路人书

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第25章（第1页）

他说这是我的签约客户，而不是公事公办的声称她是caa名下演员。

奥维茨亲自签下一个无名新秀？这可能吗？简直像是天方夜谭，在这几年里，就算是占据好莱坞金字塔顶端的一线明星生意，奥维茨都只是交给合伙人与下属，没兴趣花时间亲自打理。

可现在，他正在明确表示出，对年轻的帕克小姐的器重与支持。

而奥维茨的行为，令负责监督试镜会流程，避免出现违规行为的美国演员工会代表艾伦&iddot;罗森堡，语意不详的说道，&ldo;看来帕克小姐极为优秀。&rdo;

罗森堡虽然在对艾黎卡说出称赞，但更深层的意味，是试图提醒奥维茨，别再动用他的强势手腕，令这场试镜会屈服于他的意志。

而这位超级经纪人，似乎对他的新客户极富信心，&ldo;当然，我认为她能赢得一切。&rdo;

奥维茨看向试镜会上的艾黎卡，在抵达罗马后，她换上了一件非常具有意式风情的长裙，剪裁精湛，浓色丝绸光泽流转，勾勒出高挑且凹凸有致的完美身形。同时又兼具西西里风情，完美融合了古典优雅又美艳撩人。

可她的面容看上去却如此年轻，改变后的深发色，更凸显出与白肤的强烈对比，令人觉得有些不真切。

而这无疑更加深了她身上独特的氛围美感，几乎与平庸的试镜会现场有些格格不入。

她非常懂得，在不同场合里，该如何放大自己身上的突出特质。

而奥维茨此时强调他对艾黎卡帕克的支持看重，自然是在为她增加获胜筹码。

他非常尊重帕克小姐的公平竞争精神，但他做为一个合格的经纪人，理应为客户争取最大利益，哪怕是不择手段。

而导演科波拉对于奥维茨的行为，虽然不算反感，但自然也不可能喜闻乐见，科波拉从来坚持《教父3》剧组大权掌握在他手上，而不是受到派拉蒙或是caa的选角左右。

于是科波拉以近乎严格的标准，再次审视艾黎卡&iddot;帕克，对她说出试镜要求，&ldo;我需要你表演玛丽&iddot;柯里昂在舞会上，初次与堂兄文森交谈的一幕。&rdo;

在剧本上，这是玛丽说出对白的第一场戏，几乎等同于正式登场，重要性不言而喻。

而对于玛丽&iddot;柯里昂这一角色，女演员想要让自己的表演，做到十足亮眼的程度，事实上非常难以达成。因为在被尊为男性圣经的《教父》系列电影中，女性角色无一例外，全部都只能称为边缘存在。

而《教父3》的电影剧本，依旧是典型的男人戏，女性角色单薄片面，自然会导致女演员的发挥余地十分受限。

但玛丽&iddot;柯里昂同时又是个重要角色，因此无论是派拉蒙还是科波拉，在挑选女演员时都十分挑剔‐‐

玛丽作为教父麦克&iddot;柯里昂最心爱的女儿，同时又与多年未见，只在幼年有过一面之缘的堂兄文森，年轻英俊的教父继任者，上演了一段极富意大利传统的&ldo;兄妹之恋&rdo;。

而她不只享有两位最重要男性角色的关爱，并且为整部电影铺陈连起脉络。

甚至正是因为她的死亡，令坐拥资本权势，城府深沉不可战胜的教父，成为最后那个，只能抱着最心爱女儿尸体，撕心恸哭的可悲老者。

也就是说，艾黎卡的表演，不只要起到一个合格的花瓶作用，更要表现出，足以让整部电影合理化的角色魅力。

此刻，试镜会上，在科波拉下达演出要求后，艾黎卡并没有特意再找出试镜剧本翻阅，重复记忆这一段表演的台词内容。她甚至没有停顿片刻，在导演声音落下的同时，显露在外的气质随即改变。

那种改变令人无法忽视，她将强势撩人的魅力顷刻收起，用以取代的，是被放大的优雅，沉静，甚至隐含庄严，内敛。而这样的戏剧氛围，正是《教父》前作中所呈现的电影气质。

可她似乎并没有察觉到，几位面试官表现出的惊艳反应，此时，她正稍稍侧转着身体，极专注的望向试镜会最南端，一张无人围坐的巴洛克方桌，脸上隐隐流露着愉悦与明亮神情。

她试着整理棕色长发，令它们展现出最完美的模样，之后，她才迈出轻快而优雅的步伐，走近那张巴洛克长桌。

然后以极优雅动人，美感十足的姿势，轻靠在方桌旁，垂眸看向无人的座椅，笑容迷人到令人陶醉，&ldo;文森特，我记得你。&rdo;

而在她说出对白之后，面试官们诧异的发现，她改变了发声音调‐‐

艾黎卡原本的嗓音，是稍低沉的女性中音，这总能凸显她的性感自信，仿佛对一切游刃有余；但此时，当她成为玛丽&iddot;柯里昂时，她有意让自己的声音变得更柔和，带来明亮愉悦的年轻女孩气息。

她没有对手戏演员配合，却精准的把握着交谈语速，开始回答并不存在的文森特，说出的&lso;你在哪里见过我&rso;的疑惑，她用柔软多情的语调说，&ldo;在一个派对上。&rdo;

&ldo;你来过俱乐部吗？&rdo;文森特&iddot;柯里昂继续询问。

玛丽声音多了些细小的不愉快，像是不太满意对方的回答，&ldo;不，那是个婚礼。&rdo;

&ldo;婚礼？&rdo;

年轻的柯里昂小姐，朝她只在童年有过一面之缘的堂兄，稍稍靠近一些，她声音收紧，有着不易察觉的紧张期待，&ldo;当时我八岁，你十五岁。&rdo;

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