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第117章（第1页）

因此，但杜宇17年的电影生活，于中国电影事业虽有诸多贡献，却没能留下多少在中国电影史上有独到地位的影片来。1937年，上海影戏公司的摄影场毁于侵华日军的炮火，但社宇夫妇迁居香港，复以卖画为生。

黎明伟：

黎明伟（1893‐1953），广东新会人，生于日本，在香港求学。1911年加入同盟会，1913年组织人我镜剧社，同年初次试拍电影、摄成《庄子试妻》，从此即醉心于电影事业。1923年创办民新影片公司。

黎民伟对中国电影事业的贡献是多方面的。首先他是中国电影的拓荒者之一;其次，在电影编导尤其是纪录片的编导和拍摄方面有突出的贡献。

由于对民主革命充满热情，黎民伟特别崇拜孙中山先生，他为广东革命政府摄下了许多珍贵的历史镜头。北伐开始后他曾赴北伐前线拍摄军事纪录片，最终编成《国民革命军海陆空大战》这一内容十分丰富的大型纪录片。

黎民伟的主要兴趣在摄影方面，因此由他编导的影片并不多，但在他领导下的民新公司，曾罗致了欧阳予倩、侯曜、卜万苍等著名编导，为&ldo;民新&rdo;拍出了一批有影响的影片。

黎民伟导演的《祖国山河泪》和《蔡公时》也以其反帝题材而钦誉海内外，故而&ldo;民新&rdo;能独树一帜。此外，黎民伟还是&ldo;复兴国片&rdo;的积极倡导者之一，他与罗明佑携手创办了联华公司，并担任&ldo;联华一厂&rdo;的主任。

1937年上海沦为&ldo;孤岛&rdo;后，黎民伟返香港。后脱离影界经商，死于癌病。

杨小仲：

杨小仲（1899‐1969），原名杨保泰，生于江苏常州。1916年考入上海商务印书馆补习学校半工半读。1920年，他应任彭年之请，为商务影片部代中国影戏研究社摄制的中国第一部长故事片《阎瑞生》，改编剧本和撰写字幕说明，从此与电影结缘，并改名杨小仲。

此后，他先后为商务影片部、长城、大中华百合、联华、艺华、新华等公司编导了约20部影片。由于这些公司的制片方针各异，杨小仲所导的影片在题材选择、艺术追求上也显得参差不齐。

抗战爆发后，他曾赴内蒙抗日前线拍摄纪录片。&ldo;孤岛&rdo;时期及抗战以后，他多受雇于私营公司，拍摄了为数不少的影片。

总的说来，杨小仲对中国电影的贡献，主要在于中国电影的开创时代，他为中国电影的发展做了许多工作，他的一生也都奉献给了电影事业。

陆洁：

陆洁（1894‐1967），字焕章，江苏嘉定人。17岁时赴上海当学徒，后又赴新加坡谋生，第一次世界大战后返回上海。20年代初进入电影界，为中国电影事业作出了多方面的贡献。

首先，他是创刊于1922年的中国第一本电影刊物《影戏杂志》的创办人之一，他与顾肯夫创办的这份杂志介绍了外国电影知识，首译和统一了一批外来的电影名词术语，如&ldo;导演&rdo;一词，就是他在受到朋友来信中提到的&ldo;教习&rdo;一词的启发而译出的。

其次，作为一名电影编导，他为&ldo;大中华&rdo;和后来的&ldo;大中华百合&rdo;编写和导演过数部影片，是公司的主要编导人员。

&ldo;联华&rdo;成立后，陆洁出任二厂经理;1936年，&ldo;联华&rdo;改组为&ldo;华安&rdo;后，他又任&ldo;华安总厂丫长。在他的主持下，&ldo;联华二厂&rdo;和&ldo;华安总厂&rdo;曾拍出一大批优秀影片。

