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第一一章青年美术周刊（第2页）

南乡时听着四谷开司在那边长吁短叹，就觉得好笑。

这种就好比是天朝老师在课堂上口头表扬两句，人家老师估计都没怎么上心，随口说两句而已。

南乡时在这一点上面看得很通透，更没有半点自得的意思。

况且，对比起四周投射而来的好奇目光。

更重要的是自己身前的这幅水彩画。

那是一幅被晨曦雾霭所缠绕着的乡间小路风景铅笔草稿图。

晨间向深处蔓延而去的小路，不规则的远方密林，沾染着露珠的小草，萦绕着的雾霭...这是很有意境的一张风景图。

那么，要画好这张风景图，表现出晨间雾气那种虚无缥缈的感觉就很是重要了。

而说到‘雾’，大部分人感知当中或许是‘白色’。

但若是大部分留白，那就无法表现出雾霭那种轻薄之感了。

且‘雾’也会下意识地给人一种‘冷’的感受。

那么这里的色彩调子就很好选择了。

南乡时抬手便刷了一层薄薄灰蓝的冷色作为底色。

他的动作很果断，也很大胆。

完全没有学生那种‘画一笔，停一笔’的僵硬犹豫感觉。

随意卷了点蓝，又卷了些灰，再用旁边的圆画笔稍微刷点水。

淡薄的灰蓝底色便在南乡时的手下占据了整个画面。

再抬手，继续卷些颜料，用圆头画笔点一些水进去，水彩的颜料也逐渐化开。

这也就是水彩颜料里的全湿，由于水分很多，颜料的颜色很淡，常常用来画比较缥缈虚幻的远处景物。

南乡时先从远处画起。

远处被雾霭包裹着树林只有淡淡的黑影，在他白净灵活的手掌下勾勒得有些虚幻。

再近一些，那就加些颜料，让原本淡色的颜料变得半湿。

这样一来，画出的乡间小路的两边树木就更‘实’一些了。

远虚近实的层次感也就出来了。

乡间的小路也要冷色调，是那种淡灰蓝偏黑的颜色。

不要太黑，太黑就表现不出被雾气包裹着的感觉了。

所谓的五彩斑斓的黑其实也就是这个意思。

美术生是能调出自己想要的‘黑’的。

粗略地看了一眼整体画面。

南乡时没有犹豫，继续按照这种感觉画下去。

等到差不多一个半小时过去。

“差不多就这样了。”

添上最后些许细节。

南乡时后退两步，轻轻地点了点头。

在他的视线当中。

晨间的乡间小路向远处的树林深处蜿蜒铺呈而去。

树林深处，蓝灰的树影绰绰。

远虚近实的界限在灰蓝透气的底色下过渡得暧昧而又美好。

白蓝点缀的树干与氤氲点缀的水彩笔触配合得恰到好处。

冷色调的底色又给人一种莫名的收缩、遥远、虚幻缥缈的感觉。

像是真有蓝灰的晨间雾霭萦绕于纸上一般。

将画笔放好，再将水彩颜料还给四谷开司，南乡时没急着把画拆下来——确实不用急。

这会儿水彩颜料都还没干呢。

等半干的时候再想个法子带去岗野美术培训中心吧。

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