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第55章（第1页）

在这方面，我们缺乏作品上的范例。较早的例子可以算上美国电视连续剧《大西洋底来的人》。这套没有色情、凶杀场面的系列剧，靠着奇异的科学之谜吸引着一代代青少年观众。同时也向他们宣传着真正的科学探索精神。新近的例子可以算上美国影片《龙卷风》。男女主人公为了求得科学实验数据，一次次扑向可以吞蚀一切的龙卷风，其献身精神比影片本身的特技校果更能震撼观众的心。这部影片表达了科学发展的基本动力--人类对大自然的争服，特别是当大自然象魔鬼一样对待人类的时候。影片中男女主人公将仪器送入龙卷风柱的瞬间，完全可以与科学史上富兰克林将风筝送向雷电的瞬间相比。

尽管这是两部影视作品，但我们可以借鉴到写好科普幻想小说的经验：如果我们只是想介绍具体的科学知识，作品的情节和人物就只能成为工具，这样一来，情节不能充分展开，人物性格也得不到深入挖掘。应该把重点放在科学探索的过程中去。在这样的过程中，情节是丰富的，人物也是立体的，生动的，科学精神也能得到真实的反映。作品的艺术层次也能充分提升。

如果一个科幻作者准备在科普幻想小说方面作些尝试，那么他必须对科学有系统而全面的了解，包括接触真正的科学家，接触真正的科研机构，从这些处在科学前沿的人和事中体味科学的精神内涵。这是一个艰苦的工作，如今不少文学爱好者不缺天赋，独缺勤奋，不愿或不敢啃科学知识这块硬骨头。但对于科幻小说的作者来说，掌握丰富科学知识这是立身之本，是作品水平的最终保证。这一点没有任何妥协的余地。

从科普式科幻小说的发展来看，如何充实想像性是主要课题。对现有科学知识的依靠使其成为四大门类中最难展开想像的一类。

从读者的角度，科普幻想小说主要面向青少年。

三节文艺类科幻小说　　第七章

对于此类科幻小说，笔者还没有找到更准确的称呼，所以起了这么个含糊的名字。提倡文艺类科幻小说的作家将科幻小说视为一种文学表现手法，并力求提升科幻小说文学品味。这是两个方面的动力。正是这两种动力的推动，使得这类作品在艺术性方面为四大门类之冠。

这类科幻小说的渊源来自纯文学界。科幻小说的开山之作《弗兰肯斯坦》便是一篇文艺类作品。它用文艺的笔法，探索了人对自然的控制所带来的道德问题，而这个问题用一般题材是很难写出来的。作者终日与雪莱、拜伦这样的大文人为伍，受到熏陶，也使这部作品拥有更多文学上的价值。在这以后，肖伯纳、马克&iddot;吐温、霍桑、爱伦&iddot;坡、斯蒂文森等个别作家也在文艺类科幻小说方面作出尝试。

经过半个多世纪的沉寂之后，文艺类科幻小说产生了大爆发，即西方科幻界的&ot;新浪潮运动&ot;。这个门派较多地将目标放在提升科幻小说的文学水准上，并较多地借鉴西方现代主义诸多流派的创作方法。后来因为作品本身的可读性下降，失去大量读者而走向失败。

中国最早的文艺派科幻小说应属老舍的《猫城记》。在这部作品中，老舍用科幻小说的形式讽刺了中国封建社会的腐朽性和衰亡的必然性。解放后到九十年代初，科普类科幻小说成了中国科幻小说的主体，基本没有文学家尝试创作科幻小说的例子。但在早期科幻作家中，郑文光和刘兴诗两位较多地提倡了科幻小说的文学价值。他们的观点基本接近：科幻小说主要是一种表现手法，它应该更多地关注现实。这实际上与西方的&ot;新浪潮&ot;流派走在不同的路上，并且可能也是更为正确，也更有可能最终成功的一条路。&ot;新浪潮&ot;主要是&ot;为艺术而艺术&ot;，努力的目标更多地在于使科幻小说受主流文学界承认上，而不是深入社会现实，并使作品更多地受读者承认。可惜由于年纪和精力的限制，郑文光和刘兴诗的观点基本没有转化为创作实践。

与大陆科幻诞生于科普阵营不同，台湾科幻小说从一开始就是由一批纯文学家们倡导的。所以他们更多地提倡科幻小说的文学价值。同样可惜的是，他们的这一倾向也没有多少创作成果来支撑，只停留在观念表达上。

九十年代以来，中国科幻在这个方面有了一些积极探索。一些纯文学作家开始尝试借鉴科幻小说的创作路子。产生了如梁晓声的《浮城》、王晓波的《白银时代》这样的作品。其中象乔良的《末日之门》、朱苏进的《绝望中诞生》以及毕淑敏的个别作品都是很标准的科幻小说。这些文本提供着科幻小说在文学性上的范例。在科幻作者的圈子里，文学学士出身的韩松是这方面的代表，他的作品吸收了许多西方现代文学的表现手法。一些纯文学界人士开始成为科幻小说编辑，如《科幻世界》的现任主编阿来等。他们也更多地从文学角度来考虑科幻作品价值。

从纯文学的历史传承来看，科幻小说实际上是传统浪漫主义文学在科学时代的新面目，也吸取了如未来主义等现代派艺术的主要观点。科幻小说可以突破目前纯文学表现题材上的限制，将现实生活变形，夸张，取得表现力。但又避免了各种现代派文学作品难以卒读的敝病，用细节真实来平衡整体的虚构。随着科幻界与纯文学界的交流日益广泛，这种流派的科幻小说将会有更多的发展。

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