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恶,可得而言。”杜甫说“得失寸心知”,意思与之相近。但是陆机《文赋》
基本上属于创作论的范畴,并未对文学作历时性的研究。刘勰虽然提出了“文
变染乎世情,兴废系乎时序”(《文心雕龙?时序》)的历史主义观点,但
他仅仅把文学史的演变归纳成“质文代变”(同上)的历史循环论的简单模
式,而且由于过分宗经而使其文学史观具有厚古薄今的保守色彩:“搉而论
之,则黄唐淳而质,虞夏质而辨,商周丽而雅,楚汉侈而艳,魏晋浅而绮,
宋初讹而新。从质及讹,弥近弥淡。何则?竞今疏古,风味气衰也。”(《文
心雕龙?通变》)杜甫则不然,他在此诗中提出的是全新的文学史观念,让
我们稍作阐述:“作者皆殊列”是说历代作家各处于不同的地位,“殊列”
是指创作倾向、风格之相异而不是指成就之高下,否则“名声岂浪垂”一句
就难以讲通了。联系下文及杜甫的其他言论,这两句意谓凡是名垂青史的作
家都不是徒有虚名的,他们在不同的位置上为文学的发展作出了贡献。这两
句是一个总冒,下面就开始评论历代作家。由于这是一首诗而不是一篇论文,
所以杜甫不可能一代一代地罗列所有的作家,而只是选择了诗歌史上的几个
重要轨迹点:楚辞作家、汉代诗人?。“前辈”二句究系何指?王嗣奭认
为:“前辈如建安、黄初诸公,飞腾而入。至六朝之绮丽,乃其余波,不可
少也。”我们觉得不一定要讲得这么确凿,但从建安到六朝,诗歌确实发生
了从偏重骨气刚健向偏重形式华美的变化。然而杜甫所谓“余波绮丽为”,
其实并无贬义。傅庚生先生把此句释为:“到了末流的余波,走下坡路的时
候,作家们往往就重文轻质,专鹜形式,追逐那些绮文丽采去了。”(《杜
诗散绎》十二)恐怕是望文生义。因为杜甫对于南朝诗歌在艺术形式上的成
就从来都是很重视的(详见本章第二节),况且此诗中就有明确的内证:“水
怀江左逸,多谢邺中奇。”毫无疑问“江左逸”是指东晋和南朝诗人,“邺
中奇”是指建安诗人,杜甫对他们都深表敬意,何曾有所轩轻呢?“后贤兼
旧制,历代各清规”二句是此诗中的警句。王嗣奭解之颇确:“后贤继作,
前代义例兼而有之,然历代各有清规,非必一途之拘也。”“后贤兼旧制”
实际上就是本章前面二节所论述的内容,亦即从“别裁伪体亲风雅”与“清
词丽句必为邻”这两个角度对前代的遗产作全面的继承。在社甫的时代,前
代的文学遗产已经非常丰厚,在创作上一空依傍已经没有可能,所以杜甫的
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