路人书

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第88章（第1页）

中“渚清”对“沙白”，句中自对也极为精当。诗中没有使用虚字来斡旋语

气，而且前二联写景，后二联抒情，章法井然有序。然而此诗的意脉并未被

节断、阻隔，反而更见流动，顿挫之妙：前四句写登高所见，目光从高到低，

又由近及远，写景极有层次，而且首句主要写听觉，次句则写视觉，三、四

句既写所见之景，又含所闻之声，错综变化地写出了一幅有声有色的寥廓秋

景。后四句转入抒情，由于“不尽长江滚滚来”一句所写视野极为辽远，所

以下接“万里”二字，过渡无痕。颈联被罗大经称为“十四字之间含八意”

（见本章第一节），然而，层次之间脉络通畅，而且上句以“客”字收尾，

下句即转入自身多病之意，句与句之间也承接自然。抑塞历落的感情、百折

千回的思绪竟被纳入严整工细的形式之中，奥妙在于意脉之流动贯穿，这说

明杜甫对七律这种形式的运用已达到了随心所欲而不逾矩的地步了。

杜甫的七律也常常借助逆接、倒插的章法来体现跳掷飞动的气势，例如

《登楼》的首联：“花近高楼伤客心，万方多难此登临”。施补华云：“起

得沉厚突兀。若倒装一转：‘万方多难此登临，花近高楼伤客心。’便是平

调。”（《岘佣说诗》）的确，按正常的思维顺序，本该先说：“万方多难”，

但杜诗入手便推出“伤客心”三字，使人触目惊心，取得了很好的艺术效果。

又如《送路六侍御入朝》的前半部分：“童稚相亲四十年，中间消息两茫然。

更为后会知何地？忽漫相逢是别筵！”一、二、四句都是按时间顺序写的，

可是第三句忽入倒插，逆摄下句，不但意脉跳荡，打破了平铺直叙的单调，

而且生动地渲染了诗人对相逢之艰难、短促的感受。

杜甫还善于把大开大阖、波澜起伏的古诗章法纳入七律之中，这一特点

有时体现在一联里面，例如：“锦江春色来天地，玉垒浮云变古今”（《登

楼》），上句写空间之广漠，下句写时间之悠远；“江间波浪兼天涌，塞上

风云接地阴”（《秋兴八首》之一），上句从地写到天，下句从天写到地；

“王侯第宅皆新主，文武衣冠异昔时”（《秋兴八首》之四），上句从昔写

到今，下句从今写到昔，等等。更多的则是体现在一篇之中。如：

阁夜

岁暮阴阳催短景，天涯霜雪雾寒宵。五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。野哭千家闻战

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