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第34章（第1页）

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生在《门外文谈》中也有过生动而正确的说明：&ldo;我们祖先的原始人……假如那时大家抬木头，都觉得吃力了，却想不到发表，其中一个叫道&lso;杭育杭育&rso;，那么这就是创作……这就是文学；他当然就是作家，也就是文学家，是&lso;杭育杭育派&rso;&rdo;。以上只能说明诗歌起源于劳动，还不能说人类能够从事生产劳动时就产生了诗歌，那么，中国诗歌究竟起于何时？我们认为，殷商时代的甲骨卜辞及《周易》当是源头。在一些甲骨卜辞和《周易》某些卦爻辞中，从内容到形式就比较接近于民歌的特点，但跟后来的《诗经》相比，离严格意义上的诗的要求毕竟还有一定的距离。所以，我们说中国诗歌是以周代的《诗经》为其开端，尽管我们用这种保守的观点推算中国诗歌史，也不晚于古希腊的《荷马史诗》。这确实是在世界文化史上炎黄子孙引以为自豪的一项。《诗经》是我国文学史上第一部诗歌总集。它收集的是公元前11世纪西周初年到春秋中叶500多年间的诗歌作品共305篇，约在公元前6世纪前后编订成书。当时，人们称它为《诗》或《诗三百》，汉代统治者把它奉为经典，故称《诗经》。《诗经》按音乐性质的不同，分为风，雅（大雅、小雅），颂（周颂、鲁颂、商颂）。风即&ldo;国风&rdo;，大都是从15个诸侯国采集来的民歌；雅，是宴礼乐歌，大多是周王室及贵族作品；颂，是统治阶级祭祀祖先、天地的宗庙祭祀乐歌。在表现手法上，《诗经》全面运用了&ldo;赋、比、兴&rdo;的创作手段。所谓赋，是用铺叙其事或用直接抒写的手法进行创作；比是用比喻或比拟的手法进行创作；兴是用托物起兴的手法进行创作。赋、比、兴的表现手法，是《诗经》对中国诗歌艺术宝库的杰出贡献之一。不仅如此，《诗经》的艺术技巧一直是中国古代诗人的学习典范，比如其常用的比拟、夸张、烘托、对比等修辞手法；隔句押韵的句尾韵，前句入韵后再隔句押韵的句尾韵等主要押韵格式。《诗经》不仅在中国文学史上的地位崇高、影响巨大，而且在中世纪就传入日本、朝鲜、越南等国家，广受传颂。继《诗经》之后，我国古代诗歌创作的另一个新的高峰是战国时代屈原的《楚辞》。事实上屈原当时对他的诗并非这样命名，西汉时才有了这个称谓。《楚辞》和《诗经》在艺术上截然不同，它是在独特的楚国地方文化的基础上发展起来的。其代表作《离骚》共计373句、2470字，作为我国古代最长的抒情诗，它以浪漫主义的色彩和香草美人的比兴手法，驾龙使凤，上天入地，驰骋想象，淋漓尽致地表达了他的政治思想、爱国思想，以及他为实现理想进行斗争九死不悔、矢志不移的精神。屈原不仅是中国诗歌史上第一个伟大的爱国诗人，在诗歌形式上创立了骚体，而且还开创了我国诗歌从集体歌唱到个人独立创作的新纪元。不仅如此，他在国际上的影响也是很大的。1953年，世界和平理事会所纪念的世界四大文化名人中，屈原就是其中之一。他的《离骚》有俄、德、法、英、日、意等译本，流传于世界各国。中国诗歌的发展到了汉代，诗坛显得十分寂寞，文人大都热衷于辞赋，很少写诗。然而，乐府民歌，却是继《诗经》、《楚辞》之后，中国诗歌发展的重要阶段，为五言诗的格局奠定了一定的基础，特别是《孔雀东南飞》的出现，标志着中国叙事诗的高峰。东汉末年出现的文人之作《古诗十九首》，不仅奠定了五言的稳固基础，而且由于它的卓越的艺术成就，对后来的抒情诗特别是魏晋南北朝诗人产生了很大影响。魏晋南北朝时期，文坛上各种文体并行，被称为是文学的自觉时代，而成就最高的就是诗歌。这一时期，诗坛上&ldo;俊才云蒸&rdo;，他们在前人成就的

