路人书

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第50章（第1页）

他在意时悦的梦想，在意时悦的人生，在意她的未来，而不是仅仅在意她眼前短浅的生活。

这些谢延都并没有说出口，然而时悦并不傻，所有细枝末节里，她都能感受到谢延这些绵绵的情意，然而他不邀功，也没有要求时悦的感激，他近乎不求回报的这种态度让时悦更为动容了。所有的一切都像是在时悦的心湖投下了一颗小石子，让时悦的心也涟漪阵阵。

咖啡喝完，时悦的内心和身体都重新精神了起来，她站起来，决定继续返回展厅，看完莫奈的其余作品，然而她刚走出几步就突然意识到自己把手机忘在了咖啡桌上，转身想要去拿去和朝她走来的谢延撞了个满怀。

谢延却没有顺势让开路，而是伸出手把时悦轻轻带进了怀里，他充满力量又温柔地拥抱了她。他把手机递给了时悦：&ldo;你太粗心了，幸好我看见了。&rdo;

咖啡馆虽然人并不多，但时悦仍旧十分不好意思，她开始轻微挣脱这个怀抱，却被谢延更为有占有欲般的收紧了手臂。

&ldo;喂，谢延。&rdo;时悦觉得自己不正常极了，只是一个拥抱，她的心跳似乎都加快了，她稳了稳情绪，&ldo;你是不是可以放开我了？&rdo;

谢延却笑了：&ldo;不要。&rdo;他十分无赖且直白地拒绝了时悦的提议。

&ldo;你不要突然抱着我。&rdo;时悦对于他这样近乎撒娇的耍赖，相当无奈，&ldo;我好像记得自己还没答应做你女朋友。&rdo;

&ldo;可是你看起来很需要抱一下的样子。&rdo;谢延把头埋进了时悦的脖颈，轻轻的吐息弄的时悦也觉察出了淡淡的痒意，她雪白的脖颈似乎被那吐息的热度所灼烧，也发红起来。

&ldo;你没听过freehug吗？我在洛杉矶上学时候一直有这种活动，会有志愿者在街头，给那些看起来心情沮丧的人们拥抱。我曾经是志愿者，你刚才看起来很需要拥抱。&rdo;

面对谢延偶尔的强盗逻辑，时悦一向无力反驳。好在谢延从来把尺度拿捏的准，他适时放开了时悦，又亲了一下时悦的脸颊，牵着对方的手重新回了莫奈展厅。

作者有话要说：　　谢老板真是套路满满

☆、第三十一章

之后莫奈的展览，谢延是牵着时悦的手看完的，时悦也并没有再挣脱。她跟着谢延一同品味着这份艺术的美好，并从中汲取力量。

重回画室，她又重新沉下心来，用更大的耐心反复练习着基本功，较之之前，她更为坚定了，连苏曼都感受到了她这种截然的不同。时悦仍旧沉默，但是她的眉眼间却更为笃定和坚毅了。

时悦开始用更多时间去画，用更多精力去观察，去研究光影概括能力，她这份执着的坚持，让陈联安也印象深刻。

时悦开始常常整天整天的画，常常因为太过投入而废寝忘食地画到夜晚。而苏曼也发现，可以在工作室里越发频繁的见到谢延了。时悦在画画，而谢延总会打包好晚饭或是宵夜，然后静静地在大厅等待她，有时候谢延也会随手涂鸦练习速写，苏曼有一次经过，见到他画的是时悦托着下巴看窗外的笑脸。她有些心惊，苏曼开始意识到，谢延这一次或许是真的非常认真的想要开启一段关系。

而面对苏曼越发明显的敌意和偶尔的刁难，时悦就冷静多了，她的心思根本不在维系人际上，她几乎是全身心扑到了绘画上。

&ldo;莫奈并不是唯一一个有代表性的印象派画家，但他一定是最坚持的一个，只有他，用自己整整一生都把热情倾注在探索印象派技巧上。其他的印象派画家，都只是短期的探索者。&rdo;