抗战爆发后，陆洁留在&ldo;孤岛&rdo;上海租界内，为吴性栽工作。抗战胜利后，他出任吴性栽投资创办的文华公司常务董事兼厂长。陆洁的一生也是与中国电影的发展紧紧地联系在一起的。

夏衍

夏衍（1900‐‐1995），原名沈乃熙，字端先，出生于浙江杭州。1914年自德清县立高小毕业，1915年被保送入浙江公立甲种工业学校。1921年，夏衍被日本明治专门学校录取。1924年加入国民党。

1927年7月，在险恶的政治环境下，夏衍经同学介绍，加入了中国共产党。1929年受中共党组织委托参加了&ldo;左联&rdo;的筹建工作。

1932年，夏衍进入电影界，成为左翼电影运动的著名倡导人与领导人，在他的一个个电影剧本被搬上银幕的同时，他的话剧剧作也一一问世。1936年，他首次以夏衍为笔名创作的话剧《赛金花》曾作为国防文学的力作而轰动剧坛，此后又有《上海屋檐下》等话剧剧本问世。1937年，转入新闻界。

夏衍对中国电影，特别是30年代左翼电影有着杰出的贡献。作为一位电影编剧，他的作品树立了左翼电影的楷模，从左翼电影的开山之作《狂流》到1937年创作的《摇钱树》，出自他手（包括与人合作）的电影剧作有12部之多。

这些影片不仅展示了那个时代广阔的社会生活画面，而且以精巧的构思，独到的结构以及各种电影表现方法的恰当应用，显示了夏衍的电影剧作特有的魅力。

一个30年代初才涉足影坛的编剧能有如此的成就，固然是由于他本身业已具备的理论水平和文学修养，但更与他踏入影界后的刻苦钻研密不可分。

在对电影特性的研究和把握方面，他是同时代人中的佼佼者。他曾在编剧实践中尝试过对戏剧电影观的突破。在改编《春蚕》时，就有意冒着&ldo;很大风险&rdo;，采取了&ldo;不是戏剧化而是极端素描的题材&rdo;，在摄制时采取&ldo;很多电影方式&rdo;。

此外，夏衍在30年代还撰写了一批电影评论，通过影评推荐优秀影片或新方法、新理论;批判坏影片。在与软性电复论者的论战中，他的文章也发挥了积极作用。

田汉

田汉（1889‐‐1968），字寿昌，湖南长沙人，毕业于长沙第一师范学校，后留学日本。1921年，携妻归国，创办了《南国半月刊》，并撰写有关电影的文章，后集成《银色的梦》出版。

1926年，田汉应新少年影片公司之请，编写了他的第一个电影剧本《翠艳亲王》，因触及时弊，公司未敢拍摄。1926年底，他发起创办了南国电影剧社，并亲拟发出启事：

&ldo;……酒、音乐和电影为人类三大杰作，电影年最稚，魅力也最大，以能白昼造梦也。梦者，心之自由活动，现实世界被压榨的苦闷，至梦境而宣泄无余，唯梦不可以作伪……&rdo;

南国社投入拍摄的第一部影片是田汉自编自导的《到民间去》，但由于资金匮乏，这影片断断续续拍了两年，仍未能拍完。1927年，田汉又主持拍摄了《断笛余音》，也未能拍完。田汉还为&ldo;明星&rdo;编成《湖边春梦》，1927年摄成。这也是他第一部与观众见面的影片。

1930年，田汉加入了左翼作家联盟和左翼戏剧家联盟，成为&ldo;左联&rdo;的重要成员。1931年他编写的电影剧本《母性之光》标志着他在电影创作上的转折。1932年，他加入中国共产党，并将主要精力投入了左翼电影的创作和指导，直至1935年被捕。

1937年出狱后，首次以田汉为笔名，创作了《青年进行曲》这一电影剧本。1931年至抗战爆发，田汉有9部电影剧本被搬上银幕。田汉于抗战期间完成的《胜利交响曲》和战后完成的《忆江南》及《丽人行》也是该时期中重要的电影作品。

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