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第1章（第1页）

[社会文学]《鸡窝》作者：张沪【完结】

某监狱三组清一色是妓女，&ldo;妓&rdo;&ldo;鸡&rdo;同音，女囚们顺嘴称之为&ldo;鸡窝&rdo;，&ldo;鸡窝组&rdo;虽然只有八个人，却小庙小妖风大……

本书由作者的长篇小说《鸡窝》和中篇系列《女囚》组成。《鸡窝》是写1949年后，如何改造妓女，把她们改造成普通劳动妇女的过程。两部小说都是写女性，都是写&ldo;改造&rdo;，并都是强制性改造，带出特定历史阶段的人性磨难，描写逼真，人物形象细腻生动。《女囚》则主要写一批知识分子，被打成右派后，在劳改农场进行劳教的经历，以及女主人公的独特命运。带有一定的自传色彩。

同心出版社出版

序言

从维熙：远行者的足音

近日，同心出版社将张沪的小说创作纳入出版视野，不仅仅是对文学全面的体察，还是一个还原人生万象之举。我所以这么为其定位，因为在时尚作品中，红粉的时尚小说已然多如尘埃，而表现社会底层女性生活领域的作品，则寂寥得如同荒漠，形成文苑的一片空白。可是在人生的大千世界中，于社会底层的囹圄之中的特殊女性群体，也是社会生活之一隅。用&ldo;以人为本&rdo;这个标尺去衡量，出版社出版关注表现底层女性作品的问世，无疑是弥补文学星空失圆的善举。

记得，还是在《人民文学》鼎盛时期，张沪描写女囚生活的中篇小说《曼陀罗花》在该刊面世后，由于主人公是位削发出家的小脚尼姑，作品曾引起广泛关注。之后，约稿函件便纷至沓来。张沪一鼓作气将另两部中篇小说《瓦妖》和《方城门》，分别寄给了《十月》和《钟山》。不久，两家刊物都以头条的位置发表出来，《中篇小说选刊》并将其转载，成为当时独特的文学景观。

记得当时任《十月》副总编的张守仁，曾为小说《瓦妖》在他们刊物上发表，打电话询问过我：

&ldo;她的这部小说，是不是你修改过？&rdo;

我说：&ldo;她的个性，是不允许我涂改她的作品的。&rdo;

&ldo;那为什么她刚写小说不久，就能写出《瓦妖》这样的好东西来？&rdo;

我答：&ldo;厚积薄发，才有一鸣惊人吧！&rdo;

我的回答并非虚言。张沪在人生跑道上，当属一个远行者，16岁参加地下党，经历过烽火考验，这只是她具有的财富之一；之二，始自1957年，她开始了又一轮的马拉松跋涉，尽管与第一次远行相比，这二十年的风雪里程并非出自她的自愿，但无疑又给她的生活增加了丰厚的库存。特别需要提及的是，她除了是生活的占有者之外，她的聪慧资质，决定了除去是大墙生活的占有者之外，她还是中国文化积淀的富翁。从古典文学到天文地理，从孔、孟的儒理到老、庄哲学，她皆烂熟于胸。比如，《瓦妖》和《方城门》的小说命名，其内就藏有中国老庄文化。古书上说&ldo;生女弄瓦&rdo;，瓦妖自然是女性王国里的故事；古书上又记载着，阴间鬼城酆都城门与人间城门不同，它不是圆的而是方的。她以此为小说题目，不言而喻的悲剧内涵，也就无需直白了。该怎么说呢，高级记者张沪只是她从事新闻工作的职称，更为确切的称谓表达，应当说她是个中国古蕴深厚的文化杂家。

张沪是从新闻工作转轨到文学写作上来的，应该说这是一个十分艰辛的历程。因为她有中国文化底蕴为根基，又是个生活中不知疲惫的强者，因而转轨的时间很短。几部中篇小说在《人民文学》、《十月》和《钟山》发表后，她续写的中篇小说《金花鼠》、《混血儿》等篇章，又在《小说》和《清明》文学刊物上问世。当我在上个世纪之尾，去她家看望她时，她桌子上摊开着一摞摞稿纸，又开始了名为《鸡窝》的长篇创作。我问她何以把&ldo;鸡&rdo;们纳入创作视野，这太有悖她清高孤傲的个性了。她的回答直到今天，我还难以忘怀。她说：&ldo;形形色色的&lso;鸡&rso;，也是人类的组成部分；虽然写起来十分恶心，甚至于引起呕吐，但我还是想登高远眺，画一幅人间全景的图画。&rdo;

这就是由人到文的张沪。现在同心出版社将其小说结集出版，其本身就是一种人文创意。笔者故尔写此短章，向张沪和出版者表示祝贺，并以此文为小说集序言，以求证方家和广大读者。

2006年4月于北京

《鸡窝》主要人物姓名绰号:

白勒克‐‐白雪玲

烧鸡‐‐笪修仪

老母鸡‐‐邵艳桃

澳洲黑‐‐司空丽

柴鸡‐‐柴凤英

酱鸡‐‐蒋月莲

九斤黄‐‐黄春花

芦花鸡‐‐芦秀慧

鸡窝上

鸡窝楔子

这是什么地方？

一根根铁条编成的栅栏后面，伸出许多脑袋，顶着鲜红的冠，撅着尖尖的喙，争先恐后地去啄木槽里的食。这些以自己的肉体去满足他人欲望的生灵，它们趾高气扬地炫耀着白的黑的花的各色羽毛，却不顾身上带的粪和脚下踩的泥。它们知道生命是多么短暂吗？它们想到未来的遭遇吗？那些圆圆的亮亮的眸子看到的只是一片片小小的窝。瞧！它们之间有了什么不愉快鹐起来了，一眨眼间各色羽毛纷飞，整个空间充满了&ldo;咯‐咯‐咯&rdo;。

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