路人书

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第2章（第1页）

嗜读推理小说，不，扩大到&lso;类型小说&rso;的读者也成，积累了一定的阅读量之后，肯

定会察觉潜藏其中的&lso;承继&rso;与&lso;革命&rso;性格。这种书与书、作家与作家之间所有的承继

与革命关系，使得类型得以在发展初期稳固根基，慢慢建立起特有的架构与样貌之后，逐

步朝众声喧哗走去，而非刻意条列规则公式、不断套用复制的死水一摊般产物。也就是说

，类型本身的发展不受钳制，具有高度的可塑性，因此在不同的时代背景与地域文化中，

其核心价值与书写阅读趣味，读得白话点，就是大众的、主流的风格调性，就会出现或绵

延或断裂的现象‐‐可能来自读者的阅读需求，或是写作者的文字魅力，亦或是文学评论

者与出版社积极经营鼓吹所致。

当了解到类型小说这两项重要的性格后，我们便不难理解欧美推理史上所谓的黄金时

期（golda）、美国革命（aricanrevotion），或日本推理史上的本格、变格、社

会派、新本格派等词汇，便是推理小说一百六十余年的发展史中，最重要且最具魅力的特

征与时刻。

因此，在&lso;承继&rso;的性格底下，我们往往会看到部分作家被冠上某某大师传人、接班

者等名号（更多时候你还会多看到一些附加的赞美之词，诸如闪亮的、耀眼的、青出于蓝

的云云）;在&lso;革命&rso;的性格底下，则常见旗手、开拓者等头衔（这类附加的形容词就更

有趣了，诸如颠覆的、石破天惊的、开启新局的，如此这般）。

或者，在日本推理小说界特有的，被冠予（或自称）&lso;日本的某某&rso;名号‐‐&lso;某某

&rso;的位置请填上欧美推理大师的名字。

例如，&lso;法月纶太郎：日本的艾勒里?昆恩&rso;。

机巧的推理书写策略

问题来了：唔，谁是昆恩啊?显然&lso;日本的艾勒里?昆恩&rso;这句话会让昆恩迷眼睛一亮

，相对却也让没读过昆恩作品的读者感到一头雾水。此刻请容我稍稍回头谈一下日本&lso;新

本格推理&rso;的起源，并简单介绍美国推理大师艾勒里?昆恩。

日本推理小说发展，按照评论家傅博的说法，可分为三个时期：浪漫主义推理小说期

（一九二三～五六）、社会派推理小说期（一九五七～八六）、推理小说多样化时期（一

九八七～至今）。在推理小说多样化时期中，《讲谈社小说丛书》编辑部自一九八七年出

版绫辻行人《杀人十角馆》起，有计划性地积极推动&lso;本格探侦小说&rso;的复辟，掀起了一

波&lso;新本格浪潮&rso;。

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