&ldo;要真正成为一个画家就要懂得忍受孤独，你可能需要好几天甚至好几周的时间去创作一幅你真正满意的画作，而这个过程中，你可能需要安静的思索创作思路，你没法和别人分享。莫奈也是如此，晚年他为了追求宁静平和的创作环境和心态，不惜和其余印象派画家们都疏远，像个隐士一样在吉维尼小镇建造了一座属于自己的小花园，住在里面作画，整整43年。在这里他创作了《睡莲》组图，还有其余脍炙人口的名画。&rdo;

谢延的鼓励犹在耳边，他温柔的笑脸也仍不时浮现在时悦脑海。

即便一个人在画室里坚持着练习，时悦也很清楚，谢延一直在，他一直默默地在不远处等候，但从不会打扰。

如此不懈的一个月后，陈联安一贯严肃的脸上也终于露出了赞许的笑意。

&ldo;今天开始不用光练素描了，我教你系统地熟悉下油画颜料和媒介性能。素描练习不能丢，但是你也可以尝试下上色作画了。&rdo;陈联安说着，拿起了手边的一管颜料，&ldo;油画是用植物油做媒介的，不像是水彩和水粉会存在蒸发，油的干燥是一个氧化的化学反应。所以不光要学怎么画图，也要知道正确使用油画颜料，根据不同性能可以尝试完全不同的画法。&rdo;

时悦觉得自己像一块巨大的海绵，她几乎饥渴地吸收着陈老师所说的每一句话，每一个词。

&ldo;油画作画里一直有一个&lso;肥盖瘦&rso;的理论，&lso;肥&rso;指的是含油量多、干得比较慢的涂料或颜料、还有油的比例大于树脂比例的材料，比如亚麻仁油这类的。&lso;瘦&rso;呢，和&lso;肥&rso;反过来，指调和后含油脂量比较低的材质，比如松节油。&lso;肥盖瘦&rso;就是指含油多的色层要覆盖在含油少的上面，底色层需要是含油最少的。&rdo;

&ldo;同样的，我希望你既知道怎么做，也知道为什么我们要这么做，为什么要&lso;肥盖瘦&rso;。含油少的颜色干得会比含油多的颜色快，如果反过来&lso;瘦盖肥&rso;，那么含油多的色层在下面还没有充满干燥，覆盖在它上面含油少的色层就已经干了，等含油多的色层最终干燥，就会造成上面已干的色层出现皱裂。&rdo;

陈联安不得不说是一个很会教的老师，他并不会只局限于在工作室里让时悦学习，更多时候，他会带着时悦去a大美术系，他在客座教学的时候，也会让时悦一起旁听，让她能够在更大的环境里与身边的学生一起学习。

在大课堂的氛围里，时悦比在工作室里更为自然和放松了，在这里，她并没有被全部比她优秀且天才的画手们包围，更多的都是初出茅庐的学子，水平层次不齐和她差距并不那么大的初学者们。这些热情的学生也并没有因为她旁听的身份而排斥她，相反，更因为她是陈联安的弟子，而都很喜欢与她交流。

陈联安常常会从学生作品里找出作品点评。有作品进行直观的对比和观察，更容易着手讲解理论。

&ldo;盛楠你画的步骤太随意。你看这里，这里你明显颜料半干就开始修改覆盖了，导致下层颜料吸油，把上层颜料的质感和色彩都破坏了。&rdo;

&ldo;你们要多了解颜料的特性，要清楚，浅色的覆盖力是要高于深色的，如果反过来在淡色色层上覆盖深色色层，那画面就会变得和这幅画一样有一种脏兮兮的感觉，不够明亮。&rdo;

时悦像是一株吸饱水的植物，随着时间的推移和知识的累积、作画经验的实践，她感觉创作时候思路通畅，作画时也有了新的体悟，对结构和明暗的把握都渐入佳境，色彩的把握、空间体积素养也与日俱长，而陈联安让她训练的基本功也在这里帮上了忙，她的进步简直是突飞猛进，连苏曼都收起了最初对时悦的轻视。

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