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基础上继续探讨，创造出许多完美的艺术形式和精巧的艺术手法，使诗歌有了新的变化和发展。其中，成就最高的当推曹植和陶渊明。曹植的诗工于起调，注意辞藻和对仗，常以警句振起全篇，骨气奇言而辞彩华美。钟嵘的《诗品》称他为人伦中的&ldo;周、孔&rdo;、鳞羽中的&ldo;龙、凤&rdo;，&ldo;五言冠冕&rdo;，&ldo;建安之杰&rdo;，可见曹植对中国诗歌的发展作出了多么重大的贡献。陶渊明尽管在他所处的时代没有被充分地认识和理解，而随着时间的推移，他那种&ldo;不为五斗米折腰&rdo;的人品气节，和他所开拓的清新朴素、自然优美的田园诗风格，都对后世产生了很大的影响。唐代诗歌的发展，在文学史上一向被称为是&ldo;黄金时代&rdo;，这一点我们认为是不过份的。在唐王朝不到300年中，诗人就有2300多名。其中，各具特色的著名诗人约有五六十名，留传下来的诗约有48900余首，比自《诗经》至南北朝以来的一千六七百年的诗还要多两三倍。其中，最著名的要数&ldo;笔落惊风雨，诗成泣鬼神&rdo;的&ldo;诗仙&rdo;李白；&ldo;李杜文章在，光焰万丈长&rdo;的&ldo;诗圣&rdo;杜甫；&ldo;文章合为时而著，歌诗合为事而作&rdo;的新乐府运动的领导者白居易；而王维及晚唐诗人李商隐也不能不提，这是因为，王维精通音乐，擅长绘画，工于草隶，究心禅理，它的诗沟通了不同门类的艺术审美领域，成为描写山水自然景物方面的杰出大师，对中国诗歌的发展作出了特殊贡献，因而被誉为&ldo;诗佛&rdo;；李商隐在中国诗歌史上不仅是一位风格特征十分鲜明的诗人，而且在形式声律（五、七言律诗）上作出了努力，使中国古代格律诗的艺术发展到了登峰造极的地步。宋代，词是文学发展的主流，而诗歌也并未衰竭枯萎。据《宋诗纪事》载，诗人有3800多名，从中也就可见诗作之多了。不然也不会有明以后诗坛的宗唐宗宋之争。从总体上看，宋诗没有唐诗的辉煌成就，但它却有自己的特色。从内容上看，它以爱国主义为主旋律；从艺术上看，它在唐诗格律完备，发展到登峰造极的情况下，却能另辟蹊径。艺术构思、表现技巧、遣词造句等方面都有创新，即结构和语言的散文化、议论化，在文学史上，也可以说流派众多，各家荟萃。其中，以苏拭、黄庭坚、陆游为最。苏拭具有诗、词、文、赋、书、画多方面的文学才能，仅保存下来的诗就有4000多首，他的诗题材广泛，诗风雄劲恣肆，自由奔放，蕴含机锋理趣，别开生面，奠定了与唐人迥然不同的宋诗风格而成为诗坛领袖。黄庭坚自幼纵览六艺、老、庄、佛学、小说等典籍，诗、词、文、书法无所不能，可以称得上博学广闻，多才多艺。他的诗风格十分鲜明，是开创宋诗流派（江西诗派）的大师，在反对晚唐和西昆诗派柔弱、华靡的诗风中成绩卓著。陆游自称是&ldo;六十年间万首诗&rdo;，现存9000多首，在这些诗篇中大多都充满了强烈的爱国主义精神，表现了他对敌人的藐视，对胜利的希望和杀敌报国的雄心。在体裁上他无体不备、各体俱工，无论是古体、律诗、绝句均有佳作，广为流传，其诗风雄浑奔放、明丽晓畅。元代的诗歌创作，虽诗人不少，但成就不大，也役有杰出的作家和作品。它以散曲为著。散曲是继词而兴起的一种新诗体，但由于内容、形式等种种原因，在文学史上并未产生重大的影响。明代诗坛，作家众多，作品也不少，特别中后期出现的前、后七子的复古运动对&ldo;台阁体&rdo;的反对与打击，也确使明代诗坛热闹起来。然而，终因缺乏杰出的作家和作品，诗人们要么歌功歌德、粉饰太平；要么效法古人、一味摹拟，而缺少独创，不能自成一格使古典诗歌衰退下来。

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