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第3章（第1页）

几年前编&ldo;文史年选&rdo;，我在那篇短序里说过：&ldo;绝对真实的历史是永远无法获得的。《联共（布）党史》曾被我们奉为圣典，当斯大林走下神坛之后，才知道那并非历史的真实。有人说&lso;那是用血写成的谎言&rso;，这话确否暂且不论，但它确实只能算是布尔什维克&lso;斯大林派&rso;的历史。要是站在托洛茨基的立场上看，那当然全是颠倒黑白的。&rdo;也许可以这样说，任何历史都是片面的。关键是：我们要学会从片面中感知全面，对历史保持一种温情和敬意，并且要有个基本的底线，即使不能全说真话，但决不说没有根据的假话。

向继东2008年10月于长沙

楔子（1）

楔子本书讲述一位老运动员从1938到1998年共60年的辛酸人生。

他并不是一位竞技场上的体育健将，而是一位瘦削的诗人。不过，在大大小小的政治运动之中，他可说是一位名副其实的&ldo;运动健将&rdo;：从上世纪四十年代延安的抢救运动开始，他几乎一场不漏地卷入了每一次运动涡漩，并且每一次都作为被运动的一方而归入另册。所以1979年在中国作协第四次代表大会上，他在一篇被称为&ldo;轰动全场&rdo;的发言中，幽默而又无奈地自称为&ldo;一位老运动员&rdo;。这位&ldo;老运动员&rdo;的名字，是一个谜语。谜语的谜面是&ldo;松开秋千索&rdo;。您猜出来了吗？

晚年公木把&ldo;松&rdo;字分开为&ldo;木&rdo;&ldo;公&rdo;，再用传统的&ldo;秋千格&rdo;来猜，扣得的谜底就是本书传主的名字‐‐公木。现在回头来看，这位充满阳刚之气而又能文能武的著名诗人的人生，就仿佛每分每秒都紧紧绑缚在时代的秋千索上，或高昂，或低沉，始终伴随着时代脉搏而上下起伏，而颠簸律动。

公木是笔名，本名叫张松如。他晚年曾经雄心勃勃地说过：我要把你们送进21世纪！但是生命其实是很脆弱的。他终于没能看到新世纪的第一缕曙光。生命在他89岁的时候戛然而止，无情的死神画上了一个永远的休止符。他的人生仿佛是一出壮美的长剧，这出长剧无论怎样唱作念打，总和时代声息相通，是时代长河里翻起的大大小小的浪花，当然也映照着时代的光辉、体味着命运的苦涩。

我将公木后60年的这幕人生长剧，看成是60场苍凉的折子戏，每一折各有不同的历史场景、不同的角色性格和情节发展。一折又一折按着时间顺序排列下来，估计就是人们常说的沧桑了罢？

为什么是六十折而不是一百折呢？记得有个成语不是叫百折不挠吗？这里没有什么特殊用意，只是我自己一种写作习惯而已。我觉得六十年正好一个甲子，和人生、命运的联系更直接更紧密些。六十年的变迁，已够让人惊心动魄的了。

公木临终艰难地做了一个飞吻的手势，仿佛是在吻别这艰辛而又辉煌的风雪人间，然后，他就永远地合上了双眼。

楔子（2）

公木墓公木墓碑背面公木魂归故里（河北省辛集市）也已经有八年多的时间了。他的墓园不大，但是布置得朴素而优美，四周环绕的松柏纷披着淡淡的白雪，苍凉沉郁，肃穆庄严。他的墓碑是一块巨大的黑色岩石，基本未经雕饰，保留着原始的形状，就像一块黝黑的煤炭，仿佛只要给一粒火种，就又能熊熊燃烧。碑上没有华丽的碑文，甚至连他的生卒年月也没有，只简单地镌刻着他为《中国人民解放军军歌》所做的那首著名的歌词：&ldo;向前向前向前，我们的队伍向太阳，脚踏着祖国的大地，背负着民族的希望……&rdo;这首歌原来叫《八路军进行曲》，其中有句歌词是&ldo;自由的旗帜高高飘扬&rdo;，后来看电影《霓虹灯下的哨兵》，发现建国初这句歌词被改成了&ldo;胜利的旗帜高高飘扬&rdo;，后来在正式定名叫《中国人民解放军进行曲》的时候，这句歌词又随之改成了：&ldo;毛泽东的旗帜高高飘扬。&rdo;这种变化带着明显的时代特色，令人感慨，也发人深思。

杂文家闵良臣在《大公报》读到一篇《〈八路军进行曲〉的由来‐‐怀念公木》的文章时感叹说：&ldo;余生也晚，只能唱唱经过一次次&lso;调整&rso;歌词后的军歌。可以想，年轻的公木在创作这首歌词时思想还是很自由的，更没有那些后来不久就泛滥的&lso;左&rso;的东西，不然就不会创作出这样的歌词来……只有那思想精神还没有被奴役、强暴的年代，才会创作、喷涌出那种洋溢着自由精神的歌词……如今公木已离我们而去。尽管他用历史的眼光，用亲身的体会告诉人们：在中国，思想精神的自由，除了在那特殊的年代和背景下，&lso;在任何时候可能都是不行的&rso;，然而笔者也还是希望，在人的精神思想上，不要再奴役再强暴了，还是让&lso;自由的旗帜高高飘扬&rso;吧！&rdo;

闵先生的感慨和呼吁，唤起我许多共鸣，同时也使我在追溯公木漫长的一生时，更平添了一份郑重和沉重。记得作家刘真在《哭你，彭德怀副总司令》一开头便是&ldo;笔呀，不是笔吗？望着你，泪水糊住了眼睛。稿纸在等，一片洁白，却等来了孩子般的哭声。&rdo;在动笔写作本书的时候，我忽然也有了类似的悲伤和感叹。为此我曾经沿着公木的墓碑，默默地徘徊了很久很久，我感觉只要再轻轻地多重复几遍公木所作一首著名诗歌的标题：&ldo;我爱，我爱，我爱……&rdo;这位&ldo;鬓染白发萧骚，脸写狂草零乱&rdo;的瘦削老人就会打开那封闭的石门，飘飘然曳杖而来……清明祭公木假如公木果真重新苏醒，我的耳畔估计又会响起他那句名言：&ldo;不以诗篇为生命，而以生命作诗篇。&rdo;经历了这么多年的漫长分别，然后再读其人其诗，或许会更加深切地感受到这话语之中的那种沉甸甸的分量，感受到其人所具有的人格气质和个性魅力，感受到其诗由激情走向沉思、又由沉思走向玄想的坎坷而又繁复的心路历程。公木说过：个人的力量不能决定和规范历史，往往不得不在历史长河中随波逐流；但是人生却是一条路，需要人自己去走，去开拓，特别是要从有脚印的地方出发，向没有脚印的地方走去，要在没有路的地方开拓出路来。因而他晚年又常爱重复这样一句话：&ldo;历史是河，人生是路。&rdo;

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