路人书

手机浏览器扫描二维码访问

第85章（第1页）

仍有九百十六首，远远超过古诗的总数四百零四首。而且，越是到后期，杜

诗中律诗所占的比重就越大，在入蜀以前的二十多年中，杜甫的律诗共有二

百十四首，只比古体诗（共一百七十四首）多五分之一，但在夔州以后的五

年内，杜甫共写了四百首律诗，竞是古体（共一百三十六首）的近三倍！由

此可见，杜甫所说的“晚节渐于诗律细”，主要是以律诗作为其载体的。

律诗最基本的特征是格律，其中尤以声律和对仗两点最为显著，杜甫在

这方面倾注了比其他诗人更多的心血。先看第一个方面：律诗的声律即平厌

1例如纪昀云：“‘诗之精者为律’句太套，古体岂诗之粗者？（《瀛奎律髓汇评》卷首）。

1杜诗的各种版本收诗篇数略有出入，例如《钱注杜诗》共收诗一千四百二十三首，但这不会影响我们的

分析结果。

相对相粘之规律，但社诗在遵守这个规律的同时还有更为细密的讲求，即双

声叠韵的运用。清人周春著有《社诗双声叠韵谱括略》八卷，对杜诗中运用

双声叠韵的情形作了十分详细的论述。在周书所举的五百六十八联双声例句

中，出于律诗的有四百十联；在二百九十联叠韵例句中，出于律诗的有二百

三十一联，可见杜诗中的双声叠韵主要是用于律诗的（参看刘知渐、熊笃《如

何理解杜甫的诗律》，《草堂》1983年第1期）。周氏指出：“双声叠韵，

分而言之，三百篇所早有。沿及两汉魏晋，莫不皆然。但尔时音韵之学未兴，

并无所谓双声叠韵名目，故散见而不必属对也。自沈约创四声切韵，有‘前

浮声，后切响’之说，于是始尚对者。或各相对，或互相对，调高律谐，最

称精细。唐初律体盛行，而其法愈密，惟少陵尤熟于此，神明变化，遂为用

双声叠韵之极则。”（《杜诗双声叠韵谱括略》卷一）他把杜诗中的双声叠

韵与律诗联系起来予以考察，并指出其历史渊源，是很有道理的。虽然周氏

在具体分析时颇流于琐碎，但他确实独具只眼地指出了杜诗声律精妙的一个

奥秘，我们试看几个例子（字下加“一”号为双声，字下加“?”号为叠韵）：

“美名人不及，佳句法如何”（《寄高三十五书记》）

“卑．枝．低结子，接．叶．暗巢莺”（《陪郑广文游何将军山林十首》之二）“新松恨不高

千尺，恶竹应须斩万竿”（《将赴成都草堂先寄严郑公五首》之四）

“恍惚寒山．暮．，透．迤．白雾昏”（《西阁夜》）

请关闭浏览器阅读模式后查看本章节，否则将出现无法翻页或章节内容丢失等现象。