋友家蹭饭你们信吗？”

苏泽笑着点头，很喜欢金士杰老师，看过很多采访和故事，当时宝岛戏曲刚起步，他和李立群、顾宝丽号称兰陵三宝。

去朋友家蹭饭立下规矩：只吃剩饭，不能因为他来而故意加菜；吃剩饭时不社交不客套，专业的吃，专业的走，不和朋友家人一起吃饭，家人也不许和他说话。

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