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石声汉1958年写给石定机的条幅
他在1958年写给长子定机的条幅跋中说:&ldo;老蹇蹉跎五十一年,平生不甚以显达荣乐为怀,尤不欲人以词人文士见目。少年学作韵语,只以自写块垒。&rdo;一般喜欢写作诗词的人,难免有两点习气:一是对自己的作品常常矜持自得,二是在朋友间常有应酬之作。而石声汉先生没有这些习气,这就足以见到石声汉先生词的不平凡之处了。所以我说《荔尾词存》是一本不平凡的词集。何况石声汉先生在他的词中所写的,都是他的最真诚最深切的胸中之&ldo;块垒&rdo;,下面我们就将抄录他的几首词作来一看。首先我要抄录的是反映他的修养与心情之转变的三首小词:
其一《清平乐》
漫挑青镜,自照簪花影。镜里朱颜原一瞬,渐看吴霜点鬓。 宫砂何事低徊,几人留住芳菲。休问人间谣诼,妆成莫画蛾眉。
其二《柳梢青》
缱绻残春,簪花掠鬓,坐遣晨昏。臂上砂红,眉间黛绿,都锁长门。 垂帘对镜谁亲?算镜影相怜最真。人散楼空,花蔫镜黯,尚自温存。
其三《柳梢青》
休问余春,水流云散,又到黄昏。洗尽铅华,抛残翠黛,忘了长门。 卷帘斜日相亲,梦醒后、翻嫌梦真。雾锁重楼,风飘落絮,何事温存。
这三首词据石声汉先生自己说,是他读了王国维的《人间词》中的《虞美人》(碧苔深锁长门路)和《蝶恋花》(莫斗蝉娟弓样月)两首词后的有感之作。王国维的词所写的,是以闭锁长门的蛾眉自喻,慨叹于谣诼的伤人,但在被伤毁和被冷落中,词人却仍然坚持着一种&ldo;且自簪花坐赏镜中人&rdo;的不甘放弃的理念,这正是我所说的&ldo;弱德之美&rdo;的感情心态。不过石声汉先生写的这三首词,则已经超越了王国维原词中的心态,增加了反复思量的多层意蕴:从怅惘于&ldo;芳菲&rdo;之不能&ldo;留住&rdo;,到&ldo;花蔫镜黯&rdo;仍不肯放弃的&ldo;尚自温存&rdo;,再转到&ldo;梦醒&rdo;之后彻底放弃的&ldo;何事温存&rdo;。这其间石声汉先生所表述的情思和意念,真可以说是幽微要眇,百转千回。像这种题材和意境,不是一般以文学为羔雁之具的人所能够企及的,也不是一般只会写伤春悲秋以诗酒风流自赏的词人文士所能达到的。除去这一类要眇幽微的作品外,石教授还有一些以日常口语反映现实生活和政治情势的作品,也写得极有特色。我们现在就也抄录一些这类作品来看一看:
其一《浣溪沙&iddot;嘉州自作日起居注》(六首录二)
白足提篮上菜场,残瓜晚豆费周章,信知菰笋最清肠。 幼女迎门饥索饼,病妻扬米倦凭筐,邻厨风送肉羹香。(其二)
双袖龙钟上讲台,腰宽肩阔领如崖,旧时元是趁身裁。 重缀白瘢蓝线袜,去年新补旧皮鞋。羡它终日口常开。(其四)
其二《鹧鸪天&iddot;记近闻近遇》(二首录一)
牛鬼蛇神事有无,蚊雷市虎代爰书。乌台谳急钞瓜蔓,红卫兵骄卤腐儒。 髡皓首,系玄符。龙钟拥涤圊窬。劳心锻就风波狱,迁固何曾涉谤诬。(其二)
这几首词从表面看来,所写的题材内容,与前面所举的《清平乐》、《柳梢青》等词作,虽然有很大的不同,但他所写的也是自己胸中的&ldo;块垒&rdo;,而不是一般词人文士的舞文弄墨之作,这是显然可见的。他所写的虽然是非常具体现实的生活情事,但其情思之幽约怨悱,却仍是一贯不变的。正是这种意境造成了石声汉先生词的不平凡之处。
石声汉先生虽对古典文学有深厚之修养与兴趣,但他的志业却不在于文学而在于科学,使得石声汉先生一方面能完全不被传统词人所拘限,而另一方面却又不失古典之规范。例如前边所举《清平乐》、《柳梢青》等词,其风格之典雅温婉,情思之悱恻幽微,自然是传统词中的佳作,但其意境却又另有天地。再如《浣溪沙》等词,所写的虽然是具体的日常生活,用词也极为通俗直白,但意境又与古典中的传统相通。再如其《鹧鸪天》词中所写的情事,其辛酸与荒谬虽然完全不是古典词中所曾有的,但石声汉先生却有意在这首词中用了许多古典的词语,使得他的满腹辛酸悲愤,在古典的词语中有了更深的意蕴。
石声汉先生不仅长于写短小的令词,也长于写长调的慢词,不仅长于写自抒块垒的抒情词,也长于写托意深微的咏物词,下面我们就将这一类词,也抄录一首来看一看:
蹄铁敲穿,踏遍崎岖,日渐昏黄。叹木鞍坚重,背成生,麻缰粗硬,吻有陈伤。项下笼,虚无寸草,枉羡青畦菜麦香。沉吟处,听鞭梢爆响,倦步催忙。 归来絷向空廊,早弦月盈盈上短墙。奈毛似垂旃,泥和汗结,头如赘瓮,颈共肩僵。半束枯,一拳稃壳,便是辛劬竟日偿。宵寒恶,任螗蹲蛙坐,直恁更长。(《沁园春&iddot;驮行病骥》)
这首词以一匹背负重物的病马,来喻写备受迫害与折磨的辛劳工作者,不仅用词与喻意配合得工切典雅,而且写得酸楚动人,不失为咏物词中之佳作。
石声汉先生还有一些写柔情的长调,像他的《莺啼序》(斜阳尚凝旧陇),及同调(西风又催鬓改)等词,据石教授的女儿在笺注中说,这些词都是石教授怀念其妻子的作品,写得非常的深婉动人,现在只抄录一首题为《寿细君》的《鹧鸪天》:
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