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第118章（第1页）

田汉对中国电影事业有卓越贡献。作为一位杰出的电影编导，他的作品有着鲜明的艺术特色，浪漫的激情、传奇的色彩和现实主义的有机结合，使他塑造了一个个个性鲜明，栩栩如生的艺术形象。

阳翰笙

阳翰笙（1902‐‐1993），原名欧阳继修，出生于四川高县罗场。1922年，就学于成部省立一中。1924年，入上海大学社会系读书。在1925年的五卅运动中，阳翰笙参加了&ldo;三罢&rdo;斗争。1926年，他奉调入黄埔军校，任中共入伍生总支书记、教官和政治部秘书。

1927年底，他辗转来到上海，即受郭沫若之邀，参加了&ldo;创造社&rdo;的工作。1928年起，陆续以华汉等笔名发表了以大革命为时代背景的一批长、中、短篇小说。

在左翼文艺工作者进军电影界之时，阳翰笙接受夏衍等人的建议，开始了电影剧本的编写，第一次以阳翰笙为笔名，编写了《铁板红泪录》，随后进入&ldo;艺华&rdo;。1940年，他任文化工作委员会副主任，至抗战结束，他又创作了《八百壮士》等4个电影剧本。

战后，他主持了昆仑公司的编导委员会，并创作了《万家灯火》，改编了《三毛流浪记》。阳翰笙的电影创作特色也是十分鲜明的，他的作品无一不是紧扣时代脉搏。他的电影文学创作可分为两种类型：一类是表现波澜壮阔的社会风云，一类是通过对个人命运的描写揭示社会矛盾。他与夏衍、田汉是左翼电影运动的三员猛将。

孙瑜：

孙瑜（1900‐‐1990），四川自贡人，生于重庆，先后就读于天津南开中学和北京清华大学文学系。1923年赴美留学，1926年学成回国，1927年正式跨入电影界。

孙瑜任编导的处女作是1928年为&ldo;长城&rdo;拍摄的《渔叉怪侠》。&ldo;长城&rdo;结束后，孙瑜转入&ldo;民新&rdo;，1929年编导了《风流剑客》。

&ldo;联华&rdo;成立后，孙瑜开始展现其非凡的导演才华，&ldo;联华&rdo;的最初两部影片《故都春梦》和《野花闲草》均出自孙瑜之手，使&ldo;联华&rdo;一鸣惊人。此后，孙瑜走上了艰难的现实主义电影的探索之路。

1931年、1932年编导的《自由魂》、《野玫瑰》、《火山情血》择取的均是勇敢地面对现实的题材。1933年编导的《小玩意》、《体育皇后》，尤其是他的代表作《大路》，写下了30年代电影史上光辉的一页。

抗战期间，孙瑜编导了《火的洗礼》。抗战胜利后，赴美考察，1948年回国，参加了昆仑公司，并筹拍《武训传》。

作为一位杰出的电影编导，孙瑜有着自己独特的风格。一方面他从不回避现实，另一方面，在具体创作上，他的影片充满了乐观明快积极的情绪。这种现实主义与浪漫主义的巧妙结合，正是孙瑜影片的最大特征。

孙瑜还是一位善于发掘和培养演员的伯乐，金焰、王人美、郑君里等皆是因主演孙瑜编导的影片而成名的。他对于演员，总是循循善诱，耐心启发，使演员与角色产生心理共鸣。

蔡楚生：

蔡楚生（1906‐‐1968），广东潮阳人，12岁时到汕头一家小钱庄当学徒，18岁时即置身革命。后只身来到上海，经朋友介绍，在一家电影公司做个相当于打杂地位的职员。

1929年，蔡楚生结识了同乡名导演郑正秋，得到郑的赏识，从而进入&ldo;明星&rdo;，并师从郑正秋学习导演。1931年，蔡楚生加入&ldo;联华&rdo;，并编导了处女作《南国之春》。

