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第15章（第1页）

现实生活中，科学工作内容复杂，范围广阔，但如果作个最根本划分的话，无非&ldo;发现&rdo;与&ldo;发明&rdo;两类。自然或社会环境中存在着某些秘密，剧中人去探索、破解。这属于&ldo;发现&rdo;。而&ldo;发明&rdo;，则是剧中人发挥自己的能动性，制造新奇产品，最终影响了环境。下面两个科幻电视剧系列，分别以&ldo;发现&rdo;和&ldo;发明&rdo;为核心展开故事。

一、《神秘世界》系列

《神秘世界》是一家大型杂志社。以现实中的《奥秘》、《飞碟探索》为原型。它专门刊登介绍各种自然之谜、社会之谜的文章。与原型不同的是，该杂志社组织了一个小组‐‐&ldo;神秘事件调查组&rdo;，对读者报料的&ldo;神秘事件&rdo;进行调查：它们真得存在吗？如果真的存在，原因是什么。这样便构成了一个个悬念故事。

《神秘世界》系列可以说是中国版的《x档案》。它最大的改动，是把《x档案》主人公的身份从官方变成民间，变成媒体记者。这样两者的工作性质就发生了变化。政策界限也触及较少。&ldo;神秘事件调查组&rdo;当然不象莫德、斯卡利那样拥有搜查证，可以使用武力，并且有强大国家机器支持。但他们作为民间人士，又享受前者没有的自由。

&ldo;神秘事件调查组&rdo;成员不是专业科学家，但拥有一定科学知识，并且有科学精神。他们要将种种&ldo;怪力乱神&rdo;的表象剥离开来，最后获得自然的、科学的解答。这几个人介于斯卡利和莫德之间，既开放又严谨。

当然，具体调查组由多少人组成，他们各自又有什么特点，这是具体到策划阶段要考虑的。

每个&ldo;神秘事件&rdo;构成一到两集故事。最长不宜超过两集。故事采用改编和原创相结合的方式。改编范围涉及中外科幻小说。

二、《专利局》系列

现实生活中，躺在专利局档案中的发明创造，绝大部分都沉睡着，直到发明人无法、或不愿支付专利费，成为&ldo;过期专利&rdo;为止。科幻电视剧《专利局》正是以这种&ldo;沉睡专利&rdo;为线索讲故事。中国专利局中某位人士独具慧眼，辞职下海，组织人力，审查那些睡眠专利的价值。他挑出其中那些有商业前途的专利，以极低价格从发明人手里买到，再转卖给商家进行开发。让这些发明从纸面上进入现实。

如果仅止于此，这只不过是一个商业策划。构成《专利局》的故事，必须是那些能够引起戏剧性结果的发明创造。它们能够改变世界，但其后果却不见得是积极的，正面的。科幻小说史上存在着大量的&ldo;科学怪人&rdo;，他们以手工作坊的方式，在不为人知的情况下搞出许多稀奇古怪的发明创造：&ldo;反重力器&rdo;、&ldo;永生粮&rdo;、&ldo;导致性格分裂的药物&rdo;、&ldo;表情控制器&rdo;、&ldo;隐身术&rdo;、&ldo;物质‐‐信息传输器&rdo;……，凡此种种，可以列出一个接近四位数的大名单。这些科幻小说都是本剧改编时可以考虑的对象。

《专利局》中的许多发明人都是这类人物的缩影，只不过要把他们改成生活在今天的中国人：他们狂热、自信，有创意，但与人沟通不良。不知道怎么把自己的发明推销出去。许多人为了发明创造搞得经济困难，生活落迫。当然，这也是他们要廉价出卖发明的原因。他们多半是现实的失意者。本电视剧主人公和他的中介公司则成为讲述这些发明故事的引线。以笔者所见，用&ldo;专利&rdo;作为引线来讲这类故事，在国外科幻电视剧中尚未出现。

《专利局》系列不仅悬念迭出，娱乐性强，政治和道德上都没有多大问题。在提倡创造力，呼吁掌握&ldo;核心技术&rdo;的今日中国，它也更容易引起社会共鸣。

三、十部&ldo;科幻小片&rdo;原创素材

在第四章里。笔者单纯从艺术角度，谈了&ldo;科幻小片&rdo;的价值。抛开艺术，&ldo;科幻小片&rdo;在经济效益上也永远有其价值。诚然，科幻小片无法创造票房纪录，所以我们很难从只重视票房绝对数量的娱乐新闻里看到它们的名字。但是，假如一部科幻小片投资五百万，票房两千万；另一部科幻巨片投资一个亿，票房一亿五千万。哪部片子更能赚钱？这对于投资人来说，是个极简单的算术问题。

再从投资风险的角度来看。投入巨资拍一部电影，投资人永远要先把赔钱的可能考虑进去，而不会只考虑到怎么赚钱。投资一个亿的科幻片，和投资五百万的科幻片，如果赔钱，哪个可能赔得更多？这个算法也是很简单的。所以，很多大片半途夭折，随时会在策划、编剧、筹资、拍摄、发行等任何一个环节里死去，而小片却总能够过关斩将，闯到银幕上。

小片拍好了，也可以直接靠续集的方式转化为大片。这方面，第四章里已经举了很多例子，就不用赘述了。

由于中国电影市场仅有潜力而尚无实力，所以，如果小成本电影从市场中获利，电视电影是个不错的途径。江南大学文学院庄若江女士传述了导演郑大圣的观点，并加上自己的点评。导演郑大圣认为，一个国家本土的民族电影业遭受很大危机的时候，它的电视电影往往会异军突起。电视电影有一点像水库，会保存这个国家电影制作的一部分有生力量，等一拨新电影出来的时候，这个水库里已经容纳了很多东西，包括人才、包括风格样式的储备。笔者窃以为是，即使在美国本土和欧洲，低成本的电视电影也是一种对抗好莱坞庞大电影工业的重要策略。《中国电影：创作与市场》

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