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&ldo;对……你说得一点也没错。这么一来,就没意义了;因为我真正的目标是土居淑子……&rdo;原先带着淡淡笑容的雄一,表情突然变得迷茫。&ldo;我想我不是为了报我妈的仇。对于我妈被杀之事,我并没怨恨过;反倒是和我姐姐分开,给我的打击很大。我想最令我痛苦的,是自己的命运被改变了吧!从前我一直以为自己会和一般人一样上大学、成为上班族,却因为母亲被杀,打乱了整个计划……不,&rdo;雄一的嘴角再度浮现讽刺的微笑。&ldo;我还是别抱怨了。请继续吧!&rdo;
&ldo;松浦雄一以外身亡的假消息,不在土居淑子被杀后留下就没有意义;那应该怎么做呢?既然知道淑子被杀的顺序在后,只能打电话到淑子的住处,但淑子住处的电话却因为没交电话费而打不通……&rdo;
&ldo;我可是烦恼了很久,还想过要不放弃假留言,改想别的方法;不过阳子总是设成扩音通话状态,这种好条件不用实在可惜。所以我绞尽脑汁……&rdo;
&ldo;而你想出的办法,就是让奈津代对换两个被害人头颅的特大伎俩。&rdo;
缓缓喝干酒杯后,千晓不忘确认酒瓶是否见底,才站起身来;他没详细点过,就将钞票放在柜台前,背向松浦雄一,头也不回地走出店门。
&ldo;‐‐这才是推理剧&lso;轮递杀人&rso;里埋藏的&lso;陷阱&rso;。奈津代以为对换头颅是为了完成轮递手法而做的准备,但事实上,当奈津代将两人的头颅调换时,这出戏便已经落幕了。真亏你想得出来啊!没错,这就是对换头颅的意义、合理的理由‐‐让凶手再度回到案发现场。以奈津代的情形来说,杀了阳子及淑子后,为了对换两人的头颅,她势必得再次回到阳子的公寓‐‐也就是最先的杀人现场。这样,你的计划就完全成立了。如此而已。&rdo;
后记
我记得自己读过的第一部分尸小说,是江户川乱步的《盲兽》。严格来说,那并非分尸,而是在施虐情欲的作用下,将女人活生生切成数块;这震撼人心的内容,替当时仍是小学生的我带来了相当的阅读体验。从那以后,&ldo;分尸=血腥陶醉=扭曲的美感&rdo;之公式便深植于我的脑海之中,又兼以对血腥的厌恶感从旁推波助澜,让我刻意避开探讨切割、分尸等题材的作品。虽然现在的我已成了粗线条的大人,能够平心静气地阅读友成纯一郎的《兽仪式》及绫辻行人的《杀人鬼》;但从前的我,可是个多愁善感的少年。
这样的我之所以阅读鲇川哲也的《红色密室》,是因为当时见了书名后,深信这是部纯粹的密室作品(事实上,它确实是),与分尸等猎奇嗜好完全无关;然而,故事最终却有个猎奇嗜好最为遥远的合理结果。
这次的《深红密室》体验,让我对&ldo;分尸小说&rdo;的印象有了一百八十度的转变;而当我阅读本冈类的《白色森林的幽灵杀人》与笠井杰的《拜拜,天使》之后,更是完全被耸立于分尸之后的谜题与逻辑之美所吸引。当时的我并未因人格客体化或角色物质化等难解的文学问题所苦恼(虽然现在的我也鲜少为此苦恼),只是浸淫于谜题所酝酿出的竞赛性及游戏精神。后来我逢人便推荐上述三作,友人见状说了&ldo;既然你喜欢这类作品,不能不看这个!&rdo;便借给我当时刚发行的岛田庄司《占星术杀人魔法》。不消说,完全迷上&ldo;分尸小说&rdo;的我自然是喜极而泣了。
而让我动了协作念头的契机,则是某个出版社的交流会。当时我虽然打入了某推理小说奖决赛,却连佳作也没得;编辑体恤我远从高知而来,邀我参加颁奖典礼隔天举办的得奖人与作家交流会。当时席间的作家们感叹着现今的本格派推理小说‐‐尤其是被称为新本格派的作品群‐‐之评价异常低落,甚至有人如此嘲讽:&ldo;只要加些小伎俩,最后再添具无头尸体,就能轻易写成推理小说。&rdo;
只要添具无头尸体,就能轻易写成推理小说‐‐偏爱细密巧妙交织而成的&ldo;分尸小说&rdo;的我,得知了坊间的认知竟是如此之后,颇受打击。套句优越点的说法,我非常能够谅解诸位作家的叹息之情;因此我立誓写出杰作,以扭转世人的谬见……倘若能这么作结,这篇后记必然显得大气非凡,但事实却正好相反。我是这么想的:&ldo;哦!原来写无头尸体会让人觉得陈腔滥调啊?那以后别写无头尸体好了。&rdo;说来惭愧,当时的我真想如此认为,却又在同时有了另一个奇妙的念头。&ldo;说不定是因为只有一具无头尸体,才显得陈腔滥调;假如写出一堆无头尸体呢?&rdo;于是,我尝试写下成为本书第八因原型的长篇小说&ldo;轮递&rdo;,却老觉得不对劲;当时的我产生了一种幼稚、甚至可以说是近乎刁难的顽固心态,一味认定尸体的出现方法不够好。之后,尽是&ldo;分尸&rdo;的连续作品便必然地出现了。其实我原本希望从第一因到最终因都能统一由无头尸体担当,但毕竟办不到。
《解体诸因》便是如此诞生的。只要这部作品能带给读者些许的乐趣,便是我无上的荣幸。
此外,我于执笔之时曾参考了岸田秀《嫉妒的时代》及岩川隆《杀人全书》的部分内容,在此载明并致上谢意。
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