1932年左翼电影运动的兴起，大大拓展了他的视野，1933年以后编导或导演的影片《都会的早晨》、《渔光曲》、《新女性》、《迷途的羔羊》等既是当时最受观众欢迎的影片，在艺术上几乎每部又都是可圈可点之作。

抗战期间，蔡楚生编导了《孤岛天堂》和《前程万里》两片。抗战胜利后，他成为昆仑公司的主要编导，拍出了中国电影史上不朽的名作《一江春水向东流》。

蔡楚生的作品从精神到方法，都是严格意义上的现实王义。他创造的主要银幕形象，不论是正面的、反面的或中间人物，都是有血有肉、性格鲜明而能为观众接受并难以忘怀的。

与郑正秋一样，蔡楚生也是民国电影史上拥有观众最多的电影编导之一。居于民国电影史上卖座率前列的三部影片《一江春水向东流》、《渔光曲》和《姊妹花》，皆出于郑、蔡二人之手，而且前两部都是蔡的作品。

蔡楚生的成就得到了举世公认，他是第一个为中国电影赢得国际荣誉的编导。几十年后，他的作品再度在中外上映时，仍深深打动了观众，他的艺术才华，令中外同行们赞叹不己。

史东山：

史东山（1902‐‐1955），原名史匡韶，浙江杭州人。童年和少年时代的史东山就表现出了对艺术的特殊爱好，但家道中落，史东山被迫赴上海谋生，在上海电报局当报务员。不久，进入但杜宇的上海影戏公司任美工师，从此即爱上电影这一行。

1925年，他所编写的《柳絮》被公司录用，并让他自己导演，新片映出时，他第一次用了史东山这个名字。此后他转入&ldo;大中华百合&rdo;，编导了《同居之爱》、《儿孙福》和《王氏四侠》三片，流露出唯美主义倾向。

1930年，史东山进入&ldo;联华&rdo;，翌年，导演了描写男女爱情的《银汉双星》。九&iddot;一八的炮火使他从艺术的迷梦中惊醒，他参与编导了《共赴国难》、《奋斗》等片。1934年转入&ldo;艺华&rdo;，编导了《女人》和《人之初》。此时，史东山已从唯美主义转向了现实主义。

他的影片，开始触及社会现实，同时，在影片的风格上，依然富有美感，并求得了与影片内容的融合。

&ldo;国防电影&rdo;的口号提出后，史东山在&ldo;新华&rdo;与田汉首次合作，导演了《青年进行曲》，他自己则编导了《长恨歌》和《狂欢之夜》。抗战时期，他在&ldo;中制&rdo;编导了《保卫我们的土地》，又与田汉导演了《胜利进行曲》。抗战胜利后，他作为&ldo;昆仑&rdo;的主要编导，完成了现实主义影片的杰作《八千里路云和月》。

洪深：

洪深（1894‐‐1955），字浅哉、伯骏，江苏武进人。考入清华大学后，热衷于戏剧活动，大学时期，即创作了五幕话剧剧本《贫民惨剧》。1916年赴美留学，1922年回国，加入中国影片制造股份有限公司。并为公司创作了剧本《申屠氏》（未拍摄），剧本长3万余字，是我国第一个完全意义上的电影剧本。

1925年，洪深加入&ldo;明星&rdo;，编导了《冯大少爷》等一批影片，形成了&ldo;心理剧&rdo;的特点。洪深为国产有声片的问世作出

了很大贡献，&rdo;明星&ldo;最初的两部有声片《歌女红牡丹》和《旧时京华》皆由洪深编剧。

在30年代现实主义影片的主潮中，洪深创作成果丰硕，有数十个电影剧本被&ldo;明星&rdo;、&ldo;联华&rdo;、&ldo;新华&rdo;、&ldo;艺华&rdo;等大公司搬上银幕，其中，《劫后桃花》、《时势英雄》、《梦里乾坤》等尤为出色